Что сделала бы Грейс? Секреты стильной жизни от принцессы Монако - Джина Маккинон

Знайте себе цену и держитесь выбранного курса. И даже если удивительная возможность лежит прямо у ваших ног, не теряйте чувство собственного достоинства. Упорно думайте о том, чего вы хотите на самом деле и что для вас важно. В конце концов, возможно, работа мечты нуждается в вас больше, чем вы в ней. И не позволяйте другим недооценивать вас. Глава студии Дор Шэри, относившийся к Грейс как к легкомысленной блондинке, заслужил меткую реплику актрисы в интервью журналу Time: «Если кто-либо начинает использовать меня в качестве декорации, мне приходится с этим разобраться».

В случае убийства набирайте «М»

Итак, в очередной раз, как в случае с «Могамбо», Грейс оказалась разочарована. Увы, она не почувствовала себя королевой Африки. Пока что образ, который впоследствии сделал ее звездой, не был найден.

И тут на сцене появляется один из самых популярных и успешных кинорежиссеров всех времен. Приветствуем вас, мистер Альфред Хичкок!

Как ни странно, Хичкок видел те же кинопробы Грейс (когда было отклонено ее участие в картине «Такси» в 1952 году), которые просматривал Джон Форд, решая вопрос об ее роли в фильме «Могамбо». Насколько значимой может оказаться одна кинопроба? Которая, кстати, не была удачной. Поговорим о том, как можно в два счета выхватить успех из челюстей неудачи!

Хичкок был умницей. Он сразу же разглядел потенциал Грейс и уцепился за нее, «одолжил» у MGM для Warner Bros и предложил ей сыграть главного персонажа Марго Мэри Уэндис в своей версии популярной остросюжетной пьесы «В случае убийства набирайте «М» (1954 год). Когда приступили к работе, Грейс почувствовала себя счастливее, чем когда-либо прежде. Она была настолько уверена в себе, что в ключевой сцене, где ее героиня выходит из спальни, предложила надеть только ночную сорочку вместо менее откровенного бархатного халата. Она рассуждала, что женщина, которая находится одна в своей квартире, не станет кутаться в халат, если просыпается среди ночи, чтобы ответить на телефонный звонок.

Хичкок последовал ее совету, и если вы посмотрите сцену, то поймете, что он был прав. Грейс великолепна, и к тому же сцена кажется еще более ужасающей, ведь во время нападения убийцы героиня в ночной сорочке выглядит более уязвимой и хрупкой.

Получив одобрение, Грейс продолжила вносить изменения в облик героини. В тюрьме ее героиня ходит без макияжа, яркой помады и румян, что весьма логично, учитывая обстоятельства.

Хороший совет, Грейс.

«В случае убийства набирайте «М» – Динь-динь, вам звонят!

Наконец-то Грейс встретился режиссер, который разглядел ее талант. Он мог стать еще одним тираном на съемочной площадке, но Хичкок был весьма впечатлен ее работой над фильмом. Неудивительно, что с этого момента Грейс стала его любимицей и главной кандидаткой на главную роль.

«В случае убийства набирайте «М» – «Неправильно набран номер»

Несмотря на свой энтузиазм, Грейс до конца не знала, что именно думал Хичкок о ее работе. Впрочем, публике нравилось. Не говоря уже о критиках, которые присвоили Грейс звание лучшей актрисы в 1954 году, о чем сообщалось в репортаже журналиста Hartford Courant: «Согласно рейтингу опроса критиков Нью-Йорка, лучшей актрисой названа Грейс Келли».

Не молчите, высказывайте свои мысли. Даже если вы разговариваете с мастером своего дела, у вас может быть свежий взгляд или оригинальная идея. Лучшие люди всегда выслушают ваши предложения, независимо от того, насколько они полезны или талантливы.

«Окно во двор»

Во время съемок картины «Окно во двор» Грейс встретила свою большую любовь, дизайнера Олега Кассини, который впоследствии прославился, придумав знаковый образ для Жаклин Кеннеди. Однако до своего знакомства с первой леди он приобрел опыт общения с другой будущей иконой стиля. Кассини должен был стать женихом Грейс Келли.

Правда, целеустремленная актриса не позволяла чувствам взять вверх над соображениями разума. Получив приглашение на роль в картине «В порту» (1954 год), она могла остаться с Кассини в Нью-Йорке, но ответила отказом. Потому что получила еще одно предложение – от маэстро Альфреда Хичкока. У Грейс был всего час, чтобы сказать своему агенту Джею Кантеру, в каком фильме она примет участие. Она доверилась интуиции и оказалась права. Наконец-то ее глаза «сияли смыслом», она была чарующей, интригующей, а диалоги были бодры, умны и динамичны. Здесь мы увидели Грейс в солнцезащитных очках, но главное – это была лучшая из всех ролей, сыгранных ею в фильмах Хичкока.

Хичкок любил, когда Грейс демонстрировала образ ледяной девы – «смотри, но не трогай», называя это «сексуальной элегантностью». И как раз это он и хотел видеть в картине «Окно во двор». Воплотить его на экране было поручено художнику по костюмам Эдит Хэд. Сама Хэд описывает это так: «Хитч хотел, чтобы она (Грейс) выглядела статуэткой из саксонского фарфора, совершенной и неприкосновенной».

Стоит заметить, что в картине «Окно во двор» талант Эдит Хэд сотворил чудеса: Грейс порхает на экране в роскошных нарядах, одновременно воздушных и пышных.

«Окно во двор» – Окно возможностей

Наконец-то работа в кино стала настоящим прорывом для Грейс. Ее игра получила высокую оценку критиков и позволила ей продемонстрировать свой интеллект и сдержанную чувственность. Как и ее коллега Джимми Стюарт, Грейс словно знала наперед, что нужно делать, еще до распоряжений Хичкока. В ключевой сцене, в которой Лиза Фремонт поднимается по лестнице, чтобы заглянуть в квартиру предполагаемого убийцы, Грейс действовала интуитивно, и Хичкок согласился с ее видением этой сцены.

«Окно во двор» – Всего лишь оконные жалюзи?

Впрочем, некоторые критики заявили, что для роли бывшей модели и светской львицы Грейс не пришлось особо стараться. Опасность стать актрисой, которой доверяют играть однотипных персонажей, все еще была реальной.

Тот факт, что Хичкок столь высоко оценил Грейс, связан с тем, что признанные секс-богини, старающиеся всячески продемонстрировать свою привлекательность, были не способны воплотить его замысел. Вокруг вас может быть немало людей, прелести которых кажутся более очевидными, или таких, которые достигли ошеломительного успеха и находятся там, где мечтали оказаться бы вы, однако помните: это забег на длинную дистанцию. Порой вы находитесь впереди, иногда – позади, но лишь ваши достижения действительно имеют значение.