Россия в шубе. Русский мех. История, национальная идентичность и культурный статус - Бэлла Шапиро

Favereau. Paul Poiret. 1920 / The Metropolitan Museum of Art [Электронный ресурс]. www.metmuseum.org/art/collection/search/131994 (дата обращения 01.11.2021).

813

Васильев А. А. Удивительный мир Поля Пуаре. С. 10; Пуаре П. Одевая эпоху. С. 96.

814

Пуаре П. Одевая эпоху. С. 314.

815

Coat. Paul Poiret. 1922 / Rhode Island School of Design Museum [Электронный ресурс]. risdmuseum.org/art-design/collection/coat-590319 (дата обращения 01.11.2021).

816

Пуаре П. Одевая эпоху. С. 329. Среди других его «русских» моделей – платье с высокой стойкой с металлическими пуговицами (не ранее 1922) в стиле «а-ля казак». См.: Cocktail dress. Paul Poiret. 1922–1937 / The Metropolitan Museum of Art [Электронный ресурс]. www.metmuseum.org/art/collection/search/158082 (дата обращения 01.11.2021). Платье было сшито по заказу Мерседес де Акоста, женщины безупречного вкуса (по словам биографа Греты Гарбо). См.: Bainbridge J. Garbo. New York, 1955. Р. 167.

817

Васильев А. А. Красота в изгнании: королевы подиума. Т. 1. С. 336.

818

Латур А. Волшебники парижской моды. М.: Этерна, 2009. С. 347.

819

Васильев А. А. Удивительный мир Поля Пуаре. С. 15.

820

Нанн Дж. История костюма. С. 214; Ginsburg М. Paris Fashions: The Art Deco Style of the 1920s. New York, 1989. Р. 40; Koda Н., Bolton А. Paul Poiret (1879–1944) / The Metropolitan Museum of Art [Электронный ресурс]. www.metmuseum.org/toah/hd/poir/hd_poir.htm (дата обращения 10.10.2021). По другой версии, парижский Дом Пуаре закрыт в 1927 году, затем мэтр переезжает в Канны, сохраняя некоторые заказы. Дома в Париже и в Каннах окончательно закрыты в 1934 году. См. Васильев А. А. Удивительный мир Поля Пуаре. С. 16.

821

Финансовые неурядицы империи Пуаре начались в 1924 г. См. Там же. С. 16. В тот же год разразился скандал с кражей нескольких меховых манто посетительниц Дома. «Это был конец всего», – вспоминает Пуаре. См.: Пуаре П. Одевая эпоху. С. 403.

822

Попов А. В. Русское зарубежье и архивы. Документы российской эмиграции в архивах Москвы: проблемы выявления, комплектования, описания и использования / Материалы к истории русской политической эмиграции. Вып. IV. М., 1998. С. 54; Челышев Е. П., Шаховский Д. М. Культурное наследие российской эмиграции, 1917–1940. В 2 т. Т. 2. М., 1994. С. 186.

823

Будницкий О. В. Другая Россия: Исследования по истории русской эмиграции. М., 2021. Аннотация.

824

Баркова О. Н. Женщины русского зарубежья (1917–1939 гг.): сохранение национально-культурной идентичности // Вестник Московского университета. История. 2012. № 5. С. 110.

825

Там же. С. 112.

826

Баркова О. Н. Дом моды «Китмир» // Родина. 2012. № 12. С. 122–125; Ермилова Д. Ю. История домов моды. М., 2003. С. 47; Носик Б. М. На погосте XX века. СПб., 2000. С. 160, 224, 281, 394, 500; Оболенский И. В. Русский след Коко Шанель. М., 2015 [Электронный ресурс]. www.litres.ru/igor-obolenskiy/russkiy-sled-koko-shanel-2/ (дата обращения 01.11. 2021); Юсупов Ф. Ф. Князь Феликс Юсупов. Мемуары. М., 2011. С. 317; Gasnault F. Paris-Moscou, un siècle d’échanges, 1819–1925: documents inédits des Archives de Paris et de Moscou. Paris, 1999. Р. 224.

827

Эдрих М. Загадочная Коко Шанель. М., 1994. С. 127; Picardie J. Coco Chanel. The legend and life. London, 2010. Р. 130.

828

Chanel // Vogue (French). 1922. Mars 1. Р. 41.

829

Chanel // Vogue (French). 1922. Avril 15. Р. 8.

830

Chanel // Vogue (French). 1922. Mai 15. Р. 5.

831

Chanel // Vogue (French). 1922. Mai 15. Р. 22.

832

Chanel // Vogue (French). 1922. Septembre 1. Р. 17.

833

Charles-Roux E. Chanel and her World. London, 1979. Р. 128–129.

834

Haye A., Tobin S. Chanel: The Couturiere at Work. London, 1994. Р. 32, 36.

835

Koda H., Bolton А. Chanel. New York, 2005. Р. 206.

836

Davis М. Е. Classic Chic: Music, Fashion, and Modernism. Los Angeles, 2008. Р. 241; Ensemble. Chanel. 1920 / The Metropolitan Museum of Art [Электронный ресурс]. www.metmuseum.org/art/collection/search/109963 (дата обращения 01.11.2021).

837

Anderson C. Coco Chanel – The Russian Period // Classic Chicago Magazine [Электронный ресурс]. www.classicchicagomagazine.com/coco-chanel-the-russian-period/ (дата обращения 06.09.2021); Haye A., Tobin S. Chanel: The Couturiere at Work. Р. 36; Wallach J. Chanel: Her Style and Her Life New York, 1998. Р. 51.

838

Оболенский И. В. Русский след Коко Шанель. Без стр. [Электронный ресурс]. www.litres.ru/igor-obolenskiy/russkiy-sled-koko-shanel-2/ (дата обращения 01.11. 2021).

839

В 1928 году Шанель выступила как автор костюмов для балета Игоря Стравинского «Аполлон Мусагет» в постановке Джорджа Баланчина с декорациями Андре Бошана.

840

Picardie J. Coco Chanel. Р. 128.

841

Цит. по: Паламарчук П. Г. Сорок сороков. Т. 1: Кремль и монастыри. М., 1992. С. 5.

842

Васильев А. А. Красота в изгнании: королевы подиума. Т. 1. С. 146.

843

Там же. С. 145.

844

Скиапарелли Э. Моя шокирующая жизнь. С. 132.

845

Васильев А. А. Красота в изгнании: королевы подиума. Т. 1. С. 316.

846

Там же. С. 258.

847

Скиапарелли Э. Моя шокирующая жизнь. С. 131.

848

Там же.

849

Там же. С. 133.

850

Там же.

851

White P. Elsa Schiaparelli: Empress of Paris Fashion. London, 1995. Р. 113–115.

852

Скиапарелли Э. Моя шокирующая жизнь. С. 136. В воспоминаниях Скиап 1937 года запомнился нехваткой «не только в наличии тканей, но и в рабочей силе… Наши манекенщицы исхудали от хронического недоедания. Ни одно пальто нельзя посадить на шерстяную подкладку, нет мехов; на платье нельзя потратить более двух с половиной метров ткани, презентация коллекции ограничивалась шестью – десятью моделями». См.: Там же. С. 251. Уже в 1932 году журнал Harper’s Bazaar представил коллекцию Скиап, где мех горностая имитировался белым плюшем. Коллекция имела положительный резонанс. См.: Harper’s Bazaar. 1932. April. Р. 74.

853

Текст Тэффи стоит того, чтобы привести его целиком. «Котиковая шубка – это эпоха женской беженской жизни. У кого не было такой шубки? Ее надевали, уезжая из России, даже