Джотто и ораторы. Cуждения итальянских гуманистов о живописи и открытие композиции - Майкл Баксандалл

Downey G. s. v. «Ekphrasis» / Reallexikon für Antike und Christentum. iv. Stuttgart, 1959. 921–944 (в т. ч. библиография).

158

Некоторые доступные примеры: стихотворные экфрасисы мозаики богини Земли Мануила Мелиссина см.: Manuelis Philae Carmina / Ed. E. Miller. ii. Paris, 1857. 267–268 (содержит в т. ч. многие из экфрасисов Фила); экфрасисы Иоанна Евгеника: Boissonade F. Anecdota nova. Paris, 1844. P. 340–346; и еще один – изображения св. Иоанна Златоуста: Catalogus codicum graecorum bibliothecae Mediceae Laurentianae. ii. Florentiae, 1768. 31.

159

Krumbacher K. Op. cit. 489–492; Schlosser J. v. Die höfische Kunst des Abendlandes in byzantinischer Beleuchtung // Präludien. Berlin, 1927. S. 68–81 (обращает внимание на экфрасисы как Мануила, так и Иоанна Евгеника).

160

Opera. viii. Progymnasmata / Ed. R. Forster. Leipzig, 1915. S. 479–482.

161

Гуарино родился в Вероне в 1374 году. Вскоре после 1390 года он увлекся гуманистическими науками в Падуе, начиная с 1392-го – вместе с Джованни да Равенна, и после подготовки в качестве нотариуса преподавал грамматику в Венеции вплоть до 1403 года. В 1403‐м он последовал за Мануилом Хрисолорой в Константинополь и задержался там до 1408-го, оставаясь в тесной связи с Мануилом и его племянником Иоанном; к 1409‐му он вернулся в Италию, через Родос и Хиос. Всю оставшуюся жизнь он преподавал: во Флоренции (1410–1414); в Венеции (1414–1419), где среди его учеников были Франческо Барбаро и Леонардо Джустиниани и, в целях знакомства с основами греческого языка, Барцицца и Витторино да Фельтре; в Вероне (1419–1429) среди его учеников был Бартоломео Фацио; с 1429‐го и до самой смерти в 1460‐м – в Ферраре, изначально в качестве воспитателя Лионелло д'Эсте. Наилучшим описанием жизни Гуарино остается работа Саббадини: La scuola e gli studi di Guarino Guarini Veronese. Catania, 1896.

162

Epistolario di Guarino Veronese / Ed. R. Sabbadini. Venezia. 1915–1919. 589–591.

163

Epistolario. ed. cit. ii. 71: «Dehinc eos addam colores et ornamenta quae pro meae officinae inopia potero. Hactenus enim more sculptorum feci, qui principio ita marmora erudiunt, ut equi aut leonis aut hominis adhuc in forma detegant imaginem, nondum splendor adiectus extremusque color sit. Sic et ipse locos quosdam assumptos in unum ita coegi, ut corpus et forma compareat, necdum autem expolita membra pro mei ingenioli faculate sunt». Ср. Цицерон (Cicero), Brutus xxxiii, 126.

164

Рассмотрение относящихся к этой программе произведений см.: Baxandall. Guarino, Pisanello and Manuel Chrysoloras // Journal of the Warburg and Courtauld Institute. xxviii, 1965. Р. 187–189. Картина Франческо дель Косса (ил. 16), ныне известная как Осень, не из студиоло в Бельфиоре, но приводится в качестве примера картины, созданной по проекту Гуарино.

165

«Guarini Veronensis in Rhetoricam novam Ciceronis inchoandam» в Библиотеке Лауренциана, Флоренция: Misc. MS. Ashburnham 272, fol. 118v. [«…которые Мануил Хрисолора, в наше время превосходящий всех талантом, образованностью и добродетелью, называл немыми похвалами, ἄφωνα ἐγκώμϊα». – Пер. А. Золотухиной.]

166

Epistolario, ed. cit. ii. 492.

167

Ibid. i. 126.

168

Förster R. Die Verläumdung des Apelles in der Renaissance // Jahrbuch der Königlich Preussischen Kunstsammlungen, viii, 1887, 29–56; 89–113 (особенно 33–34); Altrocchi R. The Calumny of Apelles in the Literature of the Quattrocento // Proceedings of the Modern Language Association, xxxvi, 1921, 454–491.

169

Поэму упоминает Флавио Бьондо в середине XV века: «Pictoriae artis peritum Verona superiori seculo habuit Alticherium. Sed unus superest, qui fama caeteros nostri seculi faciliter antecessit, Pisanus nomine, de quo Guarini carmen extat, qui Guarini Pisanus inscribitur» [ «В прошлом веке в Вероне известным живописцем был Альтикьеро. Есть и другой, чья слава легко затмевает прочих современников: это Пизанелло, о котором Гуарино написал поэму, озаглавленную Пизанелло Гуарино». – Пер. А. Золотухиной] (Opera. I. Basel, 1559, 377). Вазари упоминает ее, вслед за Бьондо, вместе с поэмой Тито Веспасиано Строцци, со следующим замечанием: «E questi sono i frutti che dal viver virtuosamente si traggono» (Le vite / Ed. G. Milanesi, iii, Firenze, 1878, 12–13). Лучшие комментарии к настоящему моменту: Vasari. Le vite, I, Gentile da Fabriano e il Pisanello / Ed. A. Venturi. Firenze, 1896. P. 39–41; Hill G. F. Pisanello. London, 1905. Р. 113–118; и особенно примечания в Epistolario di Guarino Veronese / Ed. R. Sabbadini. Venezia, 1915–1919, i. 554–557; iii. 209–210.

170

Св. Иероним Пизанелло не сохранился; ближайший эквивалент – картина на доске из Национальной галереи, написанная Боно да Феррара, который подписал работу так: Bonus Ferrariensis Pisani Disipulus, и на ней, может быть, воспроизведен один из типов Пизанелло.

171

Мануил Мелиссин, экфрасис мозаики с изображением Земли см.: Manuelis Philae Carmina / Ed. E. Miller, ii, Paris, 1857, 268.

172

О поэме см. у Вазари: Le vite, I, Gentile da Fabriano e il Pisanello / Ed. A. Venturi. Firenze. 1896. Р. 52–55 (в т. ч. библиография).

173

Le poesie liriche di Basinio / Ed. F. Ferri. Turin, 1925. Р. 103–105; либо менее удачный текст у Вазари, Le vite, I, Gentile da Fabriano e il Pisanello / Ed. A. Venturi. Firenze, 1896. Р. 57.

174

Ср.: Castellani G. Un miniatore del secolo XV // La Bibliofilia, i, 1899, 169–170. О Роберто Орси см.: Roberti Ursi. De Obsidione Tiphernatum Liber / Ed. G. M. Graziani // Muratori, Rerum Italicarum Scriptores, XXVII. ii, Bologna, 1922. Р. xxvi-xxxii. О Джованни да Фано см.: Pächt O. Giovanni da Fano's Illustrations for Basinio's Epos Hesperis // Società di Studi Romagnoli, Studi Malatestiani. Faenza, 1952. Р. 91–111.

175

De Iano Fanestri pictore

Bythinii digitis opus hoc memorabile Iani

Ingenio veteres vincit et arte novos.

Candida compositis delubra coloribus ornat

Patricios tantum Caesareosque lares.

Effingit veris quecunque simillima rebus,