Рихард Штраус. Последний романтик - Джордж Марек

240

Письмо от 31 июля 1914 года.

241

Письмо от 22 августа 1914 года.

242

Письмо от 8 октября 1914 года. Цит. по кн.: Штраус Р., Гофмансталь Г. Трудовое содружество: Переписка.

243

Письмо от 16 февраля 1915 года.

244

Вогт Н. Бремя вины: Краткая история Германии 1914–1945 годов.

245

Штраус, Дебюсси и Римский-Корсаков.

246

Письмо от 31 мая 1907 года.

247

Письмо, написанное в феврале 1915 года.

248

Леопольдскрон, роскошный замок в Зальцбурге, в котором жил Рейнхардт.

249

Письмо от 4 сентября 1922 года.

250

Поначалу он назвал ее «Симфония против Христа». Объяснить это название невозможно.

251

Атлантик. Август 1965 года.

252

Немецкий критик Георг Биттнер писал: «Родилось великое музыкальное произведение. Может быть, величайшее из всех, которые видела наша сцена после смерти Рихарда Вагнера». Но это было написано на другой день после премьеры.

253

Манн У. Рихард Штраус: Критический разбор опер.

254

Уже после того, как была написана эта глава, «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке возобновила постановку «Женщины без тени» по случаю открытия сезона 1966/67 года в ее новом здании «Линкольн-центр». Декорации были изготовлены Робертом О'Хирном, постановщиком был Натаниэль Мерилл, и дирижировал Карл Бюнн. Эта постановка великолепна. Если что-нибудь может помочь этой странной опере, так это ее показ в «Метрополитен». Гарольд Шоуберг, музыкальный обозреватель «Нью-Йорк таймс», писал 4 октября 1966 года: «Вторая сцена второго акта – одно из наиболее поэтичных и трогательных сочинений Рихарда Штрауса, и некоторые арии Барака по своей глубине и силе не уступают лучшему из им написанного. Несмотря на неудачную финальную сцену, «Женщину без тени» можно поставить на один уровень с «Кавалером роз», «Электрой» и «Саломеей». Это великая опера». Тем не менее мое мнение об этой опере остается неизменным. Она слишком неровная, в ней слишком много страниц, отмеченных надуманным вдохновением, и еще чаще – вообще не отмеченных вдохновением. Все это говорит об упадке творческих сил Штрауса.

255

Стефан П. Венская опера.

256

Цвейг С. Вчерашний мир.

257

Джордж Лондон пишет: «Классическим образцом неблагодарности и интриг венцев является их отношение к дирижерам Крипсу и Гильберту, который в послевоенный период возглавлял Управление австрийских государственных театров. Крипс, который был главным художественным руководителем Венской оперы, в 1945 году из ничего создал знаменитый Моцартовский ансамбль и почти десять лет после этого был его вдохновителем и руководителем. Гильберт наперекор властям начал ставить оперы в Венском театре практически с той минуты, как в 1945 году прозвучал последний выстрел. Постепенно его положение стало невыносимым в результате разнообразных и упорных интриг, а Гильберта прогнал с его поста реакционный и завистливый министр культуры. В 1955 году ни Крипс, ни Гильберт не присутствовали на церемонии открытия восстановленного оперного театра. Их никто не пригласил».

258

Письмо от 1 августа 1918 года.

259

Письмо Францу Шальку от 18 декабря 1918 года.

260

4 февраля 1924 года, незадолго до того, как конфликт дошел до полного разрыва, Штраус написал Шальку примирительное письмо – это была последняя попытка разрешить противоречия. В нем он обращался к Шальку как к «дорогому и уважаемому другу» и обращал его внимание на то, что, если ему, Штраусу, не будут предоставлены нужные средства, его роль в театре превратится в бессмысленный фарс. В течение четырех лет, продолжает Штраус, он старался сохранить тот высокий уровень исполнения, которого помог добиться Шальк, но теперь он узнал, что им все недовольны, что ходят разговоры о неминуемом банкротстве «государственной Оперы» (да когда она не была на краю банкротства?), что его осуждают за слишком частое отсутствие в разгар сезона и т. д.

Он собирается предпринять последнюю попытку договориться с правительственными чиновниками. Но особых надежд не питает. Он предупреждает Шалька, что сокращение ассигнований – говорят, что это уже вопрос решенный, – приведет к ухудшению работы. Он подкрепляет свои слова цитатой из «Фиделио»: «Будьте бдительны и позаботьтесь о собственной безопасности; поднимитесь на башню и захватите с собой трубача!»

В заключение Штраус пишет: «Даже если я стану экс-режиссером, я останусь в Вене: мы с вами будем играть на рояле в четыре руки или перекидываться в шахматишки. Бедная Опера! Как все это грустно».

В письме не чувствуется вражды – только разочарование. (Его оригинал хранится в Австрийской национальной библиотеке.)

