Олег Табаков - Лидия Алексеевна Богова

Не надо бояться быть глупым, смешным, нелепым. Человек так устроен, что в нем масса интересного, хорошее и дурное в нем растут на одной почве, но мы в анализе часто идем по первому слою, а существует второй, третий…

Сейчас вам 17, кому-то 18. По сути дела, с одной стороны, — это прекрасные счастливые обстоятельства, позволяющие вам верить, а с другой стороны — недостает того самого реального эмоционального опыта, который дает диалектичность взгляда на происходящее. Но, задумавшись, понимаешь, нет, пусть лучше в эту сторону идет развитие. Ваша приверженность к подлинности бытия для меня — самое главное впечатление!

Человек состаивается через резкие проявления.

Не хватает того, что является сильной стороной существования на сцене: негативного знания мира. У вас это впереди. Но мне хочется быть положительным в отношении к вам, а стало быть, реально видеть и воспринимать то, что вы делаете. Такая диалектика. Делаете и умеете пока немного, но меня радует, что пошли в сторону поиска добра, надежды.

Когда человек ясно представляет, что его жизнь имеет конечность, уровень размышления иной. Я говорю о том, что далеко от вас. Я какое-то время провел в клиниках и видел, что вот рядом они только что были живы — и вдруг их кладут на каталку и увозят. Это очень серьезное размышление.

Я не очень понимаю, насколько важно то, что я говорю о знании негативной стороны человеческого бытия. Но вам явно не хватает этого. В жизни все случается единожды, то есть человек все набело делает, он совсем не имеет возможности совершить почеркушки, а потом что-то поправить.

Чувство

Основа театра — живое чувство. Способность отозваться.

Самое ужасное на сцене, когда слова сказаны — а чувства отстали или, еще хуже, умерли.

Ш

Школа

Какой будет школа — такой будет театр.

Театральное образование сегодня в серьезном кризисном положении. Почему? Первое. Учат те, кто играть не умеет или умеет слабо. Второе. Театральные педагоги имеют грех влюбчивости. Увлекаются и даже некоторые шаги своих учеников воспринимают как большие успехи. Вот ничего не умел — и вдруг пукнул! Это их вдохновляет. И третье. Мы или делаем вид или не хотим отдавать себе отчет, что на дворе двадцать лет стоит капитализм, уродливый, с нечеловеческим лицом. Если мы взялись за эту лямку, то надо представить путь, который ведет к возможности воспитания конкурентоспособных, профессиональных людей. Сегодня никто ни за что ответственности не несет, и ситуация не улучшается. Мы дошли до того, что кто-то на телевидении уже предлагает сделать артистов за полгода. Никто не хочет ждать момента, когда в человеке прорастет что-то естественным образом, и он своими ползучими растениями обовьет себя, и возможно, из этого что-то выйдет.

Я 30 лет занимаюсь педагогикой. Наша задача — выпустить людей, которые могут делом заработать кусок хлеба. Ничем нельзя покрыть отсутствие этой возможности, ни старанием, ни преодолением себя. Весь мир сегодня испытывает кризис в воспитании актера. Наше дело — удержать свою возможность и умение учить, строго соблюдая стандарты в своем театре. Русская театральная педагогика является наиболее котируемой частью театрального дела в развитых странах. В мире нас ценят гораздо больше, чем дома.

Обучение вообще и театральная педагогика в частности всегда связаны в моем понимании с необходимостью открытия в человеке таких возможностей, о которых он и сам-то не подозревает. Вот и приходится пробуривать довольно глубокие скважины в душе ученика, чтобы оттуда забила наконец вода.

Мы вошли в полосу очень серьезного кризиса театральной педагогики, и процесс этот не только регионально русский, а глобальный. За последние три года я в этом убедился. И в Америке, и в Германии, и в Чехии, и в Венгрии, да и по Польше есть такая же информация. Не хотят учить молодых людей те, которые сами умеют играть. Они хотят заниматься работой, которая несет достойную оплату за их труд. А так как природа не терпит пустоты, в освободившуюся нишу идут люди, которые не умеют играть хорошо, а значит ничему научить не могут. Кто интересуется процессом обучения актерскому мастерству, сам все видит.

Э

Экзамен

Самое трудное в нашей профессии — быть все время на экзамене.

Эмоция

Нужно один раз так прожить, чтобы это стало твоим эмоциональным и жизненным опытом.

Эстетика

Эстетическая категория — не просто естественность, органика и вера в предлагаемые обстоятельства, а то, что может случиться только с тобой и ни с кем другим! Это почти по Гоголю: правдоподобие невероятного.

Эрудиция

Есть соображение о том, что называется культурой, знанием. Достичь результата можно не только приращиванием умений. У человека умения не безграничны. Необходимо заботиться о постоянном пополнении знаний, своих запасов наблюдений, размышлений. Без накопления знания о себе успеха не бывает.

Ю

Юмор

Ты смешно это делаешь, но однообразно!

Я

Самое ценное в театре — личностное проявление. Я в предлагаемых обстоятельствах — без поправок на обстоятельства театра. И здесь важна степень вашего душевного клада прожития, то, как разделяете боль своего героя. Меня интересует не ваше соответствие ролям, не ваше представление о роли, меня интересуете вы сами.

Открытие внутри себя самого себя — самое важное.

Есть такой режиссер Матиас Лангоф, который лет десять-двенадцать назад предложил мне играть Вершинина в парижской постановке. Было интересно, но я прикинул: а это мое? Человек про себя должен многое знать.

Условно говоря, если бы мне сейчас дали самостоятельную работу и надо было играть Ромео, вы скажете: «Дедушка, вы еще..?!» Это не аналог, но я хочу, чтобы вы поняли: между вами и существом человеческим, которое вы представляете на наш суд, все время есть большая-большая прослойка.

Самое сложное — идти от себя. Но двигаясь в сторону написанного содержания автором.

Самое интересное, что может делать актер, — это почти религиозное от Станиславского «Я — есмь» в предлагаемых обстоятельствах.

Лет тридцать — сорок тому назад в ходу был термин исповедничество. Не хочу никого обижать, особенно тех, кто был привержен исповедальне. Но всякий раз, когда видел, как он опять исповедуется, я думал, ну, вот, когда ты придешь домой и сядешь «Советский спорт» читать, тебе с тоски удавиться не хочется?! Я не утверждаю, что это неверный путь, нет, но!

В одном из писем Василий Качалов пишет Станиславскому: «Дорогой Константин Сергеевич, вчера был счастливый день в моей жизни. Я начал в границах того, о чем мы с вами сговорились, и вдруг появилась возможность пойти дальше, дальше, дальше… Я пошел дальше. А потом вернулся…» Это говорит о том, что профессия наша, если она реализуется через трату