Новая критика. Звуковые образы постсоветской поп-музыки - Лев Александрович Ганкин

Rap Lyrics // Faculty of Phylology, Vilnus University. 2017. № 44. URL: talpykla.elaba.lt/elaba-fedora/objects/elaba:23361768/datastreams/MAIN/content?gathStatIcon=true.

305

Shusterman R. The Fine Art of Rap // New Literary History. Vol. 22, № 3. P. 613–632.

306

См.: Kramer J. D. Postmodern Concepts of Musical Time // Indiana Theory Review. 1996. № 2. Алеаторическими называются паузы, продолжительность которых не указана в нотном тексте и определяется исполнителем.

307

McLeod K. Vaporwave: Politics, Protest, and Identity // Journal of Popular Music Studies. 2018. № 30 (4). P. 123–142.

308

Stubbs D. Future Days: Krautrock and the Building of Modern Germany. Faber & Faber Rock Music, 2014.

309

Sexton J. Weird Britain in Exile: Ghost Box, Hauntology, and Alternative Heritage // Popular Music and Society. 2012. Vol. 35. P. 561–584. URL: tandfonline.com/doi/abs/10.1080/03007766.2011.608905?journalCode=rpms20.

310

Bling (или bling-bling) — сленговое выражение, обозначающее ношение ювелирных украшений для подчеркивания социального статуса. Это же слово описывает эпоху и стиль мейнстримовых американских рэперов, бравирующих богатством и воспевающих материальные ценности. Термин восходит к песне «Bling-Bling» (1999) новоорлеанского рэпера B. G., припев которой начитал юный Lil Wayne, вскоре ставший главной звездой «блинг-рэпа». К середине 2000-х слово «bling» вошло в основные словари (Оксфордский и Merriam-Webster). Подробнее см.: The Complete History Of «Bling Bling» // The Fader. URL: thefader.com/2017/01/11/bling-bling-oral-history-lil-wayne-bg-turk-juvenile-birdman-mannie-fresh.

311

Приведенные в статье тексты песен цитируются по ресурсу Genius.com, за исключением «Макулатуры» (в этом случае использован ресурс Megalyrics.ru) и «Мутант Ъхвлам» (в этом случае — Altwall.net и Tekstygruppy.ru).

312

«Подпольное вещание» — функционирующая с 2011 года группа во «Вконтакте», послужившая площадкой для поиска аудитории молодым рэп-исполнителям описанного депрессивно-абстрактного направления (URL: vk.com/pveshanie).

313

См.: Фрейд З. Конструкции в анализе // Основные принципы психоанализа. Минск, 1997.

314

Также не следует забывать истоки этой эстетики, идущие из футуристических манифестов поэтов и художников эпохи после Первой мировой войны. См.: Payton R. J. The Music of Futurism: Concerts and Polemics // The Musical Quarterly. 1976. № 62. Р 25–41.

315

Подробнее о культурном взрыве, смешавшем музыку и научную фантастику см.: Heller J. Strange Stars: David Bowie, Pop Music, and the Decade Sci-Fi Exploded. Melville House, 2018.

316

2H Company: «Наши тексты о том, что происходит вокруг нас» // Автономное действие. URL: avtonom.org/en/pages/2h-company.

317

См. саундтрек к фильму «Запретная планета» (1956) Луиса и Бебе Баррон, обозначенный в титрах словосочетанием «электронные тональности».

318

См. Термин Пепперштейна «амортизация бреда» в треке «Есть Есть Есть» «Паста» (Словарь терминов московской концептуальной школы. М.: Ad Marginem, 1999. URL: yanko.lib.ru/books/dictionary/m-k-sh/slovar-m-k-sh.htm).

319

См.: Лиотар Ж.-Ф. Ситуация постмодерна. URL: gtmarket.ru/library/basis/3097.

320

В названии отсылка к кастанедианскому роману Роберта Пёрсига «Дзен и искусство ухода за мотоциклом».

