«Если», 1997 № 09 - Рэй Брэдбери

Правыми могут оказаться и те и другие.

С одной стороны, издатели несколько подтянулись и стали тщательнее оформлять книги, уделяя больше внимания рекламе. Чудовищно непрофессиональной, надо заметить. Новые идеи в оформлении для ряда книжных структур вылились, например, в дружную реанимацию так называемой «рамочки», известной в застойные времена как «Золотая Серия». Ныне в этой серии модный адепт психоделической прозы может соседствовать с аксакалом советской фантастики, а западный классик с нашим дебютантом. Как уже говорилось, проявляется интерес к мягким обложкам. Если до сих пор в покетбуках шли, в основном, детективы и дамские романы, то теперь два или три издательства экспериментируют с фантастикой карманного формата. Несколько лет назад, кажется, московская «Терра» пыталась внедрить покетбуки, но тогда ситуация еще не созрела, фантастическая книга еще не была продуктом одноразового потребления. Ныне же переход от твердообложечных «кирпичей» к небольшим компактным изданиям может переориентировать авторов с эпохальных романов на повести и даже сборники рассказов. Что приведет к реанимации почти умершего искусства малых форм. Тут и станет ясно, кто писатель, а кто версификатор, пробавляющийся перебором известных сюжетов и ситуаций. На небольшом объеме пудрить мозги читателю гораздо труднее. Сказано ведь: «Во многоглаголании несть спасения!».

С другой стороны, вполне может случиться так, что читательский спрос будет сориентирован именно на легкое, развлекательное чтиво. Хорошо это или плохо, насколько соответствует такая практика традициям отечественной культуры, как отразится на менталитете общества — все это, как и прочие высокие материи, вопрос отдельный, и к реалиям рынка, увы, не имеющий отношения. В этом случае одноразовые книжки займут опустевшую (а все идет к тому) экологическую нишу. Примерно в это же время не исключен уход так называемых «серьезных» писателей в толстые журналы и издательства, которые декларативно пренебрегают фантастикой, хотя в той ли иной форме ее публикуют. Тем более, что пресловутый соцреализм приказал долго писать, и если автор не напирает на то, что его произведения — фантастика, он вполне может публиковаться в традиционных изданиях. Да и гонорары стали у них очень даже приличными. Вот тогда и окончательно смолкнут робкие речи о том, что фантастика — это тоже литература. Убеждать в этом фантастам придется друга друга, а не читателя, уставшего от бесконечной пальбы и волшбы.

На этом можно было бы и поставить точку, но слишком уж безысходной получается картинка. На самом деле все будет хорошо. Скорее всего, ситуация рассосется сама собой. Спады и подъемы для рыночной экономики — дело обычное. Сокращение выпуска книг приведет к тому, что фантастика постепенно исчезнет с затоваренных ею же лотков. Читатель немного отдохнет, поднакопит денежек и снова возалчет звездных войн, магии и мечей. Издатели, которые сохранят структуры, готовые к немедленному заполнению книжного вакуума, окажутся в седле. И опять начнется новый передел рынка, битва за авторов, попытки монополизировать выпуск фантастики и так далее. История не имеет конца, она просто ходит по кругу. Правда, тогда она зовется сказкой про белого бычка.

Рецензии

*********************************************************************************************

----------------

Уильям ГИБСОН

НЕЙРОМАНТ

Москва — Санкт-Петербург: ACT — Terra Fantastica, 1997. — 576 с.

Пер. с англ. (Серия «Виртуальный мир») 11 000 экз. (п)

=============================================================================================

Итак, свершилось! «Крестный отец» киберпанка, с произведениями которого до сих пор могли ознакомиться лишь читатели журнала «Если», вышел наконец отдельной книгой. «Нейромант» Гибсона открывает новую серию издательства ACT. Книга эта, несомненно, будет замечена любителями фантастики и литературоведами. Дело в том, что киберпанк с момента своего возникновения породил жаркие споры как в среде адептов жанра, так и вне этого круга. Одни полагают, что оригинальный сюжетный ход, своеобразный содержательный аспект и новая атрибутика недостаточны, чтобы тему сделать литературным направлением. Другие говорят о том, что количественный переход в качество налицо, и мы имеем дело с новым и многообещающим явлением в НФ-литературе.

Впрочем, судите сами.

Мир киберпанка — это классическая среда технотриллера: загаженный посткатастрофический мир, насыщенный, однако, высокими технологиями. Здесь царят гангстерские, промышленно-экономические, информационные и иные империи. Человек — ничто, статистическая единица, недостойная внимания очередного искусственного суперинтеллекта. Однако попадаются компьютерные нонконформисты, которые могут влезать в самые защищенные сети, взламывать любые банки данных и так далее… Время от времени хакеров (у Гибсона они называются крэкерами) ловят, перевербовывают или убивают. Вот в этом компьютерном аду и действуют, как правило, персонажи киберпанка. Благодатная нива для кинобоевиков. Неудивительно, что программный рассказ Гибсона «Джонни-Мнемоник»[6] был экранизирован и имел большой успех. Пересказывать содержание произведений, вошедших в сборник, занятие неблагодарное. Да и не стоит лишать читателя удовольствия от распутывания хитро закрученного сюжета романа «Нейромант», который лег в основу сборника.

Отметим лишь «болезненное» отношение Гибсона к хрому. Нет практически ни одного произведения, в котором на первых же страницах не мелькнула бы какая-либо хромированная деталь. Возможно, для психоаналитика повесть «Сожжение Хром»[7] скажет многое о безднах его подсознания, хотя здесь это не название металла, а что-то вроде аббревиатуры…

Мы же выделим лишь необычайно трогательный рассказ «Красная звезда, орбита зимы», написанный Гибсоном в соавторстве с Брюсом Стерлингом, теоретиком киберпанка. Удивительно грустная, лирическая и добрая история с неожиданным финалом. Несмотря на полную фантасмагоричность «хэппи энда», в него почему-то больше веришь, чем в подвиги героев, спасших мир от дежурной напасти.

А вообще-то книга Гибсона — это просто хорошая литература.

Олег Добров

----------------

Елена ХАЕЦКАЯ

МРАКОБЕС

Санкт-Петербург: Азбука — Терра, 1997. — 192 с.

(Серия «Русская fantasy») Тираж не указан (о)

=============================================================================================

Новый роман петербургской писательницы Елены Хаецкой не похож на предыдущие. При желании сходство, конечно, можно обнаружить — средневековый антураж, ярко и сочно выписанные характеры героев, путешествие к непонятной цели… Но все это лишь общее сходство, распространяющееся на многие книги, условно причисляемые к жанру «фэнтези». В данном же случае гораздо важнее, что со времени написания «Меча и радуги» и «Завоевателей» Хаецкая сильно изменилась. Изменился и ее мир — теперь он стал менее романтичным, более жестким и даже безысходным. Да и реальным тоже, ибо эта меланхолично-неторопливая, размытая дождями, испещренная пожарищами, пронизанная вспышками стали и пропахшая пороховым дымом Вселенная, по которой путешествует монах и инквизитор Иеронимус фон Шпейер, почти идентична столь знакомому нам земному Средневековью. Или, если быть более точным, исторической Германии XVI века.

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});