Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер

постоянной девушкой. У него были серьёзные планы на её счёт, он не был обычным

парнем: он был симпатичным”. В то время, как Гарольд Оймэн считает: “Скорее всего,

они бы поженились, они были так близки к этому. Она была моим хорошим другом”.

Возвращаясь к группе, отметим, что создавалось ощущение, что 1986 год станет

революционным для Металлика, учитывая ожидания, которые окутывали группу с

самого начала года. И на самом деле, так и оказалось, хотя и совсем не так, как кто-нибудь

из них бы этого пожелал.

120

TO LIVE IS TO DIE

Глава 9: Январь – Март 1986

Похоже были все предпосылки, что 1986 год достиг уровня развития, чтобы стать

ключевым годом для трэш-метал. На подходе были новые альбомы от движения

Большой Четвёрки, как некоторые журналисты остроумно окрестили Металлика,

«Megadeth», «Anthrax» и «Slayer». Наряду с этими монстрами рока, вторая лига трэша –

«Testament», «Kreator», «Sepultura», «Exodus», «Dark Angel», «Death Angel», «Overkill»,

«Onslaught» и многие другие уже или отметились выпуском новых релизов или были в

процессе их создания. Всё это способствовало развитию метал-сцены международного

масштаба.

Интересно отметить это, несмотря на откровенно ошеломляющие способности

многих трэш-метал музыкантов, и Клифф Бертон является исключительно выдающимся

их примером, большинство этих групп были списаны многоими критиками со счетов.

Лишь после 1986 года, благодаря альбомам вышеупомянутых музыкантов, некоторым

рок-литераторам старшего поколения, выросшим на «Black Sabbath», «Deep Purple» и

«Rainbow», пришлось признать, что трэш-метал группы действительно могут предложить

слушателям что-то стоящее.

В 1991 году само собой Металлика отмели все давние сомнения, став самой

продаваемой хэви-метал группой всех времён. Но пять лет до этого они и их коллеги на

122

TO LIVE IS TO DIE

зарождавшейся экстремальной металлической сцене по-прежнему испытывали

значительное сопротивление со стороны журналистов. “Трэш-метал? Помойный метал49”

– презрительно усмехались репортеры, объясняя, что любую группу, которая играла так

быстро, как Металлика, нельзя воспринимать всерьёз”.

Единственным способом преодолеть эти препятствия это представить скептикам

музыку высокого качества, чем и занималась “Большая Четверка Трэш-Метал” и другие

группы, которые их поддерживали. К началу 1986 года стали ходить слухи, что третий

альбом Металлика станет чем-то особенным, что подтверждалось и участниками группы.

Родители Клиффа тем временем были счастливы, что было выполнено соглашение

между ними о том, чтобы зарабатывать на музыке или уйти из нее. К тому моменту

Металлика уже получали достойный доход от постоянных гастролей, и хотя их ни в коей

мере нельзя было назвать богатыми, они всё же не перебивались с хлеба на воду.

Отец Клиффа, Рэй сообщил позже: “Я чувствовал, что он экстраординарный

молодой человек, и тот факт, что он был моим сыном, радовал меня ещё больше. Он

поставил перед собой задачи и определил для себя, как достичь этих целей, и добился

своего. Он чувствовал, что с Металлика у него будет возможность добиться успеха. Он

утверждал, что ‘В любой момент мы можем упасть в грязь лицом, но настаиваем на том,

чтобы делать то, хотим делать’. Он говорил ‘Мы’, а не ‘Я’. Всегда именно ‘Мы’. Он всегда

принимал во внимание точки зрения остальных трёх членов группы. Я чувствовал, что

это очень сопереживающий организм. Безусловно, он пережил не самые лучшие времена,

особенно во время первого турне, когда группа вернулась на Восток.

Джэн, жена Рэя, между прочим, была ярым фанатом музыки Металлика с первого

дня основания группы. “Знаете, мы всегда были открыты музыке хэви-метал” – говорит

она. “Для нас это было так ново. Когда вышел “Ride The Lightning”, я сказала: ‘О!’ Я

подумала, что это лучший альбом в мире. Он вселял ужас и я сказала: ‘Клифф, разве

можно сочинить что-то лучше, чем это? Невозможно сочинить более совершенный

альбом’”.

В начале 1986 года было объявлено название третьего альбома: “Master Of Puppets”.

Как будет происходить с каждым альбомом Металлика с этого момента, безумная волна

ожидания распространилась среди металлистов и средