Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки - Иван Белецкий

class="p">264

Птюч. 1995. № 5. С. 44–45.

265

Птюч. 1995. № 2. С. 21.

266

Turner F. From Counterculture to Cyberculture: Stewart Brand, the Whole Earth Network, and the Rise of Digital Utopianism. University of Chicago Press, 2010. P. 31–33.

267

Ibid. P. 33.

268

Ibid. P. 32–33.

269

Tally Jr, Robert T. Utopia in the Age of Globalization: Space, Representation, and the World-system. Springer, 2013. P. 9–11.

270

Gilbert J., Pearson E. Discographies: Dance Music, Culture and the Politics of Sound. Routledge, 1999. P. 83–84.

271

Gilbert J., Pearson E. Discographies. P. 99.

272

García L. M. An Alternate History of Sexuality in Club Culture // Resident Advisor. 28.01.2014. URL: https://www.residentadvisor.net/features/1927.

273

Gilbert J., Pearson E. Discographies. P. 83.

274

Новиков Т. Как я придумал рэйв // Ом. 1996. № 3.

275

Рейв как культурное явление: Часть первая // Syg.ma. 18.06.2018. URL: https://syg.ma/@mmoma/rieiv-kak-kulturnoie-iavlieniie-chast-piervaia.

276

Птюч. 1996. № 7. С. 1.

277

Там же. С. 28.

278

Там же. С. 17.

279

Птюч. 1995. № 3. С. 26.

280

Птюч. 1995. № 2. С. 8.

281

Неудивительно, что моделью «нового феминизма» авторы «Птюча» выбирают Мадонну (Грибова Д. Формирование… С. 306), а не участников локальной сцены, как это было в случае с травестизмом и Владиславом Мамышевым-Монро (Птюч № 3. С. 26).

282

Птюч. 1996. № 7. С. 16.

283

Там же.

284

Птюч. 1995. № 5. С. 21.

285

Там же.

286

Gilbert J.; Pearson E. Discographies. P. 103.

287

Ibid.

288

Turner F. From Counterculture to Cyberculture. P. 37.

289

На международном материале об этом пишет сразу несколько исследователей. См., например: Reynolds S. Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture. Routledge, 1999. P. 81–112; Shapiro H. Dances with drugs: pop music, drugs and youth culture // South N. (ed.) Drugs: Cultures, Controls and Everyday Life. Sage, 1999. P. 23–28.

290

Kavanaugh P., Anderson T. Solidarity and Drug Use in the Electronic Dance Music Scene // The Sociological Quarterly. 49 (1). 2008. P. 189.

291

Жукова Я. «Детям не расскажешь».

292

Ростова Н. «Коммерсантъ» создал безличную журналистику, а «ПТЮЧ» — глянцевую // Slon. 28.02.2011. URL: http://slon.ru/russia/kommersant_sozdal_bezlichnuyu_zhurnalistiku_a_pty-530425.html.

293

В докладе ООН, посвященном тенденциям незаконного оборота наркотиков в Российской Федерации, отмечается, что «в 1990 году более 90 % изъятий приходилось на марихуану и маковую соломку (49 % и 42 % соответственно). В результате чего концентрированный опий и гашиш составляли 0,2 % и 3 % соответственно от общего объема наркотических средств и психотропных веществ. Героин, кокаин и синтетические наркотики в незаконном обороте практически отсутствовали». Подробнее см.: Тенденции незаконного оборота наркотиков в России в 2004 г. М.: Организация Объединенных Наций. Управление по наркотикам и преступности. Региональное представительство по России и Белоруссии, 2005. С. 6–7.

294

Там же.

295

Максимченко С. О «Птюче» вспоминают // Акция. 16.04.2007. URL: http://akzia.ru/projects/6years/ptuch.

296

Птюч. 1997. № 6 (17). С. 76.

297

Птюч. 1997. № 6 (17). С. 41.

298

Птюч. 1996. № 7. С. 58–59.

299

Птюч. 1996. № 8. С. 34–35; Птюч. 1997. № 6 (17). С. 76.

300

Птюч. 1997. № 6 (17). С. 76.

301

Птюч. 1997. № 7 (18). С. 68–69.

302

Turner F. From Counterculture to Cyberculture. P. 13.

303

Ibid. P. 163.

304

Более подробно об идее космического танца частиц у Лири, а также ее связи с индуизмом и киберпанком см.: Stephenson, W. Timothy Leary and the Trace of the Posthuman // Després E., Machinal H. (Eds.). PostHumains: Frontières, évolutions, hybridités. Presses universitaires de Rennes, 2014.

305

Американский философ, эколог и теоретик психоделической революции.

306

О связи между Маккеной, радикальными технологиями и танцевальной музыкой см.: Reynolds S. Energy Flash: a Journey Through Rave Music and Dance Culture. Faber & Faber, 2013.

307

Toon Town и сотрудничающие с ними промоутеры пытались на практике совместить рейв и современные технологии. Промоутеров интересовали виртуальная реальность, 3D-видео, компьютерная анимация, наркокультура. Подробнее о группе Toon Town, ее отношениях с кибернетикой и танцевальной сценой Сан-Франциско см.: Silcott M. Rave America: New School Dancescapes. Ecw Press, 1999. P. 60–66.

308

Ibid. P. 60.

309

Влияние The Face подробно разбиралось в предыдущей главе. Интерес редакторов «Птюча» к журналу Mondo практически не обсуждался ими в интервью, однако преемственность между визуальным оформлением и тематическим содержанием двух журналов очевидна. Кроме того, по некоторым опубликованным в «Птюче» материалам можно рассудить, что создатели журнала не просто знакомы с Mondo, но и хорошо осведомлены о транслируемой им повестке. Например, см.: Птюч. 1995. № 4. С. 22.

310

Шулинский И. Март — ноябрь 1994 — первые номера журнала «Птюч» // 44100Hz. 10.02.2006. URL: www.44100.com/history/ar45598.

311

Круги по воде // Новая газета. 31.03.2003. URL: https://novayagazeta.ru/articles/2003/03/31/18998-krugi-po-vode.

312

Птюч. 1995. № 5. С. 54.

313

Птюч. 1995. № 2. С. 31.

314

Там же. С. 24.

315

Там же. С. 25.

316

Птюч. 1996. № 7. С. 21.

317

Птюч. 1996. № 7.