Основы драматургии - Валентин Красногоров
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Однако у такого метода создания драм есть серьезный недостаток, и он очевиден. Не всякий диалог, даже если его произносят на сцене, есть драма. Подумайте сами: в исходной истории много интересных событий: любовь, расставание, измена, муки творчества. Ее персонажи терпят неудачи и добиваются успехов, страдают, радуются, предают, интригуют… Но мы-то как раз этих персонажей и перипетий на сцене не видим, а видим только, как сидят два друга и мирно разговаривают. Настоящего действия, конфликта, напряжения между участниками диалога нет, есть только подача информации о том, что происходило где-то когда-то. То есть перед нами тот же рассказ, только замаскированный под драму (и мы даже не знаем, правдив ли этот рассказ). Друг вообще лишен характера, он просто подает реплики, чтобы рассказ был похож на диалог и не выглядел монотонным. Что прикажете играть актерам? Сидеть и пить водку? Надо ли им ради этого выходить на сцену? Стоило ли ради этого писать пьесу? Но автор часто искренне считает, что если в тексте рассказывается о многих событиях и есть диалог, то, значит, он написал пьесу, и в ней много действия. Еще хуже, если персонажи своими рассказами не развивают сюжет, а просто говорят «обо всем и ни о чем», на те или иные темы, может быть, интересные самому автору, но не имеющие отношения к делу и не продвигающие действие.
Такие куски хорошо или плохо замаскированного под пьесу рассказа малыми или большими порциями, с участием двух или нескольких персонажей, вкрапляются почти во все пьесы, он присутствует даже у классиков (но из этого вовсе не значит, что им следует в этом подражать и что рассказом в драме можно злоупотреблять). Если уж рассказ присутствует в драме, он должен не просто нести информацию, но быть драматически и эмоционально насыщен и передавать напряжение между участниками диалога. К сожалению, разговоры вместо действия – беда многих нынешних пьес. Даже изысканный или, наоборот, энергичный «современный» диалог со сленгом и крепкими выражениями не спасет пьесу от статичности и скуки.
Более подробно это было объяснено в главе 3, а нам пора перейти к следующему типу драмы.
4. «Эпизодная пьеса»
Действующие лица
МАКСИМ
ЖАННА, его первая жена
ЛЮДМИЛА, его вторая жена
АНДРЕЙ, адвокат
ГОСТЬ
БУХГАЛТЕР
1) Разрыв
Тесная комнатка в квартире Максима. Максим с паяльником в руках мастерит прибор. Входит Жанна.
ЖАННА. Доброе утро.
МАКСИМ. Доброе утро. У нас есть что-нибудь пожевать? И чашечку бы кофе.
ЖАННА. Насчет пожевать не уверена, а кофе сейчас дам. Но сначала я бы хотела с тобой поговорить.
МАКСИМ. Может, сначала кофе?
ЖАННА. Сначала поговорить.
МАКСИМ. Я слушаю.
ЖАННА. Положи паяльник.
Максим оставляет работу. Пауза.
МАКСИМ. Ну, что же ты молчишь?
ЖАННА. Ты и так знаешь, что я хочу сказать.
МАКСИМ. Догадываюсь.
ЖАННА. Я устала от такой жизни.
МАКСИМ. Я знаю.
ЖАННА. Ты знаешь, но ничего не предпринимаешь.
МАКСИМ. Я работаю с утра до ночи.
ЖАННА. И что толку? Есть нечего, надеть нечего, комнату ты превратил в лабораторию, все завалено какими-то деталями, проводами и черт знает еще чем…
МАКСИМ. Я знаю, тебе трудно, но потерпи еще немного. Моим прибором уже заинтересовались крупные фирмы. Осталось только доделать кое-какие мелочи. Скоро наша жизнь изменится.
ЖАННА. Я слушаю эту сказку уже десять лет. Твое изобретение прекрасно, только почему-то его никто не хочет купить.
МАКСИМ. Не все так просто. Но когда его купят, за него дадут большие деньги.
