Кино и кое-что еще. Неизвестные истории об известных фильмах - Шиа Серрано

280

…ну все, вот теперь я плачу.

281

В двадцатой главе я писал о нем подробнее.

282

Поприветствуем Сиршу Ронан в пантеоне современных кинозвезд.

283

Лучший эпизод в карьере Джереми Реннера.

284

Без вопросов.

285

Айзенберг проиграл Колину Ферту с фильмом «Король говорит», а Калуя — Гэри Олдману с фильмом «Темные времена».

286

То же можно сказать и о Джордане Пиле, который написал сценарий и снял «Прочь». (Аарон Соркин и Дэвид Финчер — сценарист и режиссер «Социальной сети» соответственно — уже и без того вошли в элиту кинематографа.)

287

Помните, как резко меняется ее лицо — от эмоциональности до полного равнодушия — в ту секунду, когда она прекращает искать ключи и признается, что была частью заговора? Удушающий момент. Мы действительно до последнего верим, что она на стороне Криса. Смотреть, как меняется ее лицо, видеть, что все это время ключи были у нее, — это как получить удар бейсбольной битой в грудь.

288

Дурашливость Рода, конечно, уравновешивает серьезность Криса, но в несколько ином смысле.

289

Если превратить это в противостояние Саверина в исполнении Гарфилда и Дина Армитажа из «Прочь», отца семейства, которого сыграл Брэдли Уитфорд, шансы немного уравняются. Однако победа все равно останется за Гарфилдом. Единственный вариант, при котором трудно однозначно назвать победителя, — это если выставить против Гарфилда Кэтрин Кинер, исполнившую роль матери Роуз. У нее отлично получилось изобразить нежность и душевное тепло, а затем обратиться в пугающего монстра.

290

Не то чтобы это был очень длительный промежуток времени, но в рамках этого фильма две секунды тишины ощущаются как сорок пять минут.

291

На самом деле эта сцена хорошо показывает, что каким бы блестящим программистом ни был Марк, он совершенно не понимает людей.

292

Джордан Пил в интервью HipHopDX объяснил, что помимо того, что это просто замечательная песня, она еще и прекрасно ложится в тематику и общую атмосферу «Прочь». О строчке «а теперь оставайся в сознании», которой открывается сцена в квартире Криса, он сказал, что она «передает суть фильма». «Я хотел быть уверен, что моя лента удовлетворяет потребность черной аудитории хоррор-муви в умных и наблюдательных персонажах, поступающих по-умному».

293

Сцена в ночном клубе, где Шон Паркер говорит Марку о том, что это их время.

294

Марк (у которого разбито сердце) подробно расписывает последовательность своих действий в блоге.

295

In the Hall of the Mountain King, которая звучит во время регаты.

296

Baby, You’re a Rich Man, которая звучит в финале, когда Марк в одиночестве сидит за компьютером, обновляя страницу Эрики Олбрайт на Facebook, в то время как голос за кадром рассказывает о судьбе всех участников истории.

297

Идея этой главы пришла ко мне около трех ночи/утра в октябре 2018 года. Я посмотрел самый новый (на тот момент) «Хэллоуин», и мне действительно понравилось, так что я довольно много времени провел в мыслях о Майкле Майерсе, читал о нем и о фильмах. Без сомнения, это величайший киномонстр, самый важный из когда-либо сыгранных. ДНК «Хэллоуина», который создали Джон Карпентер и Дебра Хилл, просочилась практически в каждый фильм ужасов со времен 1978 года. Бесспорно, это был переломный момент для американского кино. Однако эту главу я написал вовсе не поэтому. Просто однажды ночью я лежал и думал о том, что Майкл Майерс в фильмах никогда не говорит, потом начал представлять его на пресс-конференции вроде тех, которые дают игроки НБА… в общем, я не мог прекратить смеяться. Я перекатился на другую сторону кровати, где спала жена, и очень громко (для трех часов ночи) сказал: «Эй! Просыпайся! Срочно!» Она подскочила: «Все в порядке? Что-то с мальчиками?» Я: «Как тебе такое: пресс-конференция Майкла Майерса. А?» Она: «О черт!»

298

Это мой любимый момент во всей серии фильмов. Линда и ее парень Боб только что занимались сексом, и вот Боб спускается на первый этаж — взять пива. Майкл набрасывается на него, душит, протыкает ножом грудь и прикалывает к стене. Он намеревается прикончить и Линду, но вместо того чтобы просто войти туда, он набрасывает на себя простыню, переодеваясь привидением. Это смешно само по себе, но Майкл, пытаясь выдать себя за Боба-призрака, снимает с него очки и надевает поверх простыни. И вот он входит в комнату, на нем простыня и очки Боба. Точнее, он в маске, поверх которой наброшена простыня, поверх которой очки. Обожаю.

299

«Хэллоуин 2».

300

Фильм основан на повести Стивена Кинга «Рита Хейворт и спасение из Шоушенка».

301

Небольшая, но интересная деталь. Когда охранники понимают, что Энди бежал, они сообщают об этом начальнику Нортону. По пути к камере Энди он отдает приказы. Один из них — требование допросить Рэда, поскольку Нортон в курсе, что Энди дружит с Рэдом, и надеется, что у того есть какие-то мысли о побеге Дюфрейна. Параллельно с этой репликой можно услышать, как на заднем плане один из охранников говорит: «Открыть камеру 237». Такая мелочь, что ее легко упустить, и она не очень-то существенна (не существенна для сюжета, но любопытна как пасхалка). Оказывается, число 237 активно используется в других экранизациях произведений Стивена Кинга. Например, в «Останься со мной» (мальчики выкладывают деньги, чтобы купить поесть, и на четверых у них собирается 2,37 доллара) или в «Сиянии» (это номер комнаты в той сцене, где мальчик катается по коридору на трехколесном велосипеде). Я раз двадцать посмотрел «Побег из Шоушенка», прежде чем заметил эту деталь с номером 237. Кино — офигительная вещь.

302

Если, конечно, вы не читаете эту книгу где-нибудь в 2068 году. Но если