Великие стервы России. Стратегии женского успеха, проверенные временем - Евгения Шацкая

Галина Волчек собиралась поступать только в школу-студию МХАТа, туда и подала документы в свои неполные шестнадцать лет. Отец, заботясь о будущем дочери и будучи уверенным, что в театральный она не поступит, договорился о ней в Гидромелиоративном институте. Не пропадать же лишнему году! А еще он отвел Галину к своему портному, который сшил для абитуриентки костюм. Но так как портной был мужской, то и костюм для девушки получился необычным: ужасная синяя юбка и пиджак с огромными плечами. Вот в таком виде Галина Волчек и отправилась поступать в театральное училище. При виде ее приемная комиссия чуть ли не в голос смеялась. Галина напоминала собой какого-то депутата Госдумы из глубинки, только с детским лицом. С горем пополам Галина прошла два отборочных тура, но окончательного решения о приеме пришлось ждать некоторое время. И мать Галины уговорила дочь подать документы и в Щукинское театральное училище, которое готовило кадры для театра имени Вахтангова. Сразу же после отборочного тура, прослушав Галину Волчек, приемная комиссия приняла решение о ее зачислении.

Но упрямая Галина хотела попасть только во МХАТ. И она поступила в школу-студию МХАТа. Галина была самой молодой на курсе, ей едва исполнилось шестнадцать. Вместе с ней на курсе учились Леонид Броневой, Людмила Иванова, Ирина Скобцева и другие, ставшие известными, студенты. Но особенно Галина сдружилась со своим однокурсником Игорем Квашой, с которым до сих пор поддерживает теплые отношения. Говорят, что у Волчек и Кваши намечались не только дружественные, но и более теплые отношения. Но развития они не получили. Потому что появился другой мужчина, который сразу же очаровал Галочку. Это был Евгений Евстигнеев. Он появился во МХАТе в 1954 году, его сразу же зачислили на третий курс. По студенческим меркам уже не молод, ему почти тридцать. За плечами целая биография: завод, театральное училище, работа во Владимирском областном театре.

Новенькие в коллективе всегда вызывают интерес. Девочкам из театрального это чувство тоже не чуждо. Галина Волчек, обратив внимание на интеллигентного новичка, теряться не стала. Подошла первой и попросила закурить. Он, усмехнувшись, протянул ей пачку «Беломора». Она, усмехнувшись в ответ, взяла одну папиросу. Галина Волчек могла себе такое позволить. Она в училище была на особом счету – московская «штучка», дочь известного папочки, а не какая-то провинциалка, приехавшая покорять столицу. Самоуверенная и раскрепощенная. Евгений, несмотря на то, что был на семь лет старше, такой самоуверенностью и раскрепощенностью не обладал. В Москве для него все было новым, совсем другая жизнь, отличная от той, к которой он привык. А тут такая девушка! Не мудрено, что он сразу же потерял голову.

Галина сначала просто забавлялась его обществом. Разговаривал он так, что его с трудом можно было понять. Например, «метеный пол» или «беленый суп». Да и внешний вид нового кавалера был, мягко говоря, странен: лысый, носил лиловый костюм значительно большего, чем требовалось, размера, крепдешиновый галстук-бабочка. А еще у него был огромный ноготь на мизинце. И вот Галина привела жениха к себе домой. Интеллигентный отец девушки просто был шокирован представшим перед ним молодым человеком. Масла в огонь подлила няня Галины, которая жила в их доме. «Не стыдно ему лысым ходить, хоть бы какую шапчонку надел…». В общем, жениха не оценили ни отец, ни мать, с которой Евгения тоже познакомили. Но для строптивой Галины мнение родителей не имело значения. У нее была любовь. Молодые люди решили сыграть свадьбу.

Родители Галины на свадьбу денег не дали. Чтобы собрать денег, Евгений перед свадьбой продал самое дорогое, что у него было – свой шикарный бостоновый костюм. На полученные за него 300 рублей купили обручальные кольца. Свадьбу играли в квартире Галиных родственников. Борис Израилевич на свадьбу не пришел. Мать хотя и присутствовала, но всячески игнорировала жениха. После свадьбы молодые поселились в Галининой комнате, в квартире отца. Денег на свою квартиру у студентов, конечно, не было. Но отношения между тестем и молодым мужем были очень напряженные. И Галина решительно предложила Евстигнееву уйти из дома. Они и ушли – в никуда. Первую ночь провели на вокзале. Потом мать, пожалев своенравную дочь, дала денег на съем квартиры. Волчек и Евстигнеев стали жить отдельно.

Примерно в это же время в жизни Галины Волчек случилось еще одно знаменательное событие, которое определило всю ее дальнейшую жизнь. В школу-студию МХАТа пришел молодой преподаватель Олег Николаевич Ефремов. Олег Николаевич в 1949 году закончил это же самое учебное заведение и еще не забыл интересы студенческой молодежи. С курсом, на котором училась Галина Волчек, Олег Николаевич Ефремов ставил дипломный спектакль «В добрый путь!».

Они стали настоящими друзьями. Тогда и появились первые разговоры о новом театре – небывалом и почти немыслимом деле. Создать свой собственный театр было давней мечтой Олега Николаевича, и он сразу же заразил молодых студентов своими идеями. После выпуска бывшие студенты, а теперь артисты разных театров, и Ефремов продолжали встречаться и даже репетировать. По ночам. Днем и вечером репетиции и выступления на основных местах работы, ночью – с Ефремовым. Вырабатывался свой стиль, свой язык, своя методология.

Сначала их театральная, полуподпольная, группа носила название Студия молодых актеров. Свой первый спектакль по пьесе Виктора Розова «Вечно живые» в постановке режиссера Олега Ефремова молодые актеры показали 15 апреля 1956 года на крошечных учебных подмостках глубокой ночью. Этот день и считается днем рождения театра «Современник». Галина Волчек играла роль Нюрки. В том легендарном, первом спектакле вместе с нею играли Евгений Евстигнеев, Игорь Кваша, Олег Табаков, Лилия Толмачева.

В первые годы существования у театра не было собственного помещения. Как, впрочем, и самого театра еще не было. Официальный статус театр-студия «Современник» получил только в 1958 году. А пока актеры перебивались случайными площадками для репетиций и выступлений. Да и все вопросы решали самостоятельно. Например, Олег Табаков считался общественным директором студии, важно ходил с портфелем. А Галина Волчек сама продавала билеты, приглашая зрителей на спектакли студийцев. Желающих купить билетики было мало, хоть и стоили они копейки. Зрители не знали ни актеров, ни пьес, что они ставили. Галина Волчек вспоминает, что во время спектакля «Голый король», который они играли на летней эстраде в саду Баумана, зрителями были заняты только два ряда. «Ребята, не волнуйтесь. Нас больше…», – пошутил кто-то из артистов.