Круглый год с литературой. Квартал четвёртый - Геннадий Красухин

В 1858–1861 вёл отдел «Современное обозрение» в журнале «Современник». В 1861–1862 издавал журнал «Мировой посредник». В 1875–1876 редактировал «Биржевые ведомости». В 1881–1882 – журнал «Отголоски».

Разумеется, при этом везде публикуя свою публицистику, которая у него является современным ему осмыслением разных исторических тем: бироновщины, например, положения евреев в России, женского труда, судебной системы и т. п.

Романов он написал много. В основном, исторических. Но даже Словарь Брокгауза и Ефрона их не упоминает. Долго перечисляет его публицистические труды, отдавая им явное предпочтение перед художественным творчеством Карновича, умершего 6 ноября 1885 года.

В романе Генрика Сенкевича «Огнём и мечом» (1883–1884) дана картина борьбы шляхетской Речи Посполитой с казаками Богдана Хмельницкого. С этого романа начинается трилогия. Во второй его части – в романе «Потоп» (1884–1886) отражена освободительная борьба поляков со шведами, напавшими на Польшу. В заключительном романе «Пан Володыёвский» (1887–1888) речь о ратных подвигах польских рыцарей в период турецкого нашествия.

То есть, уже только одна эта трилогия говорит, каким патриотическим чувством был охвачен писатель, обращаясь к фактам истории.

Любопытно, что после выхода трилогии Сенкевич стал польским писателем с самыми высокими заработками: за право издания трилогии в течение 20 лет он получил от издателя 70 тысяч рублей.

Сенкевич был избран членом-корреспондентом Русской академии наук в 1896 году. И её действительным членом в 1914-м.

Он написал ещё несколько исторических вещей. Роман «Qvo vadis» (1894–1896) о борьбе Нерона с христианами. Роман «Крестоносцы» (1897–1900) о войне поляков и литвинов с Тевтонским орденом. «Омут» (1909–1910) – о событиях русской революции 1905–1907 годов.

Написал роман «Без догмата» (1889–1890), где героем выступает аристократ-декадент. В романе «Семья Поланецких» (1893–1894) даёт сатирическое изображение светского общества, контрастирующее с идеализацией дельца из шляхты.

Стал шестым лауреатом Нобелевской премии (1905) со времени её основания.

Умер 15 ноября 1916 года (родился 5 мая 1846-го).

16 НОЯБРЯ

Блистательное стихотворение Юрия Александровича Айхенвальда (родился 16 ноября 1928 года), посвящённое памяти Варлама Тихоновича Шаламова:

Чёрный снег на фоне белом.Белом,словно омертвелом, —вот колымская судьба.Вот такоеполе бояалкашу – для водопоя,а Шемяке – для суда.Лица чёрные.Землёюобожжённые.Золоюставшие.Экклезиастговорил про вещи эти:– Почернеет всё на свете.Волк не выдаст —Вошь продаст.Не хотите – не ходите.Голубым богам кадите.Ждитемилостей в ответ,Что в основе негатива?Люди жили?Эко диво!Век в колымских перспективахпишет свой автопортрет.

Юрий Александрович был арестован уже студентом Педагогического института в 1949 году за «антисоветские высказывания» и сослан на 10 лет в Караганду, где в это время отбывали ссылку его знакомые А. Вольпин и Н. Коржавин. В ссылке был арестован повторно (1951) за «террористические высказывания» и с 1952 по 1955 находился в Ленинградской тюремной психиатрической больнице.

После реабилитации окончил институт. С 1957 до 1968 преподавал литературу в старших классах. С 1960-го года дом Айхенвальда находился под пристальным наблюдением КГБ. Там постоянно собиралась либеральная публика. В 1968 году подписал коллективное письмо против суда над Гинзбургом и Галансковым и был уволен из школы. Позже увольнение было отменено, но Айхенвальд в школу не вернулся. Печатался как литературный и театральный критик, как переводчик, как историк литературы. Публиковался и в советской печати (часто под псевдонимом), и в самиздате, и в тамиздате.

Написал монографию об актёрах Малого театра. Перевёл драму Ростана «Сирано де Бержерак», пьесу О. Заградника «Соло для часов с боем» (её потом блистательно играли старики во МХАТе Ефремова). Автор текста мюзикла «Человек из Ламанчи». Для издательства «Художественная литература» переводил стихи с испанского. Перевёл пьесу Клары Фехер «Привет, очкарики!», поставленную в ленинградском ТЮЗе. В спектакле было много песенок на стихи Юрия Айхенвальда.

