Андрей Миронов: баловень судьбы - Федор Раззаков

Миронов вернулся в репертуарный график театра 7 декабря: в тот день он играл в «Женитьбе Фигаро». Далее шли: 8-го – «Ревизор», 10-го – «У времени в плену», 11-го – «Таблетку под язык», 12-го – «Женитьба Фигаро».

15—18 декабря на сцене Театра сатиры выступал с гастролями знаменитый французский мим Марсель Марсо. А сами «сатировцы» в те дни переместились в один из павильонов «Останкино», где на студии «Экран» Валентин Плучек взялся снимать телевизионную версию своего спектакля «Безумный день, или Женитьба Фигаро».

Спектакли в Театре сатиры возобновились 21 декабря: в тот день показали «У времени в плену». 22-го это была «Баня», 23-го – «Таблетку под язык», 24-го – «Ревизор».

Тем временем 27 декабря на «Ленфильме» режиссер Леонид Квинихидзе вступил в подготовительный период к фильму «Соломенная шляпка». Это была экранизация знаменитого водевила Эжена Лабиша, которую Квинихидзе согласился снимать по заказу Гостелерадио. До этого он ничего подобного не снимал, отдавая дань идеологическому кинематографу. Так, его первой картиной стала в 1966 году лента «Первый посетитель», посвященная деятельности Ульянова-Ленина. Затем он снял «Моабитскую тетрадь» (1968) – о герое-поэте Мусе Джалиле, следом – «Миссию в Кабуле» (1971) – про становление советской дипломатии, потом – «Крах инженера Гарина» (1973). Затем Квинихидзе к идеологическому кинематографу резко охладел и целиком переключился на кинематограф развлекательный. И первой ласточкой в этом направлении стала «Соломенная шляпка» (затем последуют «Небесные ласточки», «Орех Кракатук», «31 июня», «Шляпа» и др.).

Еще на стадии заявки Квинихидзе твердо определился с исполнителем главной роли – Фадинара должен был играть не кто иной, как Андрей Миронов. Идея возникла неспроста: во-первых, Миронова Квинихидзе очень любил как актера, во-вторых, был дружен с детства с его сводным братом Кириллом Ласкари (именно поэтому последнему было предложено выступить в фильме в качестве балетмейстера). Когда Миронов узнал об этой затее, он немедленно согласился, тем более что в остальных ролях должны были сниматься люди, с которыми он давно и плотно дружил: Игорь Кваша и Зиновий Гердт. До начала съемок оставались считаные месяцы.

28 декабря в Театре сатиры состоялась очередная премьера: был показан спектакль «Маленькие комедии большого дома». Как мы помним, Миронов в нем выступал в двух ипостасях: как режиссер (вместе с Александром Ширвиндтом) и исполнитель главной роли в новелле «Ограбление» (роль Мужа). Кто видел эту постановку, не даст соврать: новелла с участием Миронова стала «гвоздем» всего спектакля, она была самой смешной и эксцентричной. Это, в сущности, был бенефис Миронова, в котором он предстал во всей красе своего комедийного таланта. То, как он виртуозно хохмит и кривляется, описать на бумаге невозможно, это надо видеть.

29 декабря ЦТ устроило еще одну премьеру фильма с участием Андрея Миронова: был показан фильм Эльдара Рязанова «Старики-разбойники». И хотя роль Миронова в нем была не ахти какая большая, но без нее эту комедию тоже представить себе невозможно: именно с подлеца Проскудина вся интрига и завязывается.

Вечером 31 декабря Миронов играл в спектакле «Таблетку под язык». Спектакль закончился в девять вечера, после чего Миронов, прихватив Екатерину Градову, отправился встречать Новый год в ресторан ВТО. Затем они отправились догуливать праздник к сатирику Григорию Горину, с которым Миронов сдружился во время работы над «Маленькими комедиями…»

1974

Год начался для Миронова в театре с роли Мужа в «Маленьких комедиях» – он играл его 3 января. В тот же день по ТВ показали «Малыша и Карлсона», приурочив показ к зимним каникулам (15.15). Как мы помним, в нем Миронов играл роль чердачного вора Рулле.

4 января Миронов играл «Таблетку под язык», 6-го – «Маленькие комедии…», 7-го – «Таблетку под язык», 10-го – в ней же, 11-го – «Маленькие комедии…» После этого настала пора других спектаклей: 13-го это была «Баня», 18-го – «Маленькие комедии…», 19-го – «Женитьба Фигаро», 20-го – «Ревизор», 21-го – «У времени в плену», 23-го – «Баня», 25-го – «Маленькие комедии…», 28-го – «Ревизор», 29-го – «У времени в плену», 30-го – «Женитьба Фигаро».

Февральский репертуар Миронова начался с «Маленьких комедий…» (1-го и 2-го). Далее шли: 3-го – «Таблетку под язык», 4-го – «Дон Жуан», 9-го – «Ревизор», 10-го – «Маленькие комедии…», 11-го – «У времени в плену», 13-го – «Женитьба Фигаро», 16-го – «Ревизор», 17-го – «Таблетку под зык», 18-го – «Ревизор», 20-го – «Женитьба Фигаро», 22-го – «Дон Жуан», 23-го – «У времени в плену» (днем и вечером), 24-го – «Маленькие комедии…», 25-го – «Таблетку под язык», 27-го – «Женитьба Фигаро».

2 марта Миронов играл «Ревизора», 3-го – «Дон Жуана».

Тем временем 7 марта на «Ленфильме» Леонид Квинихидзе приступил к съемкам водевиля «Соломенная шляпка». Снимать начали с эпизодов без участия Андрея Миронова, который находился в Москве и на следующий день готовился справить свое 33-летие.

9 марта он играл в «Женитьбе Фигаро», 10-го – «Таблетку под язык». После этого Миронов взял пятидневный тайм-аут для съемок в «Шляпке». Отснявшись в своих эпизодах, Миронов уехал в Москву, где его ждала работа в театре. 15 марта он играл в «У времени в плену», 16-го – в «Женитьбе Фигаро», 18-го – в «Ревизоре».

18 марта на широкий экран вышли «Невероятные приключения итальянцев в России». Поскольку фильм относился к жанру комедии, да еще эксцентрической, плюс к тому же был снят самим Эльдаром Рязановым с участием таких народных любимцев, как Андрей Миронов, Евгений Евстигнеев и Ольга Аросева, то народ в кинотеатры зашагал рядами и колоннами. Так было и в тот день 18 марта, когда в столичном кинотеатре «Россия» состоялась не только премьера фильма, но и встреча с его творческой группой. Был там и Миронов, с удовольствием поведавший собравшимся о том, как он снимался в трюковых эпизодах.

На «Итальянцах» зритель получил то, что, собственно, и рассчитывал увидеть: минимум драматургии и максимум умопомрачительных трюков, большинство из которых в советском кинематографе демонстрировались впервые. В итоге в прокате лента соберет в общем-то неплохую «кассу»: его посмотрят 49 миллионов 200 тысяч зрителей (3-е место). Однако на Западе фильм широким экраном так и не пойдет, хотя надежды на это у его создателей были. Почему произошло именно так, объясняет Э. Рязанов: «Когда Дино Де Лаурентис увидел смонтированную картину, которая ему понравилась, он огорчился, что не рискнул нанять крупных, знаменитых и, значит, дорогих актеров. Продюсер сам об этом говорил. Ведь для прибыльного проката фильма на Западе необходимо, чтобы на афише блистали имена популярных кинозвезд…