Популярная музыка XX века: джаз, блюз, рок, поп, кантри, фолк, электроника, соул - Игорь Цалер

Где искать: Various Artists – 1964: The Soundtrack (Castle)

The 13th Floor Elevators

You’re Gonna Miss Me (1966)

Роки Эриксон из группы 13th Floor Elevators описывал психоделию как возможность «открыть сознание и увидеть вещи, которых вы не видели раньше». Так давайте же распахнем двери нашего сознания и окунемся в волшебные эманации классического хита «Ты будешь скучать по мне». Студент философского факультета Техасского университета в Остине Томми Холл в конце 1965 года основал, возможно, первую кислотно-психоделическую рок-группу в мире The 13th Floor Elevators и вскоре повстречался с Роки Эриксоном из местной команды The Spades. Оба считали ЛСД ключом от всех тайн мира! Друзья решили, что их хитом станет гаражная кричалка, которую уже успели записать The Spades. Гулкая, расхлябанная песня, свирепый вокал, булькающий электронный шум, дикая губная гармошка… Летом 1966 года эта грязная смесь попала прямо в середину сотни «Биллборда». Ребята открыто говорили, что сочиняют и выступают под кислотой. Итог: к 1969 году группа прекратила существование, а у Эриксона была диагностирована шизофрения – он считал себя инопланетянином.

Где искать: The Psychedelic Sounds Of The 13th Floor Elevators (Collectables)

The Bobby Fuller Four

I Fought The Law (1966)

Исполняя с техасским акцентом слегка переделанную песню, которую первоначально сочинил Санни Кертис из группы The Crickets, Бобби Фуллер пытался соответствовать своему идолу Бадди Холли; говорят даже, что, если бы Холли дожил до 1966 года, он звучал бы примерно так, как Бобби Фуллер. Композиция «Боролся я с законом» оказалась крутым гибридом «бандитского» романтизма, гаражного рока, серф-рока, «стены звука» Фила Спектора и энергии групп «британского вторжения»; продюсер Боб Кин создал богатую реверберацию, используя для записи подвал соседнего со студией банка в Лос-Анджелесе. А потом начался самый настоящий детектив. Как только песня попала в первую десятку, Бобби Фуллер был найден мертвым в автомобиле, припаркованном неподалеку от его дома: полиция признала происшедшее самоубийством, но многие верят, что Фуллер был убит. Группа The Clash перепела песню в 1978 году в чисто утилитарных целях: в студийном музыкальном автомате отсутствовала сорокапятка с версией The Bobby Fuller Four, и ребята решили восполнить пробел.

Где искать: The Best Of Bobby Fuller Four (Rhino)

The Velvet Underground

Heroin (1967)

Эти суровые ребята из Нью-Йорка, чьим менеджером стал сам Энди Уорхол, не желали присоединяться к яркому разгулу хиппи, предпочитая черный цвет и создавая странные, провокационные мультимедиашоу. Трек «Героин» – семь минут и два аккорда – венчал первый альбом этих предтеч панк-рока, называвшийся Velvet Underground & Nico (с бананом на обложке). Песня, описывающая процесс употребления героина («Когда я втыкаю шприц в вену, / Говорю: да, теперь все не так, как было»), создала музыкантам имидж сумрачных декадентов. Heroin ускоряется и замедляется, постепенно превращаясь в кружащийся танец гитар и альта. Лу Рид рассказывал: «Она не была за или против, это просто песня об употреблении героина с точки зрения того, кто его принимает. Я все еще не уверен, что это такое большое дело. Вот есть песня под названием “Героин”. И что из этого?». Барабанщица Морин Такер отнеслась к песне с большим пиететом: «Я считаю ее нашим величайшим триумфом».

