Свет и камень. Очерки о писательстве и реалиях издательского дела - Т. Э. Уотсон

писателей, после чего эти писатели оказываются в нелепом положении. Обращать ли внимание на то, что они сказали, или проигнорировать и двигаться дальше, даже если они встали на пути?

Они знают отличный способ разрушать жизни и цели: они берут то, что могло стать прекрасной идеей, и делают так, чтобы это исчезло, просто сказав всего пару слов.

Они всегда могут сказать что-то негативное.

«О, да из этого в любом случае не должно было ничего получиться» или «Дело бы и не сдвинулось с мертвой точки». И раз они так сказали, это становится правдой.

Уныние — злейший враг писателей, и его нужно всеми силами избегать.

Но уныние становится питательной средой для того, что они говорят.

Я говорю чепуху!

Они всего лишь встают на пути и являются самой частой причиной провалов. Не обращая на них никакого внимания или не придавая значения их словам, вы сможете стать писателем и не опасаться того, что они могут сказать.

Глава 7. Об увольнении с постоянной работы

В современной экономической ситуации тяжело быть писателем в условиях полной занятости, трудно выживать в этой роли. Так исторически сложилось, что многим авторам приходилось зарабатывать на жизнь какими-то другими способами, поскольку авторские гонорары от издателей крайне редко выплачивались вовремя.

Все они были похожи в одном: им нужно было что-то есть, оплачивать счета и содержать семьи.

Времена были тяжелые, наличных денег не хватало. Книг продавалось мало, разве что в крупных городах типа Нью-Йорка или Филадельфии ситуация складывалась немного лучше.

Средний Запад активно развивался, повсюду то и дело появлялись небольшие поселки и города, экономика регионов улучшалась, но незначительно.

Авторы часто продавали экземпляры произведений по подписке в газетах или журналах. Издательское дело было медленным и громоздким предприятием, а новости или статьи распространялись со скоростью черепахи и попадали в города иногда спустя недели. В некоторых городах, правда, были местные газеты, и, если по счастливому стечению обстоятельств там же жили какие-то известные писатели, их просили писать что-то для этих газет. Платили за это мало, но хоть что-то.

В начале ХХ века процесс выпуска газет и журналов ускорился, и они стали добираться до магазинов или киосков быстрее, хотя и не намного.

В начале XIX века экономика строилась только на торговле или обмене услугами либо на том, за что вы можете заплатить, если, конечно, у вас есть деньги.

Стыдиться тут нечего. Забота о себе и семье — дело почетное и необходимое. Никто не говорил гадостей и не считал писателя неудачником, если тому приходилось работать где-то еще.

Быть писателем означает, что вас вознесли на пьедестал и почитают. Если вы впали в немилость как писатель и устроились на дополнительную работу, вероятно, что-то не так с вами или с тем, что вы пишете.

Не совсем так.

Только в начале ХХ века отношение к дополнительной работе, какой бы она ни была, изменилось. Вас уже не считали неудачником. Крупные издательства изо всех сил пытались удержаться на плаву, а авторы все еще шли по пути самостоятельной публикации работ. Это было нелегко из-за высокой стоимости процесса производства книг.

Это и сейчас далеко не дешевое предприятие, особенно если вы планируете издать книгу в твердой обложке.

Можно использовать авторов и их работы в качестве ориентира для оценки социологических аспектов того времени, включая экономику. Не экономику в целом, конечно, а уровень должностей и благосостояния писателей.

Вот несколько примеров...

Курт Воннегут — «Бойня номер пять», «Завтрак для чемпионов».

Он первым занялся дилерской продажей автомобилей марки Saab в 1957 году.

Продавать у него получалось не очень хорошо, зато эта работа давала время для написания книг, чем он и занимался, ожидая, пока хоть кто-то проявит интерес к автомобилям.

Джек Лондон — «Зов предков», «Белый клык» и многое другое.

Джек Лондон был «устричным пиратом». В том смысле, что он воровал рыбу из сетей других рыбаков. Кроме того, он был неудачливым старателем.

Чарльз Диккенс — «Рождественская песнь», «Приключения Оливера Твиста» и многое другое.

Господин Диккенс с 12 лет работал на фабрике по производству ваксы. Возможно, в тот период тяжкого труда, еще будучи ребенком, он придумал персонажей для «Тяжелых времен» и «Оливера Твиста».

Агата Кристи — так много детективов, что я просто не в силах назвать что-то конкретное.

Агата работала ассистентом фармацевта. Она использовала этот опыт для создания многих сюжетных линий.

Джон Стейнбек — «Гроздья гнева», «О мышах и людях», «Квартал Тортилья-Флэт», «Путешествие с Чарли» и многое другое.

Джон Стейнбек был строителем, военным корреспондентом во время Второй мировой войны и работал в Салинасе, Лос-Гатосе и Сан-Франциско, в Калифорнии.

Джордж Оруэлл — «1984».

Джордж долгое время служил офицером полиции в Ост-Индии.

Фёдор Достоевский — «Преступление и наказание», «Братья Карамазовы».

Он был инженером на военной службе.

Артур Конан Дойл — «Приключения Шерлока Холмса».

Конан Дойл был хирургом частной практики. Этот опыт очень помог ему в работе над диалогами между Холмсом и доктором Ватсоном.

И вот наступает тот сумасшедший момент, когда приходит настолько непреодолимое желание что-то написать, что вы просто обязаны перенести пришедшую идею на бумагу, иначе потеряете ее навсегда.

В такие моменты, когда вы не можете немедленно нацарапать слова хоть на каком-нибудь клочке бумаги, вы теряете не только мысль, но и способность творить вообще. Такие моменты приходят и уходят ежедневно, и маловероятно, что однажды всплывшие идеи вернутся когда-нибудь еще.

Хочу сказать одну вещь: самый важный аспект ежедневной работы — это сосредоточиться на том, чем вы зарабатываете на жизнь. Я имею в виду, когда вы работаете на своей Р-А-Б-О-Т-Е, не позволяйте тяге к писательству пересилить и отвлечь от выполнения прямых должностных обязанностей.

Стивен Кинг, Джон Стейнбек, Майкл Крайтон и многие другие имели постоянную работу. Банальную, ничем не примечательную работу, которая приносила немного денег в те недели, иногда месяцы и даже годы, когда не получалось создать ни единого произведения, достойного публикации, или когда авторские гонорары не поступали вовремя.

Если вы подумываете о том, чтобы уволиться с работы, выйдите на улицу, скиньте ботинки и пробежите пару кругов босиком по морозу. Нужно проснуться! Никакие писатели никогда не бросают стабильную оплачиваемую работу, за исключением тех редчайших случаев, когда им на голову внезапно падает нежданное богатство. Увольняться нельзя ни в коем случае. Не делайте этого.

Ваша работа никак не связана с писательской карьерой? Здесь