Медичи. Повелители Флоренции - Ирина Александровна Терпугова

голове, святой Себастьян – с пучком стрел, святой Власий Севастийский – со щеткой для чесания шерсти овец. Святой Варфоломей изображен с ножом в руке и со снятой с него кожей – так его замучили за веру. Лицо Варфоломея – это портрет писателя, критика и памфлетиста Пьетро Аретино, который лез в работу Микеланджело, писал ему множество писем о том, как, по его мнению, нужно изображать сцену Страшного суда, и первым раскритиковал его работу. Кожа в его руке – автопортрет самого Микеланджело. Святой Петр отдает Христу ключи от Рая – его лицо похоже на облик папы Павла III.

Внизу слева изображена сцена воплощения во плоти: мертвые в виде скелетов встают из своих могил, облекаются в земные тела, праведники возносятся на небо с помощью ангелов, а грешникам уготован Ад. В самом низу видна фигура с лицом Савонаролы, только наполовину появившаяся из-под земли. Справа изображен Харон, перевозчик душ умерших через реку Стикс в подземное царство мертвых. В «Божественной комедии» Данте Алигьери он перевозит души грешников в Ад. В самом нижнем правом углу находится Минос, царь Крита и главный судья преисподней. Его Микеланджело изобразил с ослиными ушами и обвитой вокруг тела змеей, кусающей его гениталии. Это портрет церемониймейстера папы Павла III Бьяджо да Чезена, который раскритиковал работу живописца за обнаженные тела: «Позор, что в столь священном месте изображены нагие тела, в столь непристойном виде». Буонарроти не терпел критики, поэтому он таким образом ему отомстил.

Говорят, когда Чезена пожаловался на это папе и попросил убрать его оттуда, папа воскликнул: «Что ты, даже понтифику неподвластно убрать тебя из Ада». Микеланджело действительно изобразил множество нагих и очень мускулистых тел, вышел даже перебор. Это уже не красота раннего и зрелого Ренессанса, а реализм Высокого Возрождения: некрасивые, даже уродливые, страдающие лица и неестественные позы. Все это художник написал на ярко-синем фоне из ляпис-лазури, самой дорогой краски из афганского лазурита. Критики было много, особенно из-за обнаженных гениталий. Микеланджело писал фреску почти пять лет, с 1536 по 1541 год. А в 1545 году начался Тридентский собор католической церкви, который длился 18 лет и закончился за год до смерти Микеланджело. На заседаниях решали разные вопросы, в том числе наложили запрет на изображение нагого тела в искусстве. После этого новый понтифик Павел IV велел Микеланджело «навести порядок на фреске». Буонарроти ответил, что пусть лучше папа наведет порядок в мире, на фреске это сделать несложно. Он отказался наотрез подчиняться святому отцу и зарисовывать обнаженные части тела драпировками. Это сделал за него его ученик Даниэле да Вольтерра, за что его прозвали «Брагеттоне», что переводится как «штанописец».

Климент VII продолжил дело предыдущих понтификов: постройку нового собора Святого Петра, и назначил главными архитекторами флорентийца Антонио да Сангалло и зодчего из Сиены Бальдассаре Перуцци. Под его покровительством в Риме жил и работал знаменитый флорентийский скульптор и ювелир Бенвенуто Челлини, которого папа часто выручал из разного рода неприятностей.

Челлини родился в 1500 году во Флоренции в семье мастера по изготовлению музыкальных инструментов. Его имя переводится «Добро пожаловать», он был вторым ребенком в семье и родился через 19 лет после заключения брака между его родителями. Очевидно, они уже и не ждали появления нового ребенка. Поэтому когда мальчик родился, отец воскликнул: «Benvenuto!» («Добро пожаловать!»). Так и осталось у сына это имя. В возрасте 13 лет Бенвенуто поступил учеником в мастерскую ювелира Брандини, где обучался способам художественной обработки металлов. Из-за своего скверного характера Челлини участвовал во многих драках, особенно с другими ювелирами. Из-за этого он в 1516 и 1523 годах изгонялся из родного города. После скитаний по Италии Бенвенуто поселился в Риме, где сблизился с папой Климентом VII. Тот сразу оценил его талант, приблизил к себе, заказывал множество ювелирных изделий и прощал ему все его выходки, несмотря на то что Бенвенуто часто выводил его из себя. Ведь Челлини и в Риме продолжал привычный образ жизни: драки, избиения врагов до полусмерти, заключения и побеги из тюрем. Однажды он попытался сбежать из замка Святого Ангела, но далеко не убежал. Из-за неудачного прыжка из окна он сломал ногу, через некоторое время его нашли стражники и вновь посадили за решетку. К сожалению, многие ювелирные изделия, которые Бенвенуто отливал для папы Климента VII, утеряны. Челлини участвовал в сражении против войск императора Карла V, защищал папу и обеспечил ему возможность укрыться в замке Святого Ангела. После смерти своего покровителя Климента VII в 1534 году Бенвенуто уехал во Францию, где работал несколько лет при дворе Франциска I. От этого периода сохранились только два его изделия: рельеф «Нимфа Фонтенбло», который находится в Лувре, и золотая солонка с аллегориями Неба и Земли (мужская и женская фигуры) по бокам, она находится в Национальной галерее искусств в Вене. Потом Бенвенуто Челлини вернулся в свою родную Флоренцию и был придворным скульптором и ювелиром герцога Козимо I Медичи.

В те времена польский математик, астроном и каноник Николай Коперник изложил гелиоцентрическую теорию устройства Вселенной. Он считал, что Земля и все планеты вертятся вокруг Солнца, и только Луна крутится вокруг Земли. Это резко расходилось с учениями Библии, но Климент VII ознакомился с теорией Коперника и принял ее, не видя в этом никакого противоречия церкви и вере. Воспитанный в духе гуманизма, Джулио Медичи был открыт новаторским идеям. Как ни странно, эту теорию отверг Мартин Лютер: реформация оставалась верна раннехристианским идеям. Существует версия, не подтвержденная документально, что папа Лев X пригласил Коперника принять участие в подготовке календарной реформы, но Никколо вежливо отказался. Реформа была проведена только в 1582 году.

Политическая обстановка того времени становилась все сложнее: шли беспрерывные войны между разными народами, часто нужно было очень быстро принимать решения. Папа Климент VII этого не умел, он постоянно поддерживал не ту сторону, которую следовало поддерживать. Император Карл V несколько лет воевал с французским королем Франциском I, для начала он хотел вернуть завоеванные французами Милан и Бургундию. Война велась одновременно во Фландрии, в Шампани, в Наварре, на море, в Италии. Поначалу успех был на стороне французов, но потом Карл V заключил союз с Генрихом VIII, и перевес сил был на его стороне. Вдобавок Франциску I изменил его собственный вассал Бурбон, а казна была уже истощена, платить наемникам было нечем. Король вступил в Ломбардию, его войско осадило Павию – и произошло сражение, которое французы с позором проиграли. Франциск I был ранен, взят в плен и отвезен сначала в замок Пиццигеттоне, а затем в Мадрид. Переговоры о выкупе французского монарха тянулись до января 1526 года. Наконец, Франциск сдался и подписал Мадридский договор. По соглашению он уступал императору Бургундию, Артуа, Фландрию, Неаполь, обязался выплачивать Англии ежегодно по 100 тысяч талеров и жениться на Элеоноре, сестре Карла V. Его