100 знаменитых памятников архитектуры - Елена Васильева

Шамбор был местом и театральных зрелищ. В 1669 г. здесь была впервые сыграна пьеса Мольера «Господин де Пурсоньяк». А в следующем году в замке поставили еще одну пьесу Мольера, знаменитую комедию «Мещанин во дворянстве».

В 1725 г. Людовик XV передал Шамбор в распоряжение своего тестя Станислава Лещинского, а через двадцать лет предоставил его маршалу Саксонскому, победителю в битве при Фонтенуа, той самой, в которой офицеры французской гвардии в момент, когда неприятель приблизился на дистанцию ружейного выстрела, вышли из рядов и, приветствуя противника изысканным поклоном, предложили открыть огонь первыми.

Маршал Саксонский ввел в замок волонтеров своего полка, состоявшего из поляков, венгров, турок и татар, одетых в блестящие униформы, и Шефскую роту мартиникцев.

В 1750 г. маршал, питавший чрезмерную слабость к прекрасному полу, умер при загадочных обстоятельствах. По официальной версии, это случилось якобы от запущенной простуды, однако ходили слухи, что любовная страсть, вспыхнувшая между маршалом и принцессой Конти, стала причиной того, что герой Рокура был сражен ударом шпаги принца. После его смерти в знак траура пушки Шамбора стреляли каждые четверть часа в течение шести дней.

Дальнейшие события развивались уже при Наполеоне Бонапарте. Император подарил Шамбор маршалу Бертье, вдова которого в 1821 г. передала дворец в уплату долга герцогу Бордоскому, принявшему титул графа Шамбора. После его смерти в 1883 г. дворец по завещанию перешел к герцогскому семейству Парма, которое в 1930 г. передало его французскому правительству. С 1950 г. в Шамборе ведутся реставрационные работы. Однако пока восстановлены только стены и убранство.

Революция, нашествия врагов, гражданские войны и дворцовые перевороты основательно опустошили помещения замка. Его огромные коридоры и залы почти пусты, и любитель позднеготической мебели может быть слегка разочарован. Однако в замке есть несколько помещений, сохранивших убранство XVIII–XIX веков.

И все же главное в Шамборе – это архитектура и природа, которые слились в одно целое и не перестают покорять каждого, кто хотя бы раз видел замок в окружении заполненных водой рвов.

Сегодня, чтобы обойти весь замок и прилегающую к нему территорию, потребуется не один час. Поэтому многие уставшие туристы не отказывают себе в удовольствии сесть на лошадей и совершить неспешную прогулку верхом по тихим аллеям Шамборского леса.

Суеверные старожилы не советуют делать это в ненастную погоду. Ибо когда в лесу завывает ветер и небо озаряется сполохами молний, на охоту выезжает призрак графа Тибальда, обитающий в замке. Сам призрак не опасен, но может сильно напугать лошадь, и, случись это, лишь опытный наездник способен справиться с обезумевшим животным.

Если к Шамбору присмотреться внимательнее и мысленно убрать крыши и купола, можно увидеть мощную неприступную крепость: с бойницами (они стали очаровательными окнами), башнями-донжонами (в них теперь разместились будуары, салоны и часовни), подъемными мостами надо рвами с водой (здесь прекрасные дамы удили рыбу и катались на лодках, держа в руках кружевные зонтики). Собственно, так оно и было. Шамборский замок строился как могучая крепость, но когда закончились многочисленные войны, эта крепость стала прекрасным и уютным дворцом, своеобразным памятником некогда всесильной монархии.

Собор Св. Павла в Лондоне

Кафедральный собор Св. Павла вошел в историю британского и мирового зодчества как интереснейший архитектурный памятник, ставший постоянным объектом посещения миллионами туристов. Да и сам Лондон без него сегодня уже трудно представить. Колоссальное сооружение, стоящее к тому же на холме, органично вписалось в панораму центральной части города. До последнего времени Сен-Пол остается одним из самых высоких лондонских зданий – он поднялся ввысь на 111 метров.

Существующее ныне здание собора стоит на том же месте, где еще в VII в. была возведена церковь, посвященная Св. Павлу, считавшемуся покровителем и заступником Сити, старинного района Лондона. На протяжении всего Средневековья неоднократно перестраивавшийся Сен-Пол был центром общественной жизни Сити и наряду с городской ратушей считался главным сооружением Лондона.