В 1975 году на допросе в прокуратуре пережил обширный инфаркт. До конца жизни жил с тяжёлой сердечной болезнью.

Умер 28 августа 1993 года. Умер, как герой его стихотворения «Смерть художника»:

Вот так резинкою стираютРисунок конченный с бумаги.Лежит художник, умирает.Не хочет супа из салаки.Лежит, пришпиленный к пространству.Его стирают.Делать нечего!..Глядит тюремное начальство,Как белизна в окне просвечивает.А он толкует о Моне,Рисует спичками горелымиНа оборотной сторонеКоробок из-под сигарет.То чёрный цвет, то серый цветОпять перекрывает белое…

Он посвятил это стихотворение «художнику Л., с которым я был в одной камере и который, как я слышал, умер в тюремной больнице». Смерть сокамерника оказалась похожей на его собственную. Потому что он до самого конца был в своей стране сокамерником.

Внук известного философа и литературоведа, высланного в 1922 году за рубеж Лениным на знаменитом «философском пароходе», сын экономиста бухаринского направления, которого арестовали уже в 1933-м, потом расстреляли. В 1938-м арестовали мать, арестовали многих его родственников.

«Век в колымских перспективах» написал для него свой автопортрет. Поэтому ему, как тому художнику, «то чёрный цвет, то серый цвет» перекрывал белый!

Очень хорошо помню, как мы в 4 классе ходили в Театр юного зрителя смотреть пьесу «Снежок». Помню название. Помню помещение театра. Помню его буфет. Не помню только содержания пьесы, написанной Валентиной Александровной Любимовой (родилась 16 ноября 1895 года) и отмеченной за неё сталинской премией. То есть, помню, что пьеса про негритянского мальчика, которого белые выгнали из школы. Но чем она заканчивается. Не помню. Вернулся ли мальчик в школу?

Любимова потом написала ещё много пьес. О пионерии – любимая её тема.

Но все эти пьесы исчезли с тех пор, как умерла Валентина Александровна 26 мая 1968 года.

Правда, нашёл сообщение, что её пьесу-сказку «Одолень-трава» в 2009 году поставил Московский государственный историко-этнографический театр. Он создан выпускниками Театрального училища имени М.С. Щепкина при Малом театре.

Ну что ж. Хоть сказка задержалась на этом свете!

Этот из тех, что окончил Владимирскую духовную семинарию (1910) и Московскую духовную академию (1914). Но впрок ему это не пошло. Потому что после Октябрьской революции он сотрудничал в журналах «Красный архив» и «Печать и революция». Как вы понимаете, не о духовном туда писал.

В 1928 году защитил кандидатскую диссертацию по методологии изучения источников по истории русской литературы XIX века. Это ещё куда не шло. Но уже в 1928-1931-м организует журнал «Литература и марксизм». Опять нестыковка с тем, чему учили в духовной академии.

Речь о Николае Фёдоровиче Бельчикове (родился 16 ноября 1890 года).

Положив в основу своего литературоведческого метода марксистские идеи, он быстро продвигался. В 1930-м член Пушкинской комиссии АН СССР читает лекции в Институте красной профессуры и в МГПИ. В 1938-м защищает докторскую диссертацию. В 1938–1941 становится профессором МИФЛИ имени Н.Г. Чернышевского. В 1939 по 1945 заведует кафедрой русской литературы отделения литературы и языка АН СССР. Это трамплин для впрыгивания в Академию. И в 1953 году его избирают членом-корреспондентом.

Нет, не выжидали впустую пяти лет. Из отделения академии его назначили директором ИРЛИ (1949–1955). И для верности приняли в партию (1948).

Всё-таки чего-то там не вышло у него в конце жизни, если скинули с директоров и перевели в Москву обычным сотрудником ИМЛИ.

Умер 8 января 1979 года.

Не скажу, что оставил ценное наследство. Вместе с другими составил трёхтомник Белинского в «Литнаследстве», за что от академии получил премию Белинского.

А так: «Народничество в литературе и критике» (1934) «Тарас Шевченко» (1961), «Чернышевский» (1946), «Плеханов – литературный критик» (1958), Писал о Достоевском (но это раньше), о проблемах литературоведческого труда (скучно).

Во время моей недолгой работы в Комитете по кино в 1963 году произошло слияние Высших сценарных и режиссёрских курсов. Они стали двухгодичными. А руководил ими по-прежнему Михаил Борисович Маклярский, родившийся 16 ноября 1909 года.