Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945) - Жорж Садуль

175

В действительности речь идет не об одном и том же движении аппарата. Проезд в грузовике служит фоном для вступительных титров. С началом фильма грузовик останавливается. Затем на общем плане мы видим со спины Джино, который приближается к заправочной станции.

176

Замысел фильма Висконти о народной жизни Венеции с Кларой Каламаи (1943) не был осуществлен.

177

Сабина — район в Сабинских горах в области Лацио, неподалеку от Рима, центр его — городок Фара Сабина. — Прим. ред.

178

С 1935 г. УФА принимала весьма значительное участие в капиталах «Чинечитта».

179

Несколько слов о кинематографической деятельности «республиканского» фашистского правительства, обосновавшегося в Сало на берегу озера Гарда. В Венеции оно выпускало еженедельник явно пропагандистского характера и поставило два или три художественных чисто коммерческих фильма: «Каждый день — воскресение» (Ogni giorno ё domenica, реж. М. Баффино). «Без семьи» по Гектору Мало и др. К «антикрасной» кампании был выпущен сокращенный вариант американского фильма Любича «Ниночка». Паволини приказал цензуре выскоблить из итальянских фильмов имена «запрещенных» им актеров и портреты короля, перешедшего на сторону Бадольо.

180

СССР: в 1939 г. население 165 миллионов, 28 тысяч кинотеатров, насыщенность экранами 170 на миллион жителей, посещаемость (1939) 900 миллионов, около 6 билетов на одного жителя; в 1944 г. 16 тысяч кинотеатров (12 тысяч разрушено в результате военных действий).

181

В 1946 г. Совет Народных Комиссаров стал Советом Министров СССР и было образовано Министерство кинематографии, которым руководил И. Г. Большаков. В 1953 г. число министерств было значительно сокращено и Министерство кинематографии стало одним из управлений Министерства культуры.

182

Эти студии были, в частности, в Москве, Ленинграде (РСФСР), Киеве, Одессе (Украина), Минске (Белоруссия), Ереване (Армения), Тбилиси (Грузия), Ташкенте (Узбекистан), Баку (Азербайджан), Риге (Латвия), Ашхабаде (Туркмения). Каждая студия художественных фильмов имела своих административного и художественного руководителей; последний участвовал в работе консультативного Художественного совета, образовавшегося несколько позднее. Работники студий (режиссеры, актеры, операторы, художники-декораторы, осветители, рабочие и т. д.) получали твердо установленную зарплату. Для творческих работников на основе договоров, подписанных на время съемки фильма, предусматривались дополнительные гонорары. В каждой республике деятельность кинематографии зависела от национального правительства.

183

В СССР слово «студия» обозначает не совокупность съемочных площадок и смежных служб (как во Франции), а все предприятие по производству картин, даже если оно не имеет «съемочных площадок» (научно-популярные фильмы и кинохроника).

184

Организована в последние годы войны. — Прим. ред.

185

В 1944 году его членами были режиссеры Г. Александров, С. Эйзенштейн, В. Пудовкин, М. Ромм, И. Савченко, М. Чиаурели; оператор А. Москвин; писатели Б. Горбатов, Л. Соболев, К. Симонов, Н. Тихонов; актеры Б. Бабочкин, Н. Охлопков, Н. Хмелев, Н. Черкасов; композиторы Д. Шостакович, Ю. Шапорин, Т. Хренников и Р. Захаров.

186

Всего 18 тысяч кинотеатров или сельских установок. В 1925 г. СССР имел лишь 2500 кинотеатров, почти все они были расположены в городах.

187

И. Г. Большаков. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны. М., Госкиноиздат, 1950, стр. 143, 144.

188

С 5 июля начались одновременно постановки «Встречи с Максимом» (в Ленинграде) и «Антоши Рыбкина» (в Москве).

189

И. Г. Большаков, стр. 17.

