Рудольф Нуреев. Неистовый гений - Ариан Дольфюс

7 Этот «экзамен по танцу» был установлен в 1860 году по совету Марии Тальони. В настоящее время кандидаты на каждый уровень танцуют две вариации, обязательную и произвольную, из репертуара Оперы. Жюри состоит из десяти человек: трех членов дирекции, двух приглашенных со стороны специалистов и пяти танцовщиков Гранд-опера, выбранных самими кандидатами. Степень присваивается публично. Критерием присвоения степени являются две оценки: в пределах 10 баллов оценку выставляет дирекция (по совокупности работы, проделанной в течение года), в пределах 20 баллов – жюри, путем тайного голосования.

8 Первоначально называлась Группа театральных исследований Парижской оперы; создана в 1975 году Рольфом Либерманом, руководила ею Каролин Карлсон. В 1981 году была переименована в Группу хореографических исследований Парижской оперы. Руководитель Группы Жак Гарнье в целях развития современных тенденций в балетном искусстве приглашал в Гранд-опера многих американских хореографов (Пол Тейлор, Мерс Каннингем, Кароль Армитаж, Карин Сапота и др.). В 1989 году, после смерти Жака Гарнье, деятельность Группы была окончательно прекращена.

9 «Nouvel Observateur», 14 октября 1983 г.

10 Евгений Поляков получил образование в Хореографическом училище при Большом театре. Танцевал в Новосибирском театре оперы и балета, затем преподавал в родном училище. В 1976 году остался в Италии, навсегда покинув СССР. До перехода в Парижскую оперу работал балетмейстером флорентийского «Teatro Communale».

11 Интервью Т. Фуке автору.

12 Интервью П. Барта автору.

13 Интервью А. Фоссюрье автору.

14 Рудольф посещал, в частности, уроки Александра Калюжного (1923–1986), известного педагога, получившего образование в Школе русских эмигрантов в Париже. Нуреев и Калюжный были в хороших отношениях и говорили между собой по-русски.

15 Интервью М. Лудьер автору.

16 Интервью Ж.-М. Дидьера автору.

17 Интервью Ш. Жюда автору.

18 Интервью Э. Морен автору.

19 «Sunday Times», 13 марта 1983 г.

20 Интервью Э. Морен автору.

21 Интервью Ж.-М. Дидьера автору.

22 Интервью М. Денара автору.

23 Интервью «Le Monde», 9 июня 1985 г.

24 Обе родились в 1943 году и достигли пенсионного возраста как раз в 1983 году.

25 Об этом мне рассказал Шарль Жюд.

26 «L'Express», 6–2 апреля 1984 г.

27 «Quotidien de Paris», 26 января 1984 г.

28 Американский хореограф Уильям Форсайт (род. 1949) обучался классическому балету и джазу, обожал комиксы, рок и музыкальные комедии. С 1973 года танцевал в Балете Штутгарта, с 1976 года пробовал себя как хореограф. Когда он оказался в Опере в 1983 году, в его активе имелось уже 20 балетов, созданных для различных европейских трупп. Форсайт использовал виртуозность классического балета, но, чтобы придать ему современное звучание, доводил до крайности состояние неустойчивости. Его стиль вдохновил Джорджа Баланчина на создание абстрактных композиций. Франция открыла Форсайта благодаря Нурееву. В 1984 году Форсайт принял руководство Балетом Франкфурта и к 2004 году сделал из него одну из самых известных в мире трупп.

29 Но тот, к сожалению, умер 30 апреля 1983 года.

30 «Le Monde», 9 июня 1985 г.

31 Там же, 18 августа 1983 г.

32 «Liberation», 16 декабря 1991 г.

33 Интервью Ж.-М. Дидьера автору.

34 Цитата из прекрасно иллюстрированной книги «Рудольф Нуреев в Париже», рассказывающей о парижских годах Нуреева, начиная с 1961 года, но особенно о шести годах, когда он возглавлял балетную труппу Парижской оперы. (Rudolf Noureev à Paris. – La Martinière-Opéra de Paris, 2003.)

35 Интервью Э. Морен автору.

36 «L'Express», 6 апреля 1984 г.

37 Цит. по: «L'Événement du jeudi», 8–14 октября 1992 г.

38 Интервью П. Барта автору.

39 Интервью Г. Тесмар автору.

40 Интервью Ж.-Л. Шоплена автору.

41 Отрывок из протокола («Выступление Рудольфа Нуреева перед балетной труппой Оперы 9 ноября 1984 г.»).

42 Принц Зигфрид – Шарль Жюд, Одетта – Одиллия – Элизабет Платель, Ротбарт – Вольфганг – Патрис Барт.

43 «Le Monde», 9 июня1985 г.

44 Интервью М.-К. Пьетрагалла автору.

1 В другие дни поочередно с «Весной священной» давались «Болеро» и «Саломея», поставленная Морисом Бежаром для Патрика Дюпона.