ЖАННА. Денег у тебя ни больших, ни маленьких никогда не будет. Знаешь, почему? Потому что деньги тебя на самом деле не очень интересуют. Тебе важны твои идеи, сама работа. А я хочу жить. Просто жить, понимаешь?
МАКСИМ. Так что ты предлагаешь?
ЖАННА. Ничего. Я просто от тебя ухожу. Сегодня. Сейчас.
МАКСИМ. И есть к кому?
ЖАННА. А это уж мое дело. Прощай. Кофе согрей себе сам. (Уходит.)
2) Гость
Несколько недель спустя. Лаборатория Максима, но уже не в квартире, а в полутемном подвале. Максим за работой. Входит Гость.
ГОСТЬ. Добрый день. Мы договаривались о встрече.
МАКСИМ. Да, проходите. (Убирает с табуретки несколько деталей.) Садитесь, пожалуйста.
ГОСТЬ. (Оглядывая подвал.) Я не пойму: вы здесь живете или работаете?
МАКСИМ. И то и другое.
ГОСТЬ. Но ведь это подвал.
МАКСИМ. Ну и что?
ГОСТЬ. Ничего. Я предполагал, что ваш исследовательский центр занимает целый этаж и насчитывает десятки сотрудников.
МАКСИМ. Возможно, когда-нибудь так и будет.
ГОСТЬ. Если позволите, перейдем сразу к делу. Наша корпорация хочет купить ваше изобретение.
МАКСИМ. Откуда вы о нем знаете? Я предлагал его другой фирме.
ГОСТЬ. Да, нашим конкурентам. Но там у нас есть свой человек. Он и сообщил нам все подробности. Включая и цену, которую они хотят вам предложить. Но мы дадим вам больше.
МАКСИМ. Намного?
ГОСТЬ. Намного. Даже больше, чем намного.
МАКСИМ. Почему такая щедрость?
ГОСТЬ. Хотим опередить конкурентов. И не буду скрывать: зачем отдавать им прибыль, которая может быть нашей? Кстати, а над чем вы сейчас работаете? Совершенствуете прибор?
МАКСИМ. Нет… У меня новая идея…
ГОСТЬ. Еще одна?
МАКСИМ. Вообще-то, их много, но одна действительно грандиозная. Настолько, что в одиночку ее не поднять.
ГОСТЬ. Может быть, поступите в нашу корпорацию и мы поможем эту идею реализовать?
МАКСИМ. Звучит заманчиво… Но сначала я хотел бы поработать над ней сам.
ГОСТЬ. Что ж, если мы договоримся сейчас о цене, то у вас хватит средств нанять хоть три десятка людей и разрабатывать что хотите.
МАКСИМ. Над этим стоит подумать.
ГОСТЬ. В делах надо действовать обдуманно, но быстро. Давайте прямо сегодня и заключим контракт.
МАКСИМ. Сегодня?
ГОСТЬ. Почему нет? У вас есть свой адвокат?
МАКСИМ. Адвокат?
ГОСТЬ. По вашему удивленному лицу я вижу, что его у вас нет. Что ж, тогда придется довериться нашим юристам. Согласны?
МАКСИМ. Да, конечно.
ГОСТЬ. Тогда поехали?
МАКСИМ. Поехали.
3) Знакомство
Максим в просторном, светлом, но почти пустом помещении. Невзрачный стол, два стула. У стен стремянки, ведра с краской. Входит Людмила – очень красивая девушка. Одета она в простое дешевое платье, но фигура ее безупречна.
ЛЮДМИЛА. Здравствуйте.
МАКСИМ. (Несколько озадаченно.) Здравствуйте.
ЛЮДМИЛА. Извините, я… Говорят, вашей фирме нужна секретарша.
МАКСИМ. Допустим, нужна. Присядьте. Как вас зовут?
ЛЮДМИЛА. Людмила.
МАКСИМ. Скажите, Людмила, а что вы умеете?
ЛЮДМИЛА. (С искренним удивлением.) А разве, чтобы быть секретаршей, надо что-то уметь?
МАКСИМ. А в