190

Основные «боевые киносборники»: № 1. «Встреча с Максимом» (реж. С. Герасимов), «Сон в руку» (реж. Е. Некрасов), «Трое в одной воронке» (реж. И. Мутанов и А. Оленин); выпуск 2 августа 1941 г. № 2. «Встреча» (реж. В. Фейнберг), «Один из многих» (реж. В. Эйсымонт), «Сто за одного» (реж. Г. Рапопорт), «У старой няни» (реж. Е. Червяков), «Случай на телеграфе» (реж. Г. Козинцев и Л. Арнштам); выпуск 11 августа 1941 г. № 3. «Мужество» (реж. Б. Барнет), «Антоша Рыбкин» (реж. К. Юдин); выпуск 22 августа 1941 г. № 4. «Патриотка» (реж. В. Пронин), «Приказ выполнен» (реж. Е. Арон), «Песни и танцы красноармейцев»; художественный руководитель Г. Александров. № 5. Документальные фильмы; выпуск 2 октября 1941 г. № 6. «Пир в Жирмунке» (реж. В. Пудовкин), «Фильм-песня о боевой славе Красной Армии» (исп. Н. Крючков), выпуск 24 ноября 1941 г. № 7. «Ровно в семь» (реж. А. Гендельштейн и А. Роу), «Приемщик катастроф» (реж. Р. Перельштейн и Л. Альцев), «Эликсир бодрости» (реж. С. Юткевич), «Настоящий патриот» (реж. К. Минц), «Самый храбрый» (реж. К. Минц), «Белая ворона» (реж. С. Юткевич); выпуск 5 декабря 1941 г. № 8. «Ночь над Белградом» (реж. Л. Луков), «Три танкиста» (реж. Н. Садкович); сборник поставлен в Ташкенте; выпуск 7 февраля 1942 г. № 9. «Квартал № 14» (реж. И. Савченко), «Синие скалы» (реж. В. Браун), «Маяк» (реж. М. Донской); сборник поставлен в Ашхабаде.

По поводу военного киносборника № 2 «Правда» писала 11 августа 1941 г.: «В коротких киноновеллах, вошедших в этот сборник, мужественно и сурово рассказано о самом главном, чем живет и дышит страна: о ненависти к врагу, о народной ярости, о великом гневе, с которым миллионы людей готовы бороться с лютым фашизмом, с неистовой, звериной гитлерией… Материалом для киноновелл служат многочисленные факты зверств фашистов в захваченных ими городах и селах… Киносборник № 2, выпущенный «Ленфильмом», очень хорош. Он встретил горячий отклик у зрителей и на фронте и в тылу».

191

И. Г. Большаков, стр. 146–147.

192

Накануне войны Кармен показал «Китай» — документальный фильм, который он только что снял, — о борьбе китайского народа против японской агрессии.

193

И. Г. Большаков, стр. 148, 149.

194

И. Г. Большаков, стр. 149.

195

Небольшие города в Алжире. — Прим. ред.

196

По брошюре «Les Maitres de l’art soviétique» (на французском языке, 1946). В связи с этим я благодарю сотрудников ВОКС, которые дали мне возможность увидеть в Москве в декабре 1952 г. несколько фильмов, не демонстрировавшихся во Франции, таких, как «Георгий Саакадзе», «Суворов» и др.

197

Цит. брошюра.

198

В последующих фильмах М. Чиаурели сильно сказался отход от марксистского понимания исторического процесса, что находилось в прямой связи с культом личности Сталина. — Прим. ред.

199

Очевидно, воссоздавая этот эпизод 1918 г., Донской имел в виду геббельсовскую пропаганду в Европе в 1941–1942 гг. Из-за этой детали диалога фильм в 1949 г. был запрещен французской цензурой. Разрешение на его демонстрацию получено в 1954 г.

200

Фильм был показан во Франции сразу же после освобождения Парижа, но в копии, дублированной на английский язык с французскими субтитрами и очень плохо отпечатанной с контратипа. Очевидно, это повредило достоинствам фильма, в котором диалог занимал основное место.

201

Впервые съемка с атакующего танка была произведена Э. Тиссэ в годы гражданской войны. — Прим. ред.

202

«Битва за нашу Советскую Украину» (1943), реж. А. Довженко, Ю. Солнцева и Я. Авдеенко: «Победа на Право-бережной Украине и изгнание немецких захватчиков за пределы украинских советских земель» (1944), авт. — реж. А. Довженко и Ю. Солнцева.

203

Член Конвента Лепеллетье де Сан-Фаржо (1760–1793) был убит на следующий день после того, как в числе других членов Конвента он подал голос за казнь Людовика XVI. — Прим. ред.

204

И. Большаков приводит «стратегический» сценарий этого фильма: «Советская Армия наносила свой могучий удар с двух сторон: войска 3-го Украинского фронта под командованием маршала Советского Союза Толбухина штурмовали немецкие укрепления со стороны Перекопского перешейка, войска Отдельной Приморской армии под командованием генерала армии Еременко во взаимодействии с Черноморским флотом наступали через Керченский пролив со стороны восточного побережья.