Рихард Штраус. Последний романтик - Джордж Марек

139

Письмо родителям от 6 мая 1901 года.

140

Письмо родителям от 21 мая 1901 года.

141

Случай с Бартоком был трагическим исключением.

142

Он покинул Швейцарию в 1938 году, а умер в 1944 году, за месяц до своего семидесятидевятилетия.

143

La Revue de Paris. 15 июня 1899 года.

144

Роллан Р. Переписка. Отрывки из дневника.

145

Там же.

146

Письмо от 16 июля 1905 года.

147

Письмо от 16 (?) 1905 года

148

Письмо написано в 1898 году. Цит. по кн.: Цель Map H. Рихард Штраус: Критические заметки о жизни и творчестве. Т. 1.

149

Программные примечания Штрауса.

150

Письмо от 1 июня 1900 года.

151

Предисловие к опубликованной партитуре. Издание Эйленберга.

152

Письмо от 29 мая 1905 года.

153

Броквей У., Вейнсток Г. Музыканты: Жизнь, эпоха и достижения.

154

Из статьи Алана Рича в нью-йоркской «Геральд трибюн». 8 октября 1964 года.

155

Ланг П.Г. Музыка в западной культуре.

156

Лайф. 22 ноября 1963 года.

157

Есть некоторые сомнения в том, кто из них предложил этот сюжет. Некоторые биографы утверждают, что идею Вольцогену подал Штраус, но, скорее всего, было наоборот.

158

Вагнер и сам обыгрывал свою фамилию. Он называл себя Waggoner (от слова «Waggon» — «вагон»).

159

Опера очень понравилась Томасу Бичему, который осуществил ее постановку в Лондоне в английском переводе. Он называл ее «веселой и дерзкой».

160

Штраус дал интервью, которое было опубликовано 24 февраля 1904 года в нью-йоркской «Дейли трибюн». В частности, газета писала: «У него не нашлось приветливых слов ни для Америки, ни для американцев. В одном из первых своих высказываний, переданных через пресс-агента, он заявил, что постановкой в этом городе была осквернена религиозная сущность «Парсифаля».

161

Нью-Йорк таймс. 28 февраля 1904 года.

162

Письмо родителям из Нью Йорка от 2 марта 1904 года.

163

Письмо родителям Штрауса от 13 марта 1904 года.

164

Письмо родителям из Провиденса, штат Род Айленд, от 22 марта 1904 года.

165

Перевод И. Кашкина.

166

Первый — из пьесы «Как важно быть серьезным», второй — из «Женщины, не стоящей внимания».

167

Уайльд владел двумя языками, хотя французский не был его родным.

168

Уинвер Ф. Оскар Уайльд и скандальные девяностые.

169

На этот счет единого мнения нет. Некоторые источники утверждают, что Бернар все-таки эту роль исполнила. По моим сведениям, этого так и не произошло.

170

«Всевысочайший» — форма обращения, которую очень любил Вильгельм. В Берлине ходила шутка о том, как кайзер посетил церковь: «Его всевысочайшее высочество имел утром беседу с его высочеством».

171

Письмо отцу от 4 ноября 1904 года.

172

Малер М.А. Густав Малер. Воспоминания и письма

173

Шух В. Размышления и воспоминания.

174

Фаррар Дж. Такое сладостное наваждение.

175

Tayбман Г. Маэстро. Жизнь Артуро Тосканини.

176

Уильям Манн в своей книге «Рихард Штраус. Критический обзор опер» утверждает, что у Штрауса был с нею роман. На мой вопрос, откуда у него такая информация, он сказал, что ему сообщил об этом знакомый Штрауса, которому можно доверять. Кроме того, этот факт подтвердил и другой человек. Поскольку мне не удалось найти этому документальных свидетельств, я склонен считать это утверждение скорее сплетней, чем фактом.

177

Письмо от 29 мая 1908 года, опубликованное в «Сэтерди ревью» 30 мая 1964 года.

178

Он дал ее в переводе на французский. Электру пела Мариет Мазарин. После первого представления у нее случился обморок. Тем не менее через шесть дней она снова выступила в этой роли, еще через пять дней спела партию Электры на утреннем представлении, а вечером того же дня — партию Саломеи в опере Массне «Иродиада». Сопрано в те времена были выносливы!

179

В переводе с английского оно означает «вздор», «чепуха». (Примеч. перев.)

180

Дель Map H. Рихард Штраус: Критические заметки о жизни и творчестве. Т. 1.

181

Этот эффект он почерпнул из трактата Берлиоза об инструментовке. Штраус внес в эту работу поправки, дополнив ее своими познаниями в области современной оркестровки. Этот труд был опубликован в том же 1905 году, что и «Саломея», и до сих пор считается своего рода образцом.

182

Письмо, написанное 6 января 1907 года.

183

Трактовка Бригит Нильсон отличается сдержанностью. На мой взгляд, она — лучшая Саломея, которую я слышал. А я слышал многих.

184

Цвейг С. Вчерашний мир

185

Гофмансталя Г. фон. Избранные пьесы и либретто. Этот анализ содержится во введении к книге.

186

Хаас В. Гуго фон Гофмансталь

187

Письмо от 9 октября 1912 года.

188

Письмо от 28 января 1914 года.

189

Письмо от 11 марта 1906 года.

190

Письмо от 6 октября 1906 года.

191

Письмо от 6 июля 1908 года.

192

Письмо от 29 января 1924 года.

193

Письмо от 15 сентября 1917 года.

194

Письмо от 2 августа 1917 года.

195

Письмо от 4 августа 1917 года.

196

Куше Л. Тайное приглашение к Рихарду Штраусу.

197

Кесслер Г. Дневники. 1918-1937

198

Кесслер Г. Дневники. 1918–1937. Запись от 29 января 1907 года.

199

Письмо от 22 декабря 1907 года.

200

Этель Э. История немецкой литературы. Т. 2

201

Письмо от 11 марта 1906 года.

202

Письмо от 5 июня 1906 года.

203

Письмо от 22 июня 1908 года.

204

Она так и не спела эту партию, хотя позднее пела Клитемнестру.

205

Эти слова приписывают венскому критику Юлиусу Корнгольду, отцу композитора Эриха Вольфганга Корнгольда.

206

Силен Л. От Вены до Версаля.

207

Я слышал подобную же историю о Герберте фон Караяне. В музыкальном мире часто слышишь повторяющиеся анекдоты.

208

Позднее Штраус сказал, что музыка все же оказалась чересчур сложной.

209

Мэри Гарден, хотя она и была восхитительной Саломеей, ни разу не пела Октавиана.

210

Письмо от 12 мая 1909 года.

211

Письмо от 21 апреля 1909 года.

212

Письмо от 4 мая 1909 года.

213

Письмо от 9 июля 1909 года. Цит. по кн.: Плодотворное сотрудничество: Переписка.

214

Письмо от 10 июля 1909 года.

215

Письмо от 7 сентября 1909 года.

216