Женщины, искусство и общество - Уитни Чадвик

Перспектива: об иллюзионизме см.: Bryson N. Vision and Painting: The Logic of the Gaze. New Haven, 1983; о понятии измерения в XV веке см.: Painting and Experience in Fifteenth-Century Italy; Samuel Edgerton, The Renaissance Rediscovery of Linear Perspective. New York, 1975; White J. The Birth and Rebirth of Pictorial Space. London, 1957.

Вышивка: The Subversive Stitch. P. 79–80.

Домашнее хозяйство и наследование: Kent. F. W. Household and Lineage in Renaissance Florence. Princeton, 1977; Klapisch-Zuber C. Women, Family and Ritual in Renaissance Italy. Chicago, 1985.

Профильный портрет: базовый обзор и каталог см. в: Lipman J. The Florentine Profile Portrait in the Quattrocento // The Art Bulletin. 1936. Vol. 18, 110.1. P. 54–102. Традиционный взгляд на возрожденческий портрет см. в: Pope-Hennessy J. The Portrait in the Renaissance. Washington, 1966. Для ревизионистского чтения см.: Simons P. Women in Frames: The Gaze, the Eye, the Profile in Renaissance Portraiture // History Workshop. Spring 1988. Vol. 25. P. 4–30, и: A Profile of a Renaissance Woman in the National Gallery of Victoria // Art Bulletin of Victoria. 1987. Vol. 28. 1987. P. 34–52. Цитата Альберти в: Simons P. Women in Frames. P. 12.

Софонисба Ангвишола: I Campi e la cultura artistica cremonese del Cinquecento (каталог выставки, Musco Civico, Cremona, 1985): Women Artists: 1550–1950. P. 106–107; Perlingieri I. Sofonisba Anguissola: The First Great Woman Artist of the Renaissance. New York, 1992; Ferino-Pagden S., Kusche M. Sofonisba Anguissola: A Renaissance Woman (каталог выставки, The National Museum of Women in the Arts, Washington, D. C., 1995; Ferino-Pagden S., ed. Sofonisba Anguissola (каталог выставки, Kunsthistorisches Museum, Vienna, 1995); Sofonisba Anguissola e le sue sorelle (каталог выставки, Cremona, 1994); Garrard M. D. Here’s Looking at Me: Sofonisba Anguissola and the Problem of the Woman Artist // Renaissance Quarterly. Autumn 1994. Vol. 47. P. 556–567; Jacobs F. Women’s Capacity to Create: The Unusual Case of Sofonisba Anguissola // Renaissance Quarterly. Autumn 1994. Vol. 47. P. 74–101.

Лючия Ангвишола: о ее портрете Пьетро Марии см. в: Women Artists: 1550–1950. P. 109–110; Caioli F. Antologia d’Artisti: per Lucia Anguissola // Paragone. 1973. Vol. 277. P. 69–73.

Тициан: Cropper E. The Beauty of Women: Problems in the Rhetoric of Renaissance Portraiture // Ferguson, Quilligan, and Vickers, Rewriting the Renaissance. P. 175–190; Panofsky E. Problems in Titian: Mostly Iconographic. New York, 1969.

Глава 3. Другое Возрождение

Художницы Болоньи: Ragg L. The Women Artists of Bologna. London, 1907; The Obstacle Race. P. 208–226.

Катерина де Вигри: Butler A. Lives of the Saints. London, 1842. Иллюмината Бембо цит. по: The Women Artists of Bologna. P. 37; о ее чудесах см.: Bergamini T. Caterina La Santa: breve storia di Santa Caterina Vigri, 1413–1463. Rovigo, 1970.

Книгопечатание в Болонье: Sorbelli A. Storia della stampa in Bologna. Bologna, 1929; Sorbelli A. Le marche typografiche bolognesi nel secolo XVI. Milan, 1923.

Женщины и книгопечатание: Lincoln E. Making a good impression: Diana Mantuana’s printing career // Renaissance Quarterly. 1997. Vol. 50. P. 1101–1147.

Проперция де Росси: хотя в эпоху Ренессанса де Росси была единственной итальянкой, работавшей по мрамору, придворным скульптором Карла XI была испанка Луиса Рольдан (1656–1704); Women and Art. P. 8–9.

