Аэросмит. Шум в моей башке вас беспокоит? - Стивен Тайлер

Глен Баллард, а также соавтор песни Pink, они ожидали, что я приду и начну распеваться, но на самом деле я просто хотел лечь спать. Так что в основном в «Марлин» мы начинали запись где-то в 13:00, и тогда у меня оставалось еще пять часов дневного света, а потом я садился за стол и включал свет – это продолжалось месяцев пять, а потом я начал отращивать неоновые волосы.

Pink it was love at first sight

Pink when I turn out the light, and

Pink gets me high as a kite

And I think everything is going to be all right

No matter what we do tonight

Pink you could be my flamingo

Pink is the new conni lingo

Pink like a deco umbrella

It’s kink – but you don’t ever tell her

Розовый – это любовь с первого взгляда

Розовый – это когда я включаю свет, и

Розовый поднимает меня высоко, как воздушный змей

И мне кажется, что все будет хорошо

И неважно, чем мы сегодня занимаемся

Розовая ты могла бы быть моим фламинго

Розовый – это новый конни линго[11]

Розовый – это декоративный зонтик

Это кинк, но ты ей не скажешь

Я добавил фразу «это кинк», потому что Ричи Супа считал, что песню надо назвать «Кинк». А я ему сказал: «Ричи, нельзя называть песню «Кинк». Вся моя жизнь – кинк. Я и есть кинк!»

Когда я проголодаюсь и хочу подкрепиться в Саут-Бич, я спускаюсь вниз и ем морковку, яблоко, свеклу, сельдерей и пью глоток имбирного сока, а еще то, что мне дал молодой Дэйв Далтон, который когда-то был англичанином, и сказал, что это они вливали в задницу лошади, чтобы она задрала хвост и начала гарцевать. Когда я пил эту смесь, у меня уши вставали дыбом. Какого же чего!!! Так вот, я часто писал и пел что попало в тех местах, где текста еще не было: «Иша, бу-да-ли-га / а-му-шу-бада / ги-да-ла-а-зу-ба / уби-дуби-аба», Луи Армстронг, спасибо за вдохновение и за то, что заполнял мелодию чем-то неимоверным (зачастую в этом не было смысла – но кому не насрать, это всего лишь рок-н-ролл). Как-то раз я спел это в припеве и сказал: «О! Блядь!» Вот оно! Я дома!

I – want to be your lover

I – wanna wrap you in rubber

As pink as the sheets that we lay on

Cuz pink it’s my favorite crayon, yeah

Pink it was love at first sight

Pink when I turn out the light

Pink it’s like red but not quite

And I think everything is going to be all right

No matter what we do tonight

Я – хочу быть твои любовником

Я – хочу обернуть тебя в резину

Розовую, как простыни, на которых мы лежим

Потому что розовый – мой любимый фломастер, да

Розовый – это любовь с первого взгляда

Розовый – это когда я включаю свет, и

Розовый поднимает меня высоко, как воздушный змей

И мне кажется, что все будет хорошо

И неважно, чем мы сегодня занимаемся

Veni, vidi, vici. Мы пришли, мы увидели, мы попросили салфетку! Это же пиздец! Песни – это истории, разве не все истории трубадуров превращались в песни и разве не все рассказы приводят к одному и тому же? Спасти королеву? Добиться девушку? Обернуть ее в резину?

Глен Баллард начинал работу продюсером на Nine Lives, но Джо Перри в конце концов вышвырнул его, потому что Глен работал над треком и вокалом и не обращал внимания на соло Джо и не работал над гитарным звучанием. «Почему ты не поговоришь с Гленом? Это же твоя гитара… займись ею». И вот пришел Кевин Ширли, который завоевал сердце Джо, включив усилитель на 11 и поклявшись, что будет продвигать альбом так, как никто никогда не делал, хотя нужно было с самого начала. Кевин так любил рок-н-ролл и его стиль был настолько жестким, что его прозвали Пещерным человеком… как раз то, что нужно Aerosmith. Pink, ее фрагменты вокала и разные треки, все еще была в виде тех записей с Гленом Баллардом. Мне пришлось выкинуть весь вокал и начать сначала, а это далось мне нелегко. Джо и Тим убедили «Сони», что альбом сглазил Глен Баллард, так как Том, Брэд и Джоуи еще не приехали во Флориду. Мы были по уши в записи, когда Глен нанял Стива Ферроне для записи барабанных треков. Поэтому мы хотели наложить барабаны на гитары, когда все будет готово, – в отличие от всех предыдущих альбомов. Но нет, я уже спел весь вокал и сыграл мелодии к альбому, и мне сказали, что нам придется переписывать всю эту хуйню… и это у Джоуи был срыв? Джо не мог правильно записать гитару, а так как Брэд и Том еще не приехали, подумаешь, давайте все перечеркнем и запишем заново.

Все песни в Nine Lives были офигенными, кроме парней Балларда, которые расхаживали по студии во время первых записей и выглядели как зомби, потому что всю ночь правили ритм гитары Джо в треках. У Глена все было продумано, он хотел четко выверенный трек, но Джо точно не собирался никого слушать. Это еще одна причина, почему он его выгнал. Самое смешное, что Джек Дуглас правил ритм гитары Джо все семидесятые. Продюсеры так делали, делают и будут делать.

Я расхаживаю взад-вперед, как женщина во время беременности, когда работаю над альбомом. Я не слушаю другую музыку, я хочу мариноваться только в собственной креативности. Песня устроена как дерево – от корней к ветвям, и когда все готово, ты надеешься, что она принесет плоды. Сначала тебе нужен первый куплет, потом второй, потом предприпев, который заменяет прелюдию, а потом выстрел – награда, – то есть припев. Потом идет бридж, который снова будет приводить к припеву, а потом оп-па… ЗАБИЛ! Мяч вне зоны. Это такое удовольствие, потому что если припев получился правильным, то он озаряет все, о чем ты думал всю свою жизнь (или о чем заставила тебя думать эта песня).