321

См.: Ямпольский М. Парк культуры: культура и насилие в Москве. М.: Новое издательство, 2018. С. 198.

322

О тактике и экономике сэмплов, а также их художественной реконтекстуализации на Западе см.: Rose Т. Give Me A Break (Beat)! Sampling and Repetition in Rap Production // Black Noise. Rap Music and Black Culture in Contemporary America. Wesleyan University Press, 1994. P. 73–81.

323

Swiboda М. When Beats Meet Critique: Documenting Hip-Hop Sampling as Critical Practice. URL: criticalimprov.com/index.php/csieci/article/download/3027/3584?inline=1.

324

Автотюн воспринимается слушателем как наиболее ассоциативно релевантный, отображающий футуристическую современность звукорежиссерский прием. В случае с «Кровостоком» — даже слишком релевантный, заставляющий испытывать комический дискомфорт. В «Студне» пародируется мелодическое крунерство в духе T-Pain, аналогичный прием — в треке «Патологоанатом» на следующем альбоме «Ломбард», где автотюн уже симулирует хтонический, «полуразложившийся» голос. Подробнее см.: Reynolds S. How Auto-Tune Revolutionized the Sound of Popular Music // Pitchfork. URL: pitchfork.com/features/article/how-auto-tune-revolutionized-the-sound-of-popular-music.

325

Именно в 2015 году «Кровосток» в интервью упоминает Юрия Мамлеева и говорит о Шиле, как о герое мертвом и живом одновременно (Коробов-Латынцев А. «Здоровые люди скучноваты»: «Кровосток» о русской литературе и современном искусстве // сигма. URL: syg.ma/@atpernat8/zdorovyie-liudi-skuchnovaty-krovostok-o-russkoi-litieraturie-i-sovriemiennom-iskusstvie).

326

Лыткин В. Космизм и Российская культура // Наука. Искусство. Культура. 2016. Вып. 4. С. 74–81

327

Дилэй (англ. delay — задержка) — звуковой эффект, имитирующий эхо, затухающие повторы аудиосигнала.

328

Поэтика «Ленина пакет» во многом близка методам постмодернистского фрагментарного романа — см.: LeBret J. Writing William Burroughs, performing the archive. Louisiana State University, 2011. URL: digitalcommons.lsu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1232&context=gradschool_dissertations.

329

«Жизнь — есть эволюция. Мы уплотняем известный период этой эволюции, превращая его в устойчивый снимок, который мы называем формой, и когда изменение делается настолько значительным, чтобы преодолеть блаженную инерцию нашего восприятия, мы говорим, что тело изменило форму. Но в действительности тело меняет форму каждое мгновение. Или, вернее, не существует формы, так как форма — это неподвижность, а реальность — движение. Реальное — это постоянная изменчивость формы: форма есть только мгновенный снимок с перехода» (Бергсон А. Творческая эволюция. М.: Канон-пресс, Кучково поле, 1998. С. 291).

330

Гайрайго — слова, заимствованные из любых языков, кроме китайского. Большинство гайрайго записываются катаканой — одной из двух слоговых азбук японского языка.

331

Lévi-Strauss C. The Other Face of the Moon. Cambridge: The Belknap Press of Harvard University Press. Р. 40–41.

332

Полутон — минимальное расстояние между двумя звуками в европейской академической музыке. На фортепиано — расстояние между белой и ближайшей черной клавишей или двумя белыми клавишами, если между ними нет черной.

333

Lévi-Strauss. The Other Face of the Moon. Р. 4.

334

Полиритмия — сочетание нескольких ритмических рисунков в одном музыкальном размере.

335

Энка «Kawa no nagare no you ni» в исполнении одной из самых известных певиц жанра Хибари Мисоры: Misora Hibari — Kawa no nagare no you ni. URL: youtu.be/_JPKop-dYJ8.