В сентябре 1666 г. в столице Англии случился большой пожар, который добрался и до собора Св. Павла, куда книготорговцы снесли свои ценнейшие сокровища. В течение четырех часов стена собора противостояла разгоравшемуся огню, но затем с крыши упало несколько деревянных балок, тут же загоревшихся. От жары растаяли и оловянные трубы, треснули колокола и наконец обвалилась крыша. После этого собор – самое высокое и красивое здание Лондона – превратился в обгорелую груду развалин.

Ливень, низвергнувшийся на Лондон в конце недели, наконец потушил тлеющий огонь оставшихся зданий. Третий в то время по величине город Европы был полностью уничтожен в течение шести дней. В Лондоне сгорело тринадцать тысяч домов, и весь лондонский центр – Сити – надо было возводить заново.

Руководство строительными работами власти поручили Кристоферу Рэну, который считался в ученых кругах человеком широко образованным, будучи не только архитектором, но и физиком, астрономом и математиком. До пожара он уже возводил ряд значительных построек для Оксфорда и Кембриджа.

Рэн приложил немало усилий для восстановления города. Ему пришлось восстановить и построить немало зданий. Большую работу проводил Рэн по планированию лондонского центра. И все же важнейшим делом его жизни стало восстановление из руин собора Св. Павла, которое длилось тридцать пять лет, с 1675 по 1710 год.

Перед архитектором была поставлена трудная задача – не просто восстановить сгоревшую постройку, каменный остров которой частично сохранился, а создать новое грандиозное сооружение – крупнейший протестантский храм, призванный соперничать с самым значительным католическим храмом – собором Св. Петра в Риме.

Изначально проект Рэна был хоть и проще, но выглядел намного грандиознее римского шедевра. Однако против такого решения выступили духовенство и короли Карл II, а затем Яков II. И все же архитектору удалось добиться внесения в ход строительства существенных изменений, чем он воспользовался, создав собор, имевший уже мало общего с прежним планом.

Сегодня образовавшаяся перед ступенями главного входа небольшая площадка замощена каменными плитами и обнесена полукружием низких гранитных столбиков. До 1873 г. здесь стояла высокая ограда. Ныне с западной стороны она снята, но частично сохранена у остальных фасадов. Эта ограда, изготовленная в 1714 г., представляет собой редкий образец английских изделий из кованого железа начала XVIII в.

Почти в центре площадки, у главного входа в собор, через два года после окончания строительства был поставлен памятник правившей тогда в Англии королеве Анне. Существующий ныне памятник является копией, сменившей оригинал в 1886 году.

Со стороны главного западного фасада собор наиболее эффектен. Первое, что обращает на себя внимание, – это огромный портик, почти 30-метровой высоты. К нему ведут два марша широких ступеней. Необычность портика состоит в том, что он расчленен на два яруса и имеет шесть пар колонн в нижнем и четыре пары в верхнем ряду. Его венчает фронтон со скульптурной композицией на сюжет «Обращения Савла».

На фронтоне портика изображена птица Феникс, вылетающая из пламени, с латинской надписью «Воскресаю!», что должно напоминать о восстановлении собора, разрушенного пожаром.

Две башни-колокольни возвышаются по обе стороны портика. В правой башне размещен самый большой колокол Англии – «Большой Пол», весящий 16 тонн.

Башни, возводившиеся уже к концу строительства, в 1706–1708 гг., имеют спаренные колонны на углах, выступы и впадины, сильно изрезанную линию карниза и представляют наиболее динамичную по форме часть здания.

По своему стилю они несомненно контрастируют с портиком и куполом, однако Рэн умело объединил их в одно целое. Крайние пары колонн нижнего яруса портика закрывают внутренние углы башен, тем самым органично соединяя их с центральной, основной частью собора.

Величественный купол, в свою очередь, увенчан световым фонарем, повторяющим форму башен. Эта перекличка архитектурных мотивов придает всему сооружению цельность, несмотря на большое разнообразие примененных форм и декоративных элементов.

Купол – главная достопримечательность собора Св. Павла, а в художественном отношении – наиболее убедительная и удачная часть всего сооружения. Учтя опыт своих великих предшественников Браманте, Брунеллески и Микеланджело, Рэн в то же время создал собственный оригинальный вариант. Ему удалось воплотить заветную мечту – подарить Лондону купол, который не уступал куполу собора Св. Петра в Риме и другим прославленным образцам Италии и Франции.