Современная магия - Луис Хоффманн

Второй способ

Этот способ хуже предыдущего, но может использоваться, пока фокусник не приобрел достаточного навыка в первом способе.

Колоду держим вертикально лицом перед зрителями. Заменяемая карта находится внизу, и ее хорошо видно зрителям. Та карта, на которую будет произведена замена, находится на верху колоды.

Колоду держим двумя руками, и обе карты немного выступают вправо на всеми остальными. Передняя или нижняя карта должна находиться между указательным и безымянным пальцами, а задняя или верхняя — между большим и указательным пальцами правой руки.

Вы просите зрителей запомнить нижнюю карту. Поворачиваете колоду вниз лицевой стороной и тут же правой рукой выдвигаете верхнюю карту. Зрители будут уверены, что это та карта, которую они видели снизу.

Третий способ

Карту для замены держим большим, указательным и безымянным пальцами правой руки рубашкой вверх. Большой палец находится сверху, а остальные — снизу колоды. Колоду держим в левой руке как при сдаче. Карта, на которую нужно произвести замену, должна быть сверху.

Быстро сводим руки вместе, выдвинув верхнюю карту большим пальцем правой руки, и одновременно кладем скользящим движением карту из правой руки на верх колоды.

Теперь эта карта и та, что была сверху раньше, находятся между большим, указательным и средним пальцами правой руки. Немного прижимаем верхнюю карту большим пальцем левой руки, чтобы отодвинуть ее назад, и быстро выносим вперед правую руку, немного нажимая двумя пальцами на лицевую сторону второй карты. Таким образом выдвигаем ее вперед вместо верхней карты.

При аккуратном исполнении зрители никогда не заметят подмены. Главная трудность состоит в том, чтобы положить карту, которую вы держите наверх колоды. Когда это будет сделано, то все остальное не представляет сложности.

Повод для перекладывания карты найти несложно. Можно прямо попросить зрителей обратить внимание на какие-то свои действия, которых вы делать не будете. Например, вы говорите: «Обратите внимание, что я ни на миг не кладу карту в колоду» — и в этот момент сводите руки и делаете подмену карты. Ваши действия воспринимаются зрителями просто как выразительный жест, а подмен карты на их глазах не вызывает ни у кого и тени подозрения. Этот способ требует простой естественности, а не быстроты исполнения. Сведение рук вместе не маскируется, ему придается просто другое значение.

Четвертый способ

Берем колоду карт рубашкой вверх в левую руку, как при сдаче карт. Заменяемую карту кладем наверх колоды, а карту для подмены — сразу за ней. Большим пальцем левой руки подвигаем вперед верхнюю карту примерно на половину ее ширины, оставляя ее на кончиках пальцев. Половина нижней карты при этом остается открытой.

Большим пальцем отодвигаем эту вторую карту так, чтобы ее наружный край коснулся внутреннего края верхней карты. Прижимаем вторую карту большим пальцем вниз, чтобы ее другой край оказался над уровнем верхней карты. После этого опять выдвигаем ее на место, но она ляжет уже на верхнюю карту.

Пятый способ

Этот способ позволяет менять несколько карт за один раз. Им хорошо пользоваться, когда вам нужно иметь определенное количество конкретных карт.

Все карты, нужные для замены, спрячьте в левой ладони рубашкой вверх. Карты, которые вы хотите иметь, возьмите большим и указательным пальцами правой руки. Все делается так же, как и с одной картой.

Правой рукой прикрываем карты вдоль и прячем их в ладони этой руки, а в то время как будете брать карты из другой руки. Подменные карты бросаем рубашкой на стол.

Шестой способ

Этот способ позволяет заменить карту, не используя колоду. Выбранную карту возвращаем в колоду. При помощи вольта переводим ее наверх и скрываем в ладони.

После этого можно отдать кому-нибудь перетасовать колоду, а когда вам ее возвратят, то вытащите любую карту.

Эту карту держим между большим и указательным пальцами правой руки, в которой спрятана карта. Скажите зрителям, что это и есть выбранная карта. Зрители начнут с вами не соглашаться, а вы смутитесь и спросите, уверен ли выбиравший, что карта не та. Одновременно вы берете карту рубашкой вверх между большим и указательным пальцами левой руки, так же как вы держали в правой. Сейчас скрытая карта находится прямо над демонстрируемой, даже на небольшом расстоянии они будут восприниматься как одна карта.

