Барселона. Путеводитель - Эльке Хомбург

Дом Аматлье (Casa Amatller) тоже приобрёл свой нынешний облик в результате перестройки. Её предпринял в 1898–1900 гг. Жузеп Пуч-и-Кадафальк (1867–1957) по заказу владельца шоколадной фабрики Антонио Аматлье. В решении фасада дома очевидно влияние готики: к примеру, ступенчатый фронтон напоминает нидерландские образцы, а окна верхней части – испанские.

Главный вход украшают фигуры из библейских преданий и средневековых легенд, например, скульптура св. Георгия (Sant Jordi, Сан-Жорди), сражающегося с драконом. Выше аллегорические изображения прославляют музыку, архитектуру, скульптуру и живопись. В отделке вестибюля и лестницы (днём открыты для посетителей) использованы самые различные материалы, что очень характерно для модернизма: лампы сделаны из кованого железа, искусно украшенный потолок – из дерева, облицовка стен – из цветного кафеля, колонны – из камня.

В помещениях верхнего этажа располагается Институт испанского искусства Аматлье (Institut Amatller d’Art Hispànic) с большой библиотекой – учреждение, которое в основном занимается исследованиями в области испанского искусства.

Сюжет борьбы св. Георгия с драконом в скрытой форме присутствует и на соседнем *доме Батльо (Casa Batlló) (43): стройная башенка со шпилем символизирует копьё святого покровителя города, а крыша неправильной формы с чешуевидной плиткой – мифическое животное. Весь фасад здания покрыт мозаикой из осколков керамической плитки, преимущественно серого цвета. В нижней части фасада выступают изогнутые эркеры с колоннами в форме костей, в верхней части – балконы из прессованной жести, по виду напоминающие маски. Это гротескного вида здание – одно из знаменитейших творений модернизма – Антонио Гауди перестроил в 1904–1906 гг. по заказу владельца текстильной фабрики Жузепа Батльо-и-Казановас. Мебель, созданная специально для хозяев этого дома, сегодня выставлена в Музее Гауди (Museu Casa Gaudí). Дом и крыша доступны для осмотра.

Дом Аматлье и дом Батльо, два знаменитых образца архитектуры модернизма на Эшампле.

Поблизости стоит старое здание издательства Монтанер-и-Симона, построенное в 1880–1885 гг. Луисом Доменек-и-Монтанером. На нём прежде всего бросается в глаза скульптура из переплетённых металлических лент, известная как «Núvol i Cadira» («Облако и стул»). Она возвышается над кирпичным фасадом, расчленённым высокими арками и верхней галереей.

С 1984 года здесь находится Фонд Антонио Тапиеса (Fundació Antoni Tàpies) (44). Фонд имени художника, родившегося в 1923 году в Барселоне, показывает произведения самого мастера (в первую очередь графику), а также сменные выставки современных художников.

Среди множества эклектических, неоготических или модернистских строений нужно особо выделить **дом Мила (Casa Milà) (45) с волнистым, загибающимся за угол фасадом, построенный Антонио Гауди на Пасеч де Грасиа. Ни одна из его квартир не походит на другую. Во время постройки это необычное здания вызвало волну ожесточённой критики. В народе его называли не иначе как «La Pedrera» («каменоломня»). Посетители могут взобраться на крышу и осмотреть её замысловатую поверхность со странной формы дымовыми трубами и вентиляционными шахтами.

На самом верхнем этаже дома стоит посетить выставку, посвящённую жизни и творчеству Гауди – «Пространство Гауди» (Espai Gaudí). Также достойна внимания реконструированная квартира Пис де ла Педрера (Pis de la Pedrera) на пятом этаже. Здесь можно получить наглядное представление об образе жизни крупной буржуазии и о вкусах начала XX века.

Антонио Гауди создал дом Мила, где можно побродить по странному ландшафту крыши.

Египетский музей (Museu Egipci) (46), лежащий к востоку от Пасеч де Грасиа, целиком посвящён древней цивилизации долины Нила. Эта обширная частная коллекция, занимающая площадь 2000 м2, представляет свыше 700 экспонатов и освещает все важнейшие стороны жизни в эпоху правления фараонов. Особенно интересны экспонаты, касающиеся быта древних египтян. Можно взять напрокат англоязычное описание выставки. В магазинчике, примыкающем к музею, продаются сувениры с египетской тематикой.

В непосредственной близости от Египетского музея расположился фонд Франсиско Годиа (Fundació Francisco Godia). Предприниматель Годиа родился в Барселоне в 1921 году. На досуге он участвовал в гонках Формулы 1 и коллекционировал произведения искусства.

После его смерти в 1990 году его родному городу отошло по завещанию редкостное собрание живописи и скульптуры средневековья, а также керамики XIV–XIX веков. В фонде представлена и современная живопись – такие художники как Мария Бланшар, Хулио Гонсалес, Маноло Уге, Жуан Понс и Антонио Тапиес. В магазине при музее можно приобрести выставочные каталоги, плакаты и подарки.

Аллея Авингуда Диагональ (Avinguda Diagonal) делит город по диагонали на две части, проходя от университетского квартала Педральбес до оживлённой площади Пласа де лас Глориес Каталанес (Plaça de las Glòries Catalànes, Площадь Каталонской Славы). Последней в проектах Ильдефонсо Серда, создателя «шахматного» Эшампле, отводилась роль центра Барселоны. На востоке отражением Диагонали должна была стать аллея Авингуда Меридиан (Avinguda Meridiana).

Центральная часть Диагонали – это оживлённая торговая и деловая улица. Здесь тоже можно увидеть импозантные строения в стиле модерн: Жузеп Пуч-и-Кадафальк был автором дворца Палау дель Баро де Куадрас (Palau del Baró de Quadras), где нашёл приют Музей Каталонской музыки (Museu de la Música Catalana) (47) со своей великолепной коллекцией музыкальных инструментов.

Храм Святого Семейства, незавершённое главное творение Гауди.

К творениям Жузепа Пуч-и-Кадафалька относится и дом Террадес (Casa Terrades), прозванный из-за шпилей на его башнях «Домом с иголками» (Casa de les Punxes) (48). Сходство с готической светской архитектурой отчётливо видно в изящных пропорциях и ажурном орнаменте этого здания из красного кирпича с цветочным узором на фасаде, построенного в 1903–1905 гг.

**Саграда Фамилиа (Templo de la Sagrada Familia) (49), «грешный храм Святого Семейства», – это шедевр Антонио Гауди, в котором его архитектурный гений нашёл способ выражения сложной религиозной символики на языке форм, заимствованных у природы. Изначально храм был задуман как неоготический, и в 1882 году его автор Франсиско дель Виллар приступил к постройке. Но уже в 1883 году Гауди принял руководство на себя и коренным образом изменил проект, соединив в нём стилистические приёмы готики с новыми веяниями. Последние 12 лет жизни, до самой своей смерти в 1926 году, он посвящал все творческие силы этому гигантскому, обращённому ко многим поколениям сооружению, в крипте которого он погребён. После того, как Гауди погиб, попав под трамвай, постройкой некоторое время руководил его коллега Доменек Суграньес. Но он умер в 1930-х годах, во время гражданской войны в Испании, и работы застопорились на много лет. В базилике и по сей день ведётся строительство, и дело тут в завещании самого Гауди: он хотел, чтобы средства на его финансирование поступали только от пожертвований.

До настоящего времени завершены лишь апсида, стены продольного нефа, восточный портал («портал Рождества») с четырьмя стройными башнями и западный портал («портал Страстей») с росписью Жузепа Мариа Субирака (1976 г.), порождающей много споров и критики.

Узкая винтовая лестница и лифт ведут к куполу башни, на высоту около 100 м, откуда открывается бесподобный *вид на Эшампле.

В музее, принадлежащем храму, весь ход строительных работ показан на планах, фотографиях, эскизах и макетах. Завершить этот гигантский проект планируют к 2026 году, к 100-летней годовщине со дня смерти Гауди.

Признанный шедевр и жемчужина каталонского модернизма – **Госпиталь Святого Креста и Святого Павла (Hospital de Santa Creu i Sant Pau) (50), построенный по проекту Луиса Доменек-и-Монтанера (в конце аллеи Гауди). В 1902–1930 гг. архитектор работал над новаторским проектом – собственно, даже не зданий, а 48 павильонов для различных медицинских отделений, размещённых на обширной территории и соединённых друг с другом подземными ходами. Таким оригинальным образом замысел города-сада был объединён с организационными и техническими требованиями лечебницы. В 1997 году ЮНЕСКО объявила этот комплекс, в котором сегодня находится университетская клиника, памятником всемирного культурного наследия. Типичные модернистские украшения из пёстрой керамики и аллегорических фигур можно увидеть не только на входном павильоне с его изящными башенками, но и ещё на 17 павильонах.