Вечный наблюдатель. Умереть, чтобы родиться вновь - Анастасия Вриндавати

Владимир Древс, Анастасия Вриндавати

Вечный наблюдатель. Умереть, чтобы родиться вновь

© Древс В., текст, 2024

© Вриндавати А., текст, 2024

© Селедцова А., иллюстрации, 2024

© Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2024

Глава 1

Встреча

Мужчина открыл глаза и увидел перед собой неровную каменную стену. Оглядевшись, он понял, что находится в помещении, напоминающем пещеру. На стене играл отблеск огня, источником которого был небольшой светильник, стоящий на самодельном деревянном столике. Рядом со столиком располагался низкий узкий топчан, на котором мужчина и лежал. В теле чувствовалось онемение и слабость. Вдруг в голове вспыхнули последние воспоминания: они с командой спускались со скалы, неожиданно где‐то над ними раздался сильный грохот, и через несколько мгновений оглушительным ударом их накрыла снежная лавина. В ту же секунду произошел какой‐то сильный рывок и всё… Всё. Больше он не помнил ничего.

– Все твои друзья погибли, – послышался голос из темного угла.

Мужчина повернул полову и увидел худощавого старца в тонкой хлопковой одежде. Точнее, это был отрез ткани, из которого старик соорудил некое подобие широких шаровар и накидки.

Мужчина словно оцепенел. Затем, сглотнув ком в горле, сдавленно спросил:

– Как…?

– Их накрыло лавиной. Я смог вытащить только тебя. Выдернул в последний момент.

– Это я виноват… Я затащил их туда ради съёмок. Что я наделал…Ни один фильм не стоит человеческих жизней…

– Нет. Это не ты. Не бери на себя слишком много. Так действует судьба. С тобой пошли именно те, кому пришел срок покинуть этот мир. Если бы они не отправились с тобой, они пошли бы с кем‐то другим. В любом случае их время пришло. Ты просто стал пазлом в картине под названием «жизнь».

– Это ужасно.

– Это часть жизни.

– Мне надо позвонить жене. Сказать, что я в порядке.

– Сейчас ты не можешь этого сделать. Здесь нет связи с внешним миром. Какое‐то время ты побудешь здесь, со мной.

– Кто ты?

– Меня зовут Вьяса.

– Ты живешь здесь?

– Да.

– Где я?

– В Гималаях.

– Что? Но я же был на Кавказе…

– Горы полны неожиданностей, – старец слегка улыбнулся. – Кто хорошо с ними знаком, может оказаться в любой точке гор на планете.

– У меня галлюцинации? Я не понимаю, о чем вы говорите.

– Ну ты же начал интересоваться мистикой и тонкими законами жизни? И даже хотел снять об этом свой второй фильм. Да, Сергей?

– Да…

– Ты сделал шаг в сторону эволюции сознания. Именно поэтому ты здесь.

– Подождите… Вы знаете мое имя?

– При тебе были документы. Здесь как раз нет никакой мистики.

Сергей попытался сесть, но из-за сильного головокружения снова лег на топчан.

– Выпей этот отвар. Он придаст тебе сил, – Вьяса протянул гостю железную кружку.

Мужчина приподнялся и принялся мелкими глотками пить горячий травяной напиток.

– Вкусно, спасибо.

– Кстати, по поводу галлюцинаций. Почему ты так отреагировал?

– Ну ты сказал, что перенес меня с Кавказа в Гималаи. Это необычно.

– Понимаю. Я скажу тебе, почему ты удивился. Потому что ты слушал меня своим умом. И новая информация не совпала с твоим привычным представлением о мире. Так?

– Похоже на то.

– Поэтому давай договоримся сразу: попробуй воспринимать меня, не сверяясь каждую секунду со своим умом. Не пытайся все понять головой.

– Не представляю, как это…

– Конечно, не представляешь. В твоем мире так не принято. Но только так ты сможешь понять что‐то очень важное – то, что раньше было тебе недоступно. И сумеешь по-настоящему заглянуть в глубь себя.

Сергей медленно сел на топчан и обхватил голову руками. Все его мысли были о погибших товарищах. В голове набатом пульсировало: «Это я во всем виноват».

Старик же, словно не замечая переживаний своего гостя, неторопливо продолжал:

– Слушание… Это очень большая сила. И умение сосредотачиваться. А также – умение ставить под сомнение то, что ты уже знаешь.

– Это из серии, что невозможно наполнить стакан, который уже полон? – вяло отозвался Сергей.

– Именно так, – старец немного помолчал и произнес: – Я попрошу тебя не просто слушать. Постарайся одновременно сосредоточиться на мне и на всем, что в данный момент тебя окружает.

– Звучит необычно.

– Не надо анализировать. Просто сделай, как я говорю. Это означает «воспринимать мир до ума». И это позволит тому, что я говорю, проникать напрямую в глубь тебя, избегая оценки твоего ума, сопоставлений с прошлым опытом или знаниями. Ведь наш ум может всё исказить.

– Не уверен, что до конца понимаю, о чем речь, но попробую.

– Если ты научишься воспринимать происходящее вокруг «до ума», ты начнешь жить совсем в другом мире. По сути, это то, к чему мы все стремимся, нам всем необходимо туда вернуться.

– Вернуться? Не помню, чтобы я когда‐то так жил.

– Когда‐то ты не знал своих ролей, другими словами, ты не имел никакого представления о себе. Затем это представление сформировалось и стало ограничивать тебя, ставить оценочные фильтры восприятия. А до этого ты жил без анализа и без границ. Жил без страха, в радости.

– Допустим… Но… Как это – не анализировать? Это вообще реально? Я вот сейчас слушаю тебя и анализирую то, что ты говоришь. А если я не буду этого делать, я вообще ничего не пойму.

– Да, это реально. Ты уже есть, и ты понимаешь то, что я тебе говорю, еще до того, как твой ум начинает анализировать сказанное. Иными словами, это можно назвать быть «здесь и сейчас». Многие слышали эту фразу, но лишь единицы познали это состояние. В нём нет мышления, а лишь безоценочное восприятие реальности.

– Хм… – По Сергею было видно, что до него с трудом доходят речи старца.

– Ничего, ты скоро перестроишься, – успокоил его Вьяса и продолжил:

– Чтобы попасть в состояние «здесь и сейчас», можно для начала попробовать фиксировать свой ум на всём, что тебя окружает. Обычно, когда ты смотришь через ум, ты видишь только что‐то одно. Например, когда ведешь машину, ты видишь только дорогу и зеркала. А видеть всё – значит воспринимать полностью окружающую действительность. Это называется целостное восприятие. Твои глаза всегда видят всю картинку, но ум выдёргивает лишь отдельные ее элементы.

– Подожди. Получается, это как в кадре, – Сергей немного оживился. – Можно снимать объект, чтобы он был в фокусе, а все остальное размыто. А можно снимать так, чтобы все объекты в кадре были видны четко. Ты