После этого можно сказать, что, поскольку все уверены, что это не та карта, то вам остается превратить ее в нужную карту. Вы спрашиваете у зрителя, какую карту он выбрал, и ждете его ответа. Когда вы его услышите то продолжайте: «Я положу неверную карту к себе на руку и превращу ее в вашу или могу превратить ее в ваших руках. Прошу держать ее рубашкой вверх. Превратись!»

Здесь все дело в том, что при словах «себе на руку» вы на мгновение кладете обе карты на ладонь левой руки и ловко выдвигаете верхнюю карту, которая вам нужна, а другую скрываете в руке, опущенной сбоку.

Иногда после выяснения карты у зрителя можно сказать, что они, наверное, ошибаются, потому что такая карта все время находилась в кармане у такого-то зрителя. Свои слова вы подтверждаете, опуская левую руку, в которой скрывается карта, в карман зрителя и вытаскивая у него из кармана карту.

Как сделать вольт

Этот прием является основой большинства карточных фокусов. Суть приема в изменении относительного положения верхней и нижней частей колоды, т. е. вы должны заставить те карты, которые раньше были нижней половиной колоды, лечь наверх, а те, которые были наверху, положить вниз.

Этот прием часто используется шулерами, сразу после снятия карты, с тем, чтобы привести их в прежнее положение. Этим объясняется французское название приема.

Есть много способов вольта. Одни требуют двух рук, а другие только одной руки. Рассмотрим их по порядку.

Первый способ вольта (двумя руками)

Берем колоду в левую руку, за ее длинную сторону, рубашкой вверх, т. е. как это делается при сдаче. В этом положении большой палец лежит слева от колоды, а остальные — справа. Кладем верхний сустав мизинца на те карты, которые должны оказаться наверху (сейчас они внизу). Остальные три пальца свободно лежат поверх колоды. Верхняя часть колоды располагается между мизинцем снизу и остальными пальцами сверху. Накройте колоду другой рукой. Теперь захватываем нижнюю половину колоды вдоль между средним пальцем сверху и большим пальцем снизу. В это время большой палец левой руки лежит слегка согнутый поперек колоды. Прижимаем внутренний край нижней половины в том месте, где отходит от кисти левый большой палец.

Подвигаем наружу верхнюю половину колоды, слегка ослабив пальцы левой руки. Одновременно приподнимаем наружный край нижней половины до тех пор, пока края обеих половин не разойдутся. Теперь простым закрытием левой руки они сложатся вместе, но поменяются местами.

Все это нужно делать сначала очень медленно, обращая внимание только на правильную последовательность движений. Вам это будет казаться довольно трудным, но со временем руки приобретут необходимую ловкость, и две половины колоды будут меняться местами, словно проходя сквозь друг друга.

Со стороны это выглядит как просто легкое мгновенное сжатие и поднятие рук, а сам факт перемены местами частей колоды остается незаметным для зрителей.

Если вам понадобится сложить половины колоды лицом к лицу, то достаточно сначала перевернуть верхнюю часть колоды лицом вверх, в то время когда перемещаемые части колоды опять соединяются.

Описанный способ вольта самый правильный. Если начинающий научится его делать хорошо, то ему не понадобятся остальные. Однако необходимо упомянуть и о других способах вольта, хотя они во всех отношениях хуже первого. При выполнении вольта можно поступать следующим образом: лучше всего упражняться перед зеркалом. Только так вы можете оценить, насколько вам удастся обмануть зрителей.

Не менее важно привыкнуть выполнять все движения не глядя на руки. Фокусник сам должен смотреть туда, куда ему нужно направить внимание зрителей.

Если зритель взял карту и положил ее опять в колоду, а фокуснику нужно положить ее наверх, то для этого ему достаточно сделать вольт. Но положив карту в колоду, зритель конечно, смотрит на нее. Если в такой ситуации сделать вольт, то велика возможность разоблачения. Мы советуем сделать паузу и, глядя в лицо зрителю, спросить: «Вы хорошо запомнили карту?» или что-нибудь подобное. Когда вы будете спрашивать, зрители, естественно, будут смотреть вам в лицо и вы сможете спокойно сделать вольт.

В дальнейшем вы на собственном опыте убедитесь, какие явные движения можно делать под самым носом зрителей, если их внимание отвлечено ловким движением глаз и словами фокусника.