Второй Карибский кризис 1978 - Максим Арх

режиссёра Джорджа Лукаса в сверхуспешном проекте. Он смог написать прекрасный сценарий, найти и заинтересовать инвесторов и киностудии, подобрать хороших, прекрасно вжившихся в свои роли, актёров, а также правильно организовать работу съёмочной группы. Но, тем не менее, очевидно, что при меньшем финансировании фильм потерял бы множество красок и никогда бы не стал таким супершедевром, каким стал в прошлом будущем.

Глава 4

Другое дело кинопроизводство в СССР. В нашей стране, в этом времени, частного финансирования не было. И киностудии, и актеров, и съёмочные группы, и бюджеты фильмов – всё это финансировало государство. И очевидно, что финансировало крайне плохо. Почему? Не понятно, но факт есть факт – с такими бюджетами о масштабности сцен не могло идти и речи. Вот и приходилось режиссёрам снимать за мизерные бюджеты, стараясь на выходе получить съедобный продукт.

И вопреки всему и всем, у многих из них это получалось.

Например, всё тот же фильм «Иван Васильевич меняет профессию» был снят всего за 27 000 рублей. А клип мы смонтировали за день.

https://www.youtube.com/watch?v=7eN-_qZR_KM – Enjoykin – Житие Мое

…Шедевр? Разумеется, и бесспорно! Да ещё какой! Великолепный фильм! Но каким бы он мог быть, если бы чиновники от Минкульт увеличили бы его бюджет, скажем, хотя бы раз в десять? А какими бы были другие фильмы, например, «Бриллиантовая рука» или «Семнадцать мгновений весны»? Какими бы они были, если бы получили нормальное финансирование? Уверен, что, как минимум, хуже бы они от этого не стали уж точно. А вот в максимуме, из них могли бы получиться ещё более шедевральные суперхиты мегагалактического гигауровня!

Но этого – более достойного финансирования, отчего-то чиновники не производили. Странно? Да ещё как! Единственный фильм, на который государство тех лет решит-таки выделить более-менее адекватный бюджет – это к/ф «Пираты XX века». На него будет выделена сумма в размере полумиллиона рублей.

Фильм мгновенно станет суперхитом и будет производить впечатление на умы нескольких поколений советских людей.

Я сам, когда смотрел его ещё в той жизни, то он мне очень понравился. Но это было тогда… Когда же спустя много лет, стал пересматривать данную картину, то в голове при просмотре мелькал только один вопрос: куда и на что потратили средства? Ведь фильм, по сути своей, снят очень бедно.

Как известно, на Западе и в России будущего, большая часть выделенных на производство картины денег уходит на гонорары актёрам и на компьютерную графику со спецэффектами. Но тут, в СССР, этого времени, у актёров нет сверх больших гонораров. Тут есть обычная зарплата. Естественно, в ней предусмотрены коэффициенты и когда актёр снимается, он получает больше, чем тот, кто вне кадра. Но, тем не менее, гонорары же не могли быть столь высокими. Или могли?

Не понятно, но зато понятно одно – если бюджет не ушёл на зарплату и киноплёнку, то совершенно не ясно, куда он ушёл, ибо весь фильм снят в обычном ключе. Ничего толком не построено и каких-то необычных декораций нет. Бандиты – неадекватные голодранцы, живущие в паре-тройке лачуг. Вот и всё… Завораживающих кровь спец эффектов в картине тоже нет… Бои в тростнике, взрывы и разрывы от пуль поражают своей скудностью.

И я вот стал размышлять в таком ключе: «Бюджет полмиллиона. Так куда их можно потратить, если фильм снят так, как снят?»

Допустим зарплата десяти лучшим актёрам по 2 000 рублей – 20 000 рублей.

Десять актёров с второстепенными ролями по 1 000 рублей на человека. Равно – 10 000 рублей.

Массовке в 50 человек по 200 рублей на нос – это ещё 10 000 рублей.

Съёмочной группе, допустим 30 000 рублей

Сценаристу, композитору, музыкантам ещё 10 000 рублей.

Механикам, техникам, водителям, костюмерам и сторожам, пусть будет тоже 10 000 рублей.

Подведём промежуточный итог: 90 000 рублей

Аренда оборудования, автомобилей, парохода и гостиницы, это пусть ещё 20 000 рублей.

Закупка киноплёнки – 5 000 рублей.

Бензин, солярка, еда, предметы первой необходимости- 10 000 рублей.

Вроде бы всё? Думаю, да!

Тогда подводим общий итог этой абсолютно преувеличенной фантазии. И она выливается в сумму 125 000 рублей.

Фиг с ним, добавим на «декорации», тростник, море и костюмы ещё 25 000 рублей для округлости форм.

И получается, что этот фильм должен был быть снят максимум за 150 тыщ… но от чего-то был снят почти за 500 000.

Ладно… допустим я многое не учёл. Я не знаю, а они всё знают, ведь они – профессионалы. Ок! Добавим ещё сто тысяч, на всё про всё…

Но и эта сумма не исправит ситуацию, даже, несмотря на то, что я от щедрот закидывал в каждую позицию денег в разы больше, чем это требовалось бы в реальности.

Так куда делось, как минимум, четверть ляма?

Я долго не мог найти ответ на этот вопрос. И, как мне кажется, нашёл его, абсолютно случайно.

Это произошло в тот момент, когда мне на глаза попалась статья о съёмках в 1984 году пятисерийного фильма «Гостья из будущего». Вообще в этом фильме много чего интересного есть, но меня изумил вот какой факт. Как оказалось, те пять «флипов» – шарообразные летательных средств передвижения, которые были использованы при съёмках, стоили по пять тысяч рублей за штуку.

Нет, они не летали, в самом деле, как кто-то мог подумать исходя их суммы, что за них заплатили. В кадре они висели на тросе крана или вертолёта, а также просто стояли в стороне на площадке и как говорится: хлеба не просили.

То есть, вот эта пластмассовая хрень со стулом внутри, стоила практически как новый автомобиль «Жигули». И таких хреней было пять штук!

Сумму в пять тысяч рублей, в те годы, обычный советский человек, если бы он не пил и не ел, мог бы заработать, при зарплате 150 рублей в месяц, приблизительно, за два с половиной года.

Я долго рассматривал фотографии этих самых флипперов, и пришёл к выводу,