Где искать: The Velvet Underground & Nico (Verve)

MC5

Kick Out The Jams (1969)

В эпоху хиппи далеко не все были благостными мечтателями и пацифистами, грезящими о единении с природой. Где-то среди асфальтовых джунглей росли другие, агрессивные цветы, давшие импульс развитию панка и других экстремальных музыкальных концепций. Детройтская «Пятерка из города моторов» (именно так расшифровывается аббревиатура MC5) состояла из политических рок-экстремистов, и если вы послушаете их грязный гимн «Отшвырните все помехи», то можете решить, что это запись забытого концерта каких-нибудь диких панков конца 1970-х. Но нет, это 1969 год… Первый тираж дебютного альбома MC5 начинался диким ревом: Kick out the jams, motherfuckers! Допечатки и версия с сингла были подкорректированы, здесь можно услышать: Kick out the jams, brothers and sisters! Матерный вопль стал боевым кличем группы, ребята всегда использовали его, выступая на сцене. Концерты становились куда более интересными: всегда был шанс, что MC5 арестуют прямо на сцене за непристойное поведение.

Где искать: Kick Out The Jams (Elektra)

The Stooges

I Wanna Be Your Dog (1969)

До The Stooges настолько «перегруженных» гитар в роке еще не было. Звук этих детройтских протопанков, поставленный Джоном Кейлом из The Velvet Underground, казался настолько грубым, что напоминал даже не шершавую наждачную бумагу, а кучу острых, как бритва, металлических стружек. The Stooges увлеклись зверской, примитивной и жестокой стороной блюза. Грязный гитарный шум песни «Я хочу быть твоим псом» был данью почтения The Kinks: в неряшливый рифф из трех аккордов, сопровождаемый треньканьем на фортепиано одним пальцем, как бы «вгрызается» вокалист Игги Поп. Будто в агонии, он вопит о том, как это приятно – оказаться один на один в комнате со своей пассией, отключить мозг и превратиться в собаку; вопит так, как может только Игги Поп, по заслугам прозванный крестным отцом панка. Конечно, такая жуть в 1969 году не имела шанса попасть в хит-парад, но уже и не сосчитаешь, сколько дебоширов с гитарами и барабанами пленились грохотом и анархической энергией I Wanna Be Your Dog.

Где искать: The Stooges (Elektra)

Lou Reed

Walk On The Wild Side (1972)

После двух лет без The Velvet Underground экс-участник группы Лу Рид (настоящее имя – Льюис Рабинович) на пару с продюсером Дэвидом Боуи записал в Лондоне почти джазовую убаюкивающую песню о манхэттенских трущобах-подворотнях и тамошних обитателях: трансвеститах, наркоманах и проститутках. В серии нарочито серьезных куплетов рассказывается о разных занятных персонажах, каждый из которых предлагает «прогуляться в дикое местечко» (название песни было заимствовано из романа писателя Нельсона Олгрена, посвященного дну городской жизни). Музыкальная подкладка вышла изрядная: знаменитую партию контрабаса и электрического баса исполнил сессионный музыкант Херби Флауэрс, получивший за работу 17 фунтов, а саксофонное соло в конце всего за один дубль выдал джазовый саксофонист Ронни Росс (когда Боуи было 12 лет, он давал малышу уроки). Непристойность не помешала песне стать гвоздем радиоэфира, и для Лу Рида начался период возрождения.

Где искать: Transformer (RCA)

New York Dolls

Personality Crisis (1973)

Пионеры протопанка New York Dolls вдохновлялись ритм-энд-блюзом, ранним творчеством The Rolling Stones, американскими девичьими группами, анархическими рок-командами вроде MC5 и The Stooges, а также глэм-роком в исполнении Марка Болана и Дэвида Боуи. Они записали свой первый альбом за неделю, причем профессионализм продюсера Тодда Рандгрена (который добавил духовые и фортепиано) вступил в конфликт с характерной для группы эстетикой бесконечной вечеринки. В основе открывающей альбом композиции Personality Crisis, рассказывающей о проблемах идентичности, лежит жесткий и беспощадный рок-н-ролл. Это главная песня New York Dolls и классика рока на все времена: задолго до творений других рассерженных парней с гитарами сингл «Кризис личности» служил гимном расцветающей нью-йоркской панк-сцены. Этот звук несколько лет имитировали Ramones и Брюс Спрингстин, а гламурные безумцы New York Dolls затерялись в наркотическом тумане: их эра оказалась блестящей, но короткой. Впрочем, в 2004 году они собрались вместе и вновь зажгли огонь.