Дневники вампира. Любовь и ненависть в Мистик Фоллс - Елена Хаецкая

Побороть негативные впечатления и найти в себе силы все-таки посмотреть «Настоящую кровь» Йен Сомерхолдер сумел лишь спустя некоторое время — когда у него уже была отличная роль в «Дневниках вампира».

Что касается «Сумерек», то, по крайней мере, на начальном этапе работы в «Дневниках вампира», ни Йен Сомерхолдер, ни Пол Уэсли этой саги не смотрели. В первую очередь — для того, чтобы избежать влияния, пусть даже подсознательного.

Создатель телесериала «Настоящая кровь» Алан Болл и писательница, автор «Вампирских хроник» Шарлин Харрис

А влияние определенно могло бы возникнуть, поскольку, как мы уже имели возможность убедиться, все три современных вампирских саги обладают рядом общих черт.

Естественно, зрители не могут не проводить параллели, это право всех зрителей. Кроме того, успех одной вампирской саги прокладывает путь к существованию других, поэтому, по большому счету, грех жаловаться и ревновать.

«Баффи»

Любопытно отметить, что практически ни в одной статье, ни в одном интервью не происходит сравнения «Дневников вампира» с «Баффи — истребительницей вампиров» Джосса Ведона. А ведь это едва ли не самое знаменитое шоу о вампирах. Какое объяснение можно найти данному феномену?

Возможно, такое происходит потому, что «Баффи» прогремела гораздо раньше своих собратьев и успела превратиться в своего рода классику. В ту самую классику, которая у всех на слуху, но уже давно не в ходу. Вроде как Тургенев с Толстым в известном школярском анекдоте: «Кому это памятник?» — «Толстому». — «Который Муму написал?» — «Муму написал Тургенев». — «Ну и дела, один написал, а другому памятник!»

«Я тебе не чертова Баффи» — вот, кажется, и все упоминание о сериале Джосса Ведона в сердитой реплике героини. «Баффи» предстает уже отошедшей в область преданий — во всяком случае, в область неактуального.

Мифология «Баффи» сильно отличается от той, которая принята в «Дневниках вампира» (да и в других — «Сумерках» и «Настоящей крови»). Джосс Ведон, следует отдать ему должное, при всем своем агностицизме, всегда придерживается общепринятых «правил игры». Он может не верить в христианского Бога, но никогда не станет приписывать христианству того, чего в нем нет. И в случае с вампирами также не отступает от классики: его вампиры не отражаются в зеркалах (что приводит к различным казусам и, в частности, выдает их истинную сущность), они горят на солнце, и спасения от прямых солнечных лучей для них практически нет. Насчет чеснока — тема не муссируется, а вот святая вода, крест, вообще сакральное пространство церкви вампиром переносится крайне тяжело. Все вампиры Джосса Ведона не дышат (зритель согласен не замечать, что актеры вдыхают и выдыхают воздух; впрочем, это подается как «имитация дыхания» вампиром — просто чтобы уж совсем не смущать людей). Их сердца не бьются. У вампиров нет души. Технически они — мертвецы. Для того чтобы обратить человека в вампира, нужно выпить его кровь, затем дать ему хлебнуть вампирской крови, похоронить — и дальше пусть он, болезный, сам выбирается из могилы.

Джозеф Хилл «Джосс» Ведон — американский режиссер, сценарист, актер и продюсер, автор комиксов. Наибольшую известность получил в качестве создателя сериала «Баффи — истребительница вампиров»

Момент оживания в могиле и прорыва на волю для новообращенного вампира очень болезненный. Это второе рождение. Выбравшись из гроба, вампир фактически уже «готов». Теперь он голоден и готов убивать.

В мире вампиров Джосса Ведона хороших вампиров, в общем-то, не бывает. Главный герой — Ангел — «хороший» только потому, что его прокляли цыгане и вернули ему душу. Но как только Ангелу удается избавиться от души, он моментально превращается в Зло, да еще какое!

Все вампиры в мире «Баффи», в том числе и те, у кого нет души, способны на чувства, в том числе и на любовь.

Пронзив вампира колом (бить следует точно в сердце), истребитель превращает его в горстку праха, которую ничего не стоит подмести и выбросить куда-нибудь в кусты. В «Дневниках вампира» довольно много времени уделяется уборке трупов: мертвый вампир — это иссохшее тело жуткого вида, которое следует закопать как можно скорее, иначе начнутся неприятные вопросы. (Поэтому Деймон то и дело появляется в кадре с деловитым видом и лопатой на плечах).