261

Нойес винер журнал. 14 ноября 1924 года.

262

Письмо от 29 ноября 1924 года.

263

Штраус сочинил ко дню свадьбы очаровательную «Брачную прелюдию» для двух фисгармоний.

264

Олдрич Р. Концертная жизнь в Нью-Йорке, 1902–1923. Рецензия от 8 января 1922 года.

265

Эту игру в скат называют «наиболее жизненной сценой» в опере. Но так могут говорить только те, кто никогда не играл в карты. Настоящие игроки знают, что во время серьезной игры никакая болтовня о женщинах невозможна.

266

Письмо от 4 января 1919 года.

267

Письмо от 10 марта 1920 года

268

Письмо от 15 апреля 1922 года.

269

Письмо Штраусу от 4 февраля 1923 года.

270

Письмо Штраусу от 14 февраля 1924 года.

271

Буш Ф. Из жизни музыканта.

272

Рецензия в номере от 7 ноября 1928 года

273

Письмо от 8 сентября 1923 года.

274

Письмо от 18 декабря 1927 года.

275

Письмо от 19 ноября 1928 года.

276

Письмо от 16 июля 1929 года.

277

Запись от ноября 1915 года. Цит. по кн.: Панофски В. Рихард Штраус: партитура жизни.

278

Кесслер Г. Дневники. Запись от 14 июля 1928 года.

279

Кесслер Г. Дневники. Запись от 18 июля 1929 года.

280

Делару Ж. Гестапо. История кошмара.

281

Документы, относящиеся к этому собранию и в целом к состоянию музыки при нацистском режиме, приведены в книге «Музыка в Третьем рейхе» под редакцией Джозефа Вульфа. Читая ее, приходишь в изумление.

282

Его брат Адольф высказывался против нацистов

283

Бруно В. Тема с вариациями: Автобиография.

284

Zeitschrift. Май 1933 года.

285

Телеграмма в «Нью-Йорк таймс» из Берлина от 7 июня 1933 года

286

Манн Э. Письма Томаса Манна. 1889 – 1936

287

Письмо от 4 апреля 1933 года.

288

Письмо автору от 24 января 1966 года.

289

Позднее – президент Международного Штраусовского общества.

290

Письмо Юлиусу Копшу от 4 октября 1934 года.

291

Анкета, датированная 12 декабря 1935 года.

292

Последняя строчка «Иеремии»: «Нельзя победить невидимое Можно убивать людей, но нельзя убить Бога, который в них живет Можно покорить народ, но нельзя покорить его дух».

293

Памятная записка от 3 июля 1935 г.

294

Письмо Цвейгу от 24 августа 1934 года.

295

Письмо от 24 мая 1935 года

296

Письмо от 17 июня 1935 года.

297

Это ложь: на втором представлении было достаточно зрителей, поскольку опера получила положительные отзывы прессы.

298

Письмо от 13 июля 1935 года.

299

«Оправдание своей жизни» – так называется популярная в то время книга кардинала Ньюмена.

300

Протокол собрания ячейки национал-социалистической партии.

301

Цит. по кн.: Краузе Э. Ричард Штраус. Фигура и труды.

302

Письмо принадлежит Францу Штраусу.

303

Случайно ли то, что после смерти Гофмансталя Штраус сотрудничал в основном с либреттистами-австрийцами? Цвейг, Грегор и Клеменс Краусс – все были австрийцами.

304

Окончательный вариант был подсказан Клеменсом Крауссом, который предложил вместо хора в финале оставить один оркестр. Позднее Штраус переработал текст хора в сочинение для хора а капелла «Подле дерева Дафны».

305

Эту историю я привожу по книге Франца Треннера «Рихард Штраус. Документы, относящиеся к его жизни и творчеству».

306

Письмо от 25 сентября 1944 года.

307

Манн Э. Письма Томаса Манна. 1948–1955.

308

Перед самым началом Второй мировой войны в Париже состоялся сотый спектакль «Саломеи».

309

Из текста на конверте с долгоиграющей пластинкой «Даная», выпущенной фирмой ДГГ.

310

Смайзер В.Л. Новая книга о современных композиторах.

311

Его долгоиграющая пластинка с «Летучей мышью» Иоганна Штрауса до сих пор считается одним из высших достижений в области музыкальной записи.

312

Из перевода либретто, сделанного Уолтером Легге.

313

Слова являются переводом сонета французского поэта XVI века Пьера Ронсара. Этот сонет нашел, по подсказке Краусса, Ганс Шваровский, молодой дирижер, которого Краусс взял в штат Мюнхенской оперы, чтобы он руководил адаптацией иностранных опер для немецкой сцены. Шваровский прекрасно знал иностранные языки и был одним из протеже Краусса, хотя одно время его подозревали в шпионаже в пользу Англии. Но это подозрение с него, по-видимому, сняли.