Режиссерская энциклопедия. Кино США - Татьяна Ветрова

Е. Карцева

Фильмография: "Оружие левши" (The LeftHanded Gun), 1958; "Сотворившая чудо" (The Miracle Worker), 1962; "Некто Микки" (Mickey One ), 1965; "Погоня" (The Chase), 1966; "Бонни и Клайд" (Bonnie and Clyde), 1967; "Ресторан Алисы" (Alice's Restaurant), 1969; "Маленький большой человек" (Little Big Man), 1970; "Ночные ходы" (Night Moves), 1975; "Излучины Миссури" (The Missouri Breakes), 1976; "Четыре друга" (Four Friends), 1981; "Мишень" (Target), 1985; "Глухою зимнею порой" (Dead ol Winter), ) 986; "Пени и Теллер убиты" ( Penn and Teller Get Killed), 1989; т/ф "Портрет" ( The Portrait), 1993; т/ф "Люмьер и компания" (Lgmiere and Company), 1996 ;т/ф "Внутри" (Inside), 1996.

Библиография: Дорошевич А Бонни и Клайд: герои или жертвы //Искусство кино. 1970. N 10; Ямпольский М. Гипноз мифа //Сов. экран. 1978. N 22; Карцева Е. Голливуд: контрасты 70-х. М. 1987; Юренев Р. Краткоя история киноискусства. М. 1997; Wood R. Arthur Penn. N.Y. 1969; Cawelti J. ed. Focus on Bonnie and Clyde, Englewood Cliffs (N.J.). 1972; Wake S. ed. The "Bonnie and Clyde" Book. I. 1972; Zuker J. Arthur Penn. A Guide to References and Resources. Boston. 1980.

ВОЛЬФГАНГ ПЕТЕРСЕН

(Petersen, Wolfgang). Немецкий режиссер и продюсер, с 1991 г, работает в Америке. Родился 14 марта 1941 г. в Эмдене.Вырос в Гамбурге. Школьником принимал участие в спектаклях Гамбургского молодежного театра (Jungen Theater). Учился в Актерской школе, затем продолжил образование на театроведческом факультете Гамбургского университета. Когда в 1966 г. открылась Берлинская Академия кино и телевидения, Петерсен оказался в числе первых студентов режиссерского факультета. Мало кто из современных кинематографистов может похвалиться таким всесторонним образованием.В 1971 г , Петерсен был принят в штат телекомпании "Норд Дойче Рундфунк". Как раз в это время в ФРГ набирало силу движение "Молодое кино". Однако Петерсен подчеркнуто держался в стороне и даже как бы солидаризировался с теми представителями коммерческого и развлекательного кинематографа, против которого выступали его сверстники, но отнюдь не единомышленники.За десять лет работы на телевидении Петерсен поставил 22 фильма, как правило, воспроизводящие небольшие криминальные происшествия из повседневной немецкой действительности. Большинство из них входили в телесериал "Место преступления".

Дебют Петерсена в кино состоялся в 1973 г. И хотя его фильм "Один из нас двоих" был отмечен Национальной кинопремией, это никак не повлияло на его судьбу. Об этом скромном труженике немецкого телевидения заговорили лишь в 1981 г., когда на экраны вышел фильм "Лодка", рассказывающий о последнем рейде экипажа немецкой подводной лодки "U 96". Петерсен хотел создать увлекательный приключенческий фильм, и это ему удалось. Столкновения с кораблями противников, разрывы глубоководных бомб, стремительные подъемы и погружения, от которых у людей лопаются перепонки, надсадные звуки трещащего от перегрузок корпуса создают напряженную атмосферу приключения, балансирующего на грани между жизнью и смертью. При этом Петерсен сумел вписать в действие несколько интересных мужских характеров, приблизивших эту динамичную приключенческую ленту к зрителям. Мастерство постановщика нашло признание во многих странах мира, в том числе и в Америке. Свой следующий фильм — "Бесконечная история" — современную сказку со множеством спецэффектов , как, впрочем, и космический фильм "Враг мой" Петерсен снимал уже на американские деньги. В 1991 году вместе с семьей он переселился в Лос-Анджелес. "Постановку в Голливуде я воспринимаю как награду. Я всегда мечтал оказаться здесь. Логично стремится туда, где создается все самое лучшее", — признался режиссер, покидая Германию.

Первые шаги Петерсена на голливудском поприще были удачными. Когда он приехал в Америку, в моду входил жанр эротического триллера, отразивший весьма критический взгляд на проблему женской эмансипации. Фильм "Разбившийся вдребезги" следовал в русле этой моды и даже несколько опережал ее. Однако Петерсен был новичком в Голливуде и старался продемонстрировать все, на что способен. А это привело к неоправданной усложненности сюжета. Кроме того, главным действующим лицом фильма является женщина. А по части трактовки женских характеров у немецкого режиссера всегда были проблемы.

Петерсен — типично мужской режиссер. Протагонистами его фильмов, как правило, становятся мужчины, а женские характеры отличаются неразработанностью и схематизмом. Петерсен любит действующих героев, потому в его фильмах действие часто превалирует над содержанием, а трюк нередко имеет самодавлеющее значение. При этом он не только знает, что сейчас в моде, но при разработке модных идей проявляет мастерство и профессионализм. Все эти качества и позволили немецкому режиссеру не затеряться в Голливуде и даже войти в число его лидеров. Это произошло после выхода на экран ленты "Президентский самолет".

Русские ультра-наци о нал исты проникают в самолет американского президента. Действуя с беспримерной жестокостью, они захватывают экипаж, охрану и семью президента. Однако сам он избегает пленения и потом освобождает всех своих сотрудников. Насыщенность действия невероятными событиями, трюками и потасовками, а также участие актера Гаррисона Форда позволяет без большой натяжки назвать эту картину новой серией приключений незабываемого Индианы Джонса.

"Президентский самолет" подтвердил принадлежность Петерсена к голливудскому мэйнстриму. И все же лучшим его фильмом американского периода продолжает оставаться лента "На линии огня". Она захватывает не награмождением трюков или невероятными приключениями, а прихотливой логикой столкновения и притяжения двух неординарных характеров. С одной стороны, уже немолодой специальный агент Фрэнк. 30 лет назад он работал в охране президента Кеннеди , но не смог защитить его от предательской пули и теперь всю жизнь мучается чувством вины. С другой — специальный агент Лири, безжалостный ликвидатор, патологический тип, вышедший из-под контроля своих начальников и потому представляющий угрозу для всей службы безопасности. Хотя безумец Лири хотел унизить и растоптать старика Фрэнка, произошло обратное — он помог ему возродиться и, наконец, выполнить свой долг по защите президента.

Как нетрудно убедиться, переезд в Америку оказал самое благотворное влияние на творчество Петерсена. Телевизионный режиссер, чей горизонт в Германии был ограничен небольшими происшествиями в бюргерской среде, получил возможность сразу и резко расширить границы своего творчества. Героями его фильмов стали президенты, специальные агенты, международные террористы, таинственные вирусы, А кулисами действия — Белый дом, Пентагон, Кремль, африканские джунгли. Переселившись в США, Петерсен постарался использовать не только новейшие технические достижения, находящиеся в распоряжении Голливуда, но и тематику американского кино, взял на вооружение не только технику, но и идеологию. И это явилось одной из главных причин его успеха в Америке.

Г. Краснова

Фильмография: в ФРГ: к/м "Один — другой" (Der Eine-der Andere), 1967; к/м "Янет" (Ich-nicht), 1968; "Я убью тебя, Вольф" (Ich werde dich toeten), 1970; т/ф "Порча металла" (Blechschaden), т/ф "Анна и Тото" (Anna und Toto), т/ф "Остатки кораблекрушения" (Slrondgul), 1971; т/ф "Ночные заморозки" (Nachtfrost), т/ф "Охотничьи угодья" (Jogdrevier), т/ф "Смог" (Smog), 1972; т/ф "Ван дер Фальк и богачи" (Van der Valk und die Reichen), "Один из нас двоих" (Einer von uns beidenl, 1 973; т/ф "Город в долине" (Die Sladt im Tal), т/ф "Местами гололед" (Slellenweise Glatteis), 1974; т/ф "Короткое замыкание" (Kurzschluss), т/ф "Счастливчик" (Hons im Glueck), т/ф "Четверо против банка" (Vier gegen Bank), т/ф "Аттестат зрелости" (Reiferzeugnis), 1976; т/ф "Плановые учения" (Planuebung), "Последствия" (Die Konsequenz), 1 973; т/ф "Черное и белое как дни и ночи" (Schwarz und weiss wie Tage und Nachte), "Лодка" (Das Boot), 1981 ;"Бесконечная история" (Unendliche Geschichte), 1983; "Враг мой" (Enemy Mine), 1985; в США: "Разбившийся вдребезги" (Shattered), 1991, "На линии огня" (In the line of Fire), 1993; "Эпидемия" (Outbreak), 1995; "Президентский самолет" (Air Force One), 1997.

Библиография: Button, S. The Boat //Films. 1982. May; Grelier M. Le Bateau //Image & Son. 1982 Mar.; Greiwe U.Ich liebe die Grossen Geschichten. Mttnchen, Kiepenheuer und Witsch, 1997.

ДЭНИЕЛ ПЕТРИ

(Petri, Daniel). Режиссёр, актёр, продюсер. Родился 26 ноября 1920 г. в г. Глэйс-Бей (провинция Новая Шотландия), Канада. Окончил там же университет имени св. Франциска (факультет средств коммуникации) и Колумбийский университет (по специальности: образование взрослых).

Был актёром, затем режиссером на телевидении. В 1960-м дебютировал в кинематографе фильмом "Куст куманики" — по роману Чарлза Мерчендэла — мелодрамой из жизни маленького городка, куда после дол гого отсутствия возвращается выросший там доктор (Ричард Бертон). И вновь всплывают воспоминания о былой трагедии — убийстве им из милосердия своего неизлечимо больного друга, Картина прошла незамеченной.

Истинным же дебютом Петри на экране стала "Изюминка на солнце" (1960) — экранизация пьесы Лорен Хэнсбери, прошедшей по многим сиенам мира. Она рассказывала о жизни бедной негритянской семьи в Чикаго, ее повседневных заботах и горестях. Актуальность тематики (нарастала волна борьбы черных американцев за свои права), хорошие актеры (Сидни Пуатье, Руби Ди и др.), внимание к деталям обыденного существования — все это, несмотря на излишнюю театральность и незнание режиссером кинематографической специфики, сразу же обратило внимание на постановщика. "Изюминка на солнце" оказалась той вершиной, которой Петри никогда уже больше не достиг, хотя работает в кино уже почти четыре десятилетия, поставив свыше сорока фильмов.