Живопись Эмилии-Романьи: The Age of Correggio and the Carracci: Emilian Painting of the Sixteenth and Seventeenth Centuries (каталог выставки, National Gallery of Art, Washington, D. C., 1986); см. также: Boschloo A. W. A. Annibale Carracci in Bologna: Visible Reality in Art After the Council of Trent. The Hague, 1974.

Живопись и контрреформация: Fumaroli M. L’Age de l’Eloquence: Rhétorique et ‘res litaria’ de la Renaissance an Seuil de l’Epoque Classique. Paris, 1980.

Лавиния Фонтана: The Age of Correggio and the Carracci, конкретно работа Vera Pietrantonio на с. 132–35. См. также: Our Hidden Heritage. P. 31–34; Women Artists: 1550–1950. P. 111–114; Bean J., Stampfle F., ed. Drawings from New York Collections I: The Italian Renaissance. New York, 1965. P. 81; Galli R. Lavinia Fontana, pittrice, 1552–1614. Imola, 1940; Felsina Pittrice. Vol. 1. P. 177–79; Tufts E. Ms. Lavinia Fontana from Bologna: A Successful Sixteenth-Century Portraitist // Art News. Vol. 73, 1974. P. 60–64; Cantaro M. T. Lavinia Fontana bolognese: «pittore singolare,» 1552–1614. Milan, 1989.

Элизабетта Сирани: Отто Курц цит. по: Bolognese Drawings in the Royal Library at Windsor Castle. London, 1955. P. 7; Emiliani A. Giovan Andrea ed Elisabetta Sirani // Maestri della pittura del seicento Emiliano (каталог выставки, Palazzo dell’Archiginnasio, Bologna, 1959). P. 140–145; Manaresi A. Elisabetta Sirani. Bologna, 1898; Felsina Pittrice. Vol. 2; Our Hidden Heritage. P. 81–83; Edwards E. Elisabetta Sirani // Art in America. August, 1929. P. 242–246. Источники о Порции Сирани указаны в: Women Artists: 1550–1950; эта тема также затронута в: Donaldson I. The Rapes of Lucretia: A Myth and Its Transformations. Oxford, 1982; Old Mistresses. P. 27, обсуждается садомазохистский элемент. Цит. Плутарха по: Life of Marcus Brutus // Lives. Vol. 6. P. 194.

Похороны художников: Tolnay C. de. Michelangelo. Vol. 4. Princeton, 1954. P. 17; о Сирани см. также: The Women Artists of Bologna. P. 229–236.

Артемизия Джентилески: Bissell R. W. Artemisia Gentileschi: A New Documented Chronology // Art Bulletin. Vol. 50, 1968. P. 153–168; о частной жизни художницы и более полно о Тасси см.: Wittkower R., Wittkower M. Born Under Saturn: The Character and Conduct of Artists. New York, 1963. P. 162ff, и: Women Artists: 1550–1950. P. 118–124: в «The Obstacle Race» Джентилески посвящена целая глава; Our Hidden Heritage. P. 58–69. Более поздняя публикация — Garrard M. Artemisia Gentileschi: The Female Hero in Italian Baroque Art. Princeton, 1989; «Сусанна и старцы»: Garrard M. Artemisia and Susanna // N. Broude, M. Garrard. Feminism and Art History. P. 147–171. «Юдифь обезглавливает Олоферна»: об утраченной картине Рубенса см.: Fox Hofrichter F. Artemisia Gentileschi’s Uffizi Judith and a Lost Rubens // Rutgers Art Review. 1980. Vol. 1. P. 9–15. «Автопортрет в образе аллегории Живописи»: Levey M. Notes on the Royal Collection: II, Artemisia Gentileschi’s ‘Self-Portrait’ at Hampton Court // Burlington Magazine. 1962. Vol. 104. P. 79–80; Garrard M. D. Artemisia Gentileschi: Self-Portrait as the Allegory of Painting // Art Bulletin. March 1980. Vol. 62. P. 97–112; Garrard M. D. Artemisia Gentileschi: The Image of the Female Hero in Italian Baroque Art. Princeton, 1989; Cropper E. New Documents for Artemisia Gentileschi’s Life in Florence // The Burlington Magazine. November 1993. Vol. 135. P. 760–761; Spike J. T. Artemisia Gentileschi, Casa Buonarroti, Florence // The Burlington Magazine. October 1991. Vol. 133. P. 732–733; Palmer R. The Gentler Sex and Violence: Artemisia Gentileschi at the Casa Buonarroti //