Дэвид Борианаз — исполнитель роли Ангела в телесериале «Баффи — истребительница вампиров»

Как видим, мироустройство «Дневников вампира» довольно существенно отличается от того, что подается в «Баффи».

И однако же мы можем отыскать немало сходных моментов именно в сюжетных поворотах обоих сериалов. В одних случаях это сходство вызвано обычными приемами построения «вампирского» сюжета, в других же оно определенно не может быть случайным.

К числу типичных сюжетообразующих моментов, несомненно, относится наличие двух связанных между собой мужских персонажей, соперничающих за благосклонность героини: один «хороший», а другой — «плохой».

В «Баффи» это Ангел и Спайк. Они связаны между собой очень тесно, поскольку они входят в своего рода «семью», где один сделал вампиром другого. Несколько десятилетий «семья» Ангела — сам Ангел, Спайк и две их кровожадные подруги — сеяли ужас и смерть по всему миру, от Венгрии до Китая, а потом произошла неприятность: Ангел украл из табора молодую цыганку и выпил ее кровь. За это цыгане прокляли его страшным проклятием: они вернули ему душу, а вместе с душой — раскаяние и жгучие воспоминания о сотворенных злодействах. (Примерно то же происходит с вампирами в «Дневниках», когда они включают обратно свою человечность).

После этого Ангел, едва не лишившийся рассудка, отказался от употребления человеческой крови и десятки лет скитался по трущобам, питаясь исключительно крысами. (Никаких «Бемби» и «щеночков золотистого ретривера»). Потом люди начали заготавливать донорскую кровь для больниц, и с кормежкой стало проще.

Джеймс Марстерс — исполнитель роли Спайка в телесериале «Баффи — истребительница вампиров»

Когда же Ангел встречает Баффи, он сразу понимает: вот — Она. Та самая. Вампир никогда не сомневается, когда видит ту самую девушку: он с первого взгляда способен распознать любовь всей жизни. Которая — как и в случае с «Дневниками вампира», — может оказаться не совсем любовью всей жизни. И даже совсем не любовью всей жизни. Лебединой верности тут не наблюдается. Во всяком случае, ту самую «единственную» девушку, если дела пошли плохо, можно заменить кем-то еще.

Злой вампир — в сериале Джосса Ведона Спайк, в «Дневниках вампира» Деймон, — обычно обладает весьма сложным характером. Во-первых, он страшный злодей и никогда этого не отрицает. Во-вторых, он чертовски обаятелен, и противиться этому обаянию зритель просто не в силах. В-третьих, в какой-то момент харизма злодея затмевает все добрые качества главного героя (сами по себе скучноватые), и героиня, сама себе изумляясь, буквально падает в его объятия. К общему восторгу зрителей.

Между хорошим и плохим вампирами существует — и никогда не прерывается — связь, которая развивается по типу «любовь — ненависть». В «Дневниках вампира» эта связь еще сильнее, поскольку Стефан и Деймон не только стали вампирами одновременно, обращенные одной и той же женщиной, но и объединены изначальным кровным родством.

Во всех случаях — в том числе и в «Баффи» — главная героиня семнадцатилетняя девушка, школьница, ученица выпускного класса. Затем показана ее учеба в колледже, не слишком успешная, скажем прямо, поскольку учебный процесс постоянно прерывается то бескомпромиссной борьбой со злом, то бурными любовными переживаниями.

«Баффи» — как, собственно, и «Дневники», — представляет собой типичный «роман взросления», но как раз это не может являться заимствованием, это общее условие игры: ведь сериал адресован в первую очередь подросткам. Тем, кто прямо сейчас переживает все то, что выпало любимым героям, — окончание школы, первая любовная связь и первое расставание, поступление в колледж и связанные с этим удачи и неудачи, потеря родителей, испытания дружбы…

Сара Мишель Геллар — исполнительница роли Баффи Энн Саммерс

Однако вернемся к более очевидным заимствованиям.

Лучшая подруга Баффи Уиллоу — как и лучшая подруга Елены Бонни, — ведьма. Причем ведьма чрезвычайно могущественная. То, что начиналось просто как баловство девочки-возможно-экстрасенса, превращается в выплески немыслимой энергии, так что под конец героине-ведьме становится подвластно практически все.