2 Интервью Мориса Бежара «France Soir», 26 марта 1986 г.

3 Отрывок из выпуска новостей TF1 26 марта 1986 г.

4 «Ромео и Джульетта» Нуреева, «Весна священная» и «Болеро» Бежара.

5 Интервью П. Барта автору.

6 «Vanity Fair», июль 1986 г.

7 Интервью Ж.-М. Дидьера автору.

8 Среди них были француженки Виолетта Верди и Иветт Шовире, итальянка Карла Фраччи, канадка Карен Кайн, датчане Петер Мартинс и Петер Шауфусс, американец Мюррей Луис, голландец Руди ван Данциг, Марго Фонтейн и Михаил Барышников.

9 Nureyev: His Life.

10 Интервью Дж. Хэрман автору.

11 «Le Monde», 9 июня 1985 г.

12 Twyla Tharp. Push comes to shove. An Autobiography. – Ed. Linda Gray Bantam Books, 1992.

13 «Le Figaro», 11 марта 1989 г.

14 «Le Figaro», 11 марта 1989 г.

15 Со слов Элизабет Платель.

16 Интервью Э. Платель автору.

17 Интервью П. Барта автору.

Кеннет Грев, которого Нуреев собирался поставить в шесть спектаклей «Спящей…» и в «Лебединое…», больше в Парижскую оперу никогда не вернулся. Впоследствии он выступал в Балете Штутгарта и Вены, а в 1992 г. вернулся как «ведущий солист» в Копенгаген, в датский Королевский балет.

18 Пьер Берже оставался президентом Парижской оперы до 1994 года.

19 «France Soir», 2 октября 1989 г.

20 Цит. по: «France Soir», 11 сентября 1989 г.

21 Отстраненному от должности Мариусу Петипа было 86 лет. Три года спустя он жаловался в интервью петербургской «Газете»: «Зрители до сих пор не забыли моих заслуг в отличие от дирекции, которая вышвырнула меня вон без малейшего основания…» (Marius Petipa. Mémoires. – Actes Sud, 1990.)

22 Интервью Ж.-Л. Шоплена автору.

23 «Le Monde», 12 октября 1989 г.

24 В действительности он уже был в репертуаре Кировского театра с 1981 года.

25 Первоначально Рудольф должен был танцевать перед «Сильфидой» «Павану Мавра». Чувствуя себя очень уставшим по приезде в Ленинград, он предложил вместо «Сильфиды» исполнить «Шинель» Флемминга Флиндта, но Олег Виноградов, директор балетной труппы и бывший однокашник Нуреева, отказал ему в этом.

26 Цит по: «France Soir», 20 ноября 1989 г.

27 Заявление Пьера Берже, опубликованное в «Le Monde» 23 ноября 1989 г.

28 «L'Événement du jeudi», 8—14 октября 1992 г.

29 Marius Petipa. Mémoires.

1 Интервью М. Мартинес автору.

2 Там же.

3 Там же.

4 Там же.

5 Там же.

6 Там же.

7 Статья «Memories of Nureyev» в американском выпуске «Vogue», март 1993 г. Барышников очень хорошо знал семью Пушкиных, потому что также жил в их доме во время учебы в хореографическом училище, через четыре года после побега Нуреева. Он рассказывал, что Пушкины хранили как реликвии разные вещи Рудольфа, например электрический поезд, с которым он любил играть, а также его чемодан, в одиночестве прилетевший в Москву из аэропорта Бурже в июне 1961 года. КГБ вернул чемодан Пушкиным со всем содержимым (балетной обувью, одеждой, сценическими париками и гримом). «Все вещи Рудольфа были священными в доме Пушкиных», – рассказывал Барышников.

8 Автобиография.

9 По словам Михаила Барышникова. («Vogue», март 1993 г.)

10 Интервью М. Мартинес автору.

Мениа рассказала мне также, что, перебравшись на Запад, Нуреев часто звонил Пушкиным, чтобы сообщить свои новости. Ксения долгими вечерами копировала балетные партитуры, издаваемые исключительно в Советском Союзе, а потом передавала их Нурееву через доверенных лиц.

11 Об этом рассказывал сам Эрик Брюн. (Из книги Erik Bruhn, danceur noble.)

12 Там же.

13 Интервью Роберта Трейси «Guardian» (Великобритания); опубликовано 29 января 2003 г.

14 Интервью Ш. Жюда автору.

15 Интервью Н. Харлей автору.

16 Об этом рассказал мне сам Луиджи Пиньотти.

17 «Esquire», июль 1968 г.

18 Интервью В. Оттоленги автору.

19 Интервью Н. Харлей автору.

20 Там же.

21 Интервью Ш. Жюда автору.

22 «Vanity Fair», июль 1986 г.

23 Интервью Л. Пиньотти автору.

24 Интервью Ш. Жюда автору.

25 «Journal du Dimanche», 13 апреля 1986 г.