Паустовский. Растворивший время - Олег Д. Трушин

драма, состоящая из трёх частей, и в каждой из них – своя история, завязка которой, словно клубок перекатываясь из одного повествования в другое, диктует сюжет, определяющий, в свою очередь, смысл всей повести.

Переплетение судеб на протяжении целого века. Паустовскому удалось связать события на Сенатской площади, случившиеся в Санкт-Петербурге в 1825 году, с 1916 годом, временем, когда Россия стояла на пороге больших испытаний. На первый взгляд трудно определить главного героя повести, настолько умело все персонажи вписаны в канву текста, что убери одного из них, и брешь сюжетной линии уже ничем не «залатать». И командир Камчатского полка Киселёв, погубивший во время дуэли прапорщика Петра Бестужева, и боевой моряк-штурман Щедрин, прославившийся созданием «ледниковой теории» об уничтожении гренландских льдов, и ленинградский художник Тихонов, чей дед служил в Камчатском полку и был похоронен в одной могиле с Бестужевым, и, конечно же, шотландка Мари Якобсен, состоящая в прямом родстве с Петром Бестужевым, – все они звенья одной сюжетной цепи, хотя каждый из них предстаёт перед читателями лишь в своей истории. Но не только события и поколения объединяют героев повести, но и город на Неве, чей облик растворён автором во времени.

Конечно, вся эта история трёх поколений есть безудержная фантазия её автора, но, прочитывая её, невольно создаётся ощущение реальности.

Паустовский признавался:

«“Северные рассказы” рождались очень долго. Это тема, которая меня занимала несколько лет. Я никак не мог до неё добраться. Я знал, что я напишу в общих чертах»330, – скажет он на литературном вечере в 1937 году, когда повесть ещё не будет окончена.

К моменту своего воплощения на экране режиссёром Евгением Андриканисом повесть (её первая часть) не только была прочитана на Всесоюзном радио, но и в 1955 году была подготовлена её радиоинсценировка. По этому случаю редактор литературного отдела Всесоюзного радио Вера Комарницкая писала Паустовскому:

«При переводе повествовательного материала в сценарий радиопередачи возник ряд отступлений от подлинника: перестановка отдельных глав и кусков… <…> Очень просим извинить нас за эти “вольности”и указать на недостатки инсценировки»331.

Конечно, работа над фильмом была куда сложнее звуковой инсценировки.

В конечном итоге съёмки фильма после долгой «утряски» всех производственных моментов начались не на «Ленфильме», а на «Мосфильме» и проходили в городе Выборге. Фильм состоит из двух частей, в которых истории разделены огромным временны́м разрезом, а сам сюжет повести значительно перекроен. Тем не менее Паустовскому пришлось пойти на эту уступку, а иначе сценарий фильма вряд ли был бы утверждён (не будем забывать, в какой период для Паустовского шла работа над сценарием!).

К счастью, фильм удался.

Главные роли в фильме исполнили Олег Стриженов – Павел Бестужев, Иева Мурниеце – Анна и Мария Якобсен, Геннадий Юдин – Щедрин-академик и Щедрин-декабрист, Николай Свободин – полковник Киселёв, Александр Кутепов – поручик Лобов… Некоторым актёрам пришлось воплотить сразу две роли, как это было в ситуации с Мурниеце, Юдиным, которые, не без помощи гримёров, перевоплощались внешне так, что не было ни намёка на то, что образы героев разного поколения играет один и тот же артист.

В ходе съёмок фильма Константин Георгиевич вникал во всё, что касалось не только типажей главных героев, но и сопутствующего происходящему действию антуража, передающего атмосферу события. По этому поводу он иногда лишь высказывал соответствующие мысли, а иной раз прямо указывал на необходимость изменения «картинки», чтобы лучше подчеркнуть сюжетную линию.

Во время съёмок фильма Андриканис посылал Паустовскому фотографии со съёмочной площадки, чтобы тот чувствовал атмосферу работы над фильмом. Как искусный профессионал, Евгений Николаевич очень тонко подходил к каждому кадру и неизменно искал в этом поддержки Паустовского. 8 февраля 1960 года Паустовский писал Андриканису:

«Дорогой Евгений Николаевич!

Получил фото. Большое спасибо. Что сказать об отдельных кусках фильма, присланных Вами?

Только одно, – если бы вся картина была такой чистой, сильной и действенной, как эти куски, то, очевидно, сбылась бы самая затаённая мечта режиссёра и столь же затаённая мечта автора о полном слиянии прозы и кино. Хорошо. Очень хорошо. <…>

Прекрасный пастельный тон, хороши образы людей. Они нигде не идут вразрез с теми людьми, каких я видел, говоря старомодно, “своим внутренним взором”, когда писал повесть. Прекрасны все главные герои»332.

Премьера фильма состоялась в августе 1960 года.

Паустовский тепло принял выход фильма.

Почти сразу же в адрес создателей фильма не прекращающимся потоком пошли письма зрительской благодарности. В одном из таких писем Георгий Дмитриевич Никитин из Ленинграда в конце 1960 года напишет Паустовскому:

«Только что смотрел “Северную повесть”. Не могу быть многословным. Могу лишь сказать: смотрел, сидел и плакал. Спасибо Вам»333.

Писем, подобных этому, было много.

Экранизация «Северной повести» подстегнула интерес «киношников» к произведениям Паустовского. Сам же он в общении с ними по-прежнему оставался холоден. Тем не менее предложения посыпались, как из рога изобилия. Вот некоторые из них: 10 августа 1962 года Главная редакция программ для детей и молодёжи Центрального телевидения попросила разрешения на постановку телевизионного спектакля «Созвездие Гончих Псов»; в 1964 году Днепровская студия собралась ставить телеспектакль по рассказу «Снег»; Телевизионный театр Государственного комитета Совета министров Литовской ССР по радиовещанию и телевидению включил в тематический план на 1965 год постановку рассказа «Снег» и просил утвердить сценарий; Крымская студия телевидения в письме от 17 декабря 1965 года сообщала о том, что намерена осуществить постановку повести «Созвездие Гончих Псов» и просила прислать сам рассказ; Киевская киностудия научных и популярных фильмов просила разрешения на постановку рассказа «Растрёпанный воробей»; киностудия «Мосфильм» – на съёмки фильмов по рассказам «Снег», «Дождливый рассвет», «Бриз»… И это только маленькая череда тех предложений, которые поступили в адрес Паустовского за последние годы его жизни.

Самого же Андриканиса охватил такой творческий подъём, что он почти сразу же после выхода в прокат «Северной повести» засел за написание нового сценария по произведению Паустовского. Выбор пал на повесть о Лермонтове, разумеется, не без участия Паустовского, который и в шутку, и всерьёз подсказал эту тему.

Когда сценарий «Лермонтова» был готов, Евгений Николаевич отправил его Паустовскому и вскоре, 27 ноября 1962 года, получил от него следующий ответ:

«Дорогой Евгений Николаевич!

Прочёл сценарий о Лермонтове. Мне он понравился. Но, по совести говоря, моего в этом сценарии так мало, что он совершенно Ваш самостоятельный сценарий. Ваш и по драматургии, и по тексту, и по самой окраске всей вещи. Поэтому ставьте его смело именно от себя. Единственный эпизод мой