Доходный дом на улице Машкова 10, с.2 - Василий Овчинников

Александр Илларионович Ларионов — разносторонняя личность. Он происходил из мещан Конюшенной слободы Москвы. Его родственники Ларионовы упоминаются в справочниках «Вся Москва» как домовладельцы, предприниматели, инженеры, члены Фотографического общества.

Александр Илларионович был математиком, инженером-химиком, экономистом, поэтом[7], филологом, знатоком языков, профессиональным фотографом. Он интересовался начертанием различных алфавитов и даже репрезентацией движения в кинематографе. Современник так охарактеризовал его: «Несомненно, он стал образованнейшим человеком; изучил несколько языков, занимался переводами для Мусагета[8] и, конечно, великий эрудит в высшей математике — он был дружен с Флоренским[9], и вскорости после окончания университета был уже профессором. В Академии Художественных Наук (Сидоров[10]) он заведовал лабораторией исследования искусства движения. Чем только он не интересовался: спиритизмом, алхимией, писал стихи (и неплохие), работал по химии (и сейчас работает по военной линии), а тут же — Айседора Дункан, скульптор Крахт, театр, музыка, философия. Да, он бесконечно многогранный человек, с разнообразнейшими запросами»[11].

Ларионов учился в московской 4-й мужской гимназии, которая располагалась на Покровке в так называемом доме-комоде (дом № 22).

Он сам и его друзья по гимназии, как и многие в начале ХХ века, увлекались мистическими идеями, что повлияло на их интересы и деятельность.

Покровка 22/1с1. Источник: Викисклад

В 1908–1916 годах Ларионов обучался на математическом отделении физико-математического факультета Московского университета, одновременно с 1912 года был вольнослушателем филологического факультета, а также изучал геральдику и сфрагистику.

В 1910–1911 годах Ларионов посещал Ритмический кружок при книгоиздательстве «Мусагет»[12], руководитель которого — известный поэт Серебряного века Андрей Белый изучал со своими учениками различные ритмы стихосложения. Члены кружка — молодые поэты — интересовались мистикой, антропософией, участвовали в спиритических сеансах. В списке членов кружка Белый указал, что Ларионов проживал в Доброй слободке в доме Федюкина[13].

В 1911 году Ларионов увлекался опытами передачи мысли.

Таким образом, Добрая слободка была его средой обитания. В 1913 году братья переселились в новопостроенный дом Красновской.

В 1915–1918 годах Александр Илларионович работал в Техническом бюро Инженерно-строительного отдела Земского союза.

В 1919–1921 годах в Центральном управлении военных сообщений при Реввоенсовете.

В 1912–1922 годах в Москустпроме.

В 1923–1925 годах в Государственном объединении «Ацетометил».

В 1926 году в Народном комиссариате Рабоче-крестьянской инспекции.

В 1926–1931 годах в Военно-химическом управлении РККА.

В 1931–1935 годах в Военно-химическом объединении.

В 1936–1937 годах во ВНИИТОХИМе и Четвертом Главном Управлении.

В начале 1940-х годов — начальник Бюро рационализации Химпрома[14].

Это «техническая» сторона его натуры.

Одновременно Александр Илларионович был вовлечен в культурную деятельность. В 1918–1919 годах он работал в Кинематографическом комитете Народного комиссариата (т. е. министерства) просвещения. В справочнике «Вся Москва» за 1924–1930-е годы он указал в качестве места работы такие организации как Вхутемас и ГАХН.

ВХУТЕМАС — Высшие государственные художественно-технические мастерские, затем Высший государственный художественно-технический институт (ВХУТЕМАС, ВХУТЕИН) (Москва, 1918–1930). Здесь Александр Илларионович преподавал в Отделении книги (лаборатории шрифта). Опубликовал учебное пособие — Конспект курса «История письмен». Чит. в 1920–1921 учеб. году / А.И. Ларионов, проф. Москва, 1921.

ГАХН — упоминавшаяся выше Государственная академия художественных наук. Одно из самых передовых культурных учреждений Москвы 1920–1930-х годов. Ее члены были заняты экспериментальными поисками в самых разнообразных художественных областях. Ларионов вместе с А.А. Сидоровым изучали феномен художественного движения, вместе с другими членами Академии создали Хореологическую лабораторию, которую Ларионов некоторое время возглавлял. Его интересовала возможность найти математическую формализацию жестов и поз. И здесь необходимо сказать, что Александр Илларионович любил физкультуру, был гимнастом. В 1923 году Ларионов составил план работы лаборатории, в котором использовал наработки известного художника Кандинского, который одно время сотрудничал с ГАХН.

Титульный лист и обложка книги А.И. Ларионова «История письмен». Автор фото Аукционный дом «12й стул». Источник: 12auction.ru

В книге И.Е. Сироткиной «Свободное движение и пластический танец в России» рассказано о Ларионове. Он предлагал изучать самые общие «художественные законы движений тела» и визуальные репрезентации движения. Он также предлагал анализ танца по элементам: разложить «конструкцию в области пластики» на геометрические фигуры, исследовать «художественное заполнение пространства». Занимал его и вопрос о связи движения с музыкой и цветом или о «пластически-живописном соответствии» — например, цветовом оформлении танца. Наконец, в полном согласии с Кандинским, Ларионов собирался изучать «координацию психических состояний с пластическими позами» — воздействие танца на зрителей и самого танцовщика. Он предлагал, например, чтобы участвующий в экспериментах танцовщик внезапно останавливался и, сохраняя позу, надиктовывал свои впечатления. Таким образом, предстояло определить состояния, соответствующие разным позам, которые, в свою очередь, определялись как компоновка тела в пространстве — «в виде сфероида, вертикали, горизонтали, наклонной линии».

Александр Гринберг. «Искусство движения». Студия Веры Майя. Москва, 1928 г. Источник: Мультимедиа Арт Музей

Искусствоведы того времени писали о роли движения на сцене и даже в музыке. Ларионов расширил и детализировал этот список: кроме танца (включая балет, танец современный и исторический) в него вошли гимнастика и спорт, рабочие операции, а также фиксация движения в фотографии и кинематографе. Объединенные термином «искусство движения», все они должны были стать предметом новой науки — кинемалогии. Летом 1923 года лаборатория приступила к созданию ее понятийного аппарата.

Первое рабочее заседание лаборатории 1 декабря 1923 года открылось докладом Ларионова «Об эксперименте в области пластики». Докладчик дал общее определение пластики и перечислил темы для исследования: пространственная композиция, или художественно целесообразное заполнение пространства; графика пластических поз; соотношение пластики и музыки; разложение сложной позы на элементы; движение и цвет.

По разным причинам, работа в этом направлении не была продолжена[15].

В 1920-е годы Ларионов поддерживал знакомство с известным поэтом Максимилианом Волошиным, бывал у него в доме — известном культурном центре в Коктебеле в Крыму. Там он встречался с известными поэтами, художниками, искусствоведами (точно известно, что он гостил там летом 1926 года).

Участники спектакля «Путями Макса» в день именин Максимилиана Волошина. Коктебель. 17 августа 1926 года. Источник: bdn-steiner.ru

Покровка, 5. Источник: Викисклад

Покровка, дом 5 на гравюре с изображением церкви Успения. Источник: Викисклад

В 1921 г. увлекавшийся розенкрейцерством В.К. Чеховский пригласил Ларионова преподавать в созданный им кружок «Физхим». Чеховский хотел в этом кружке осуществить синтез естественных наук и религиозных учений. Адрес Физхима — Покровка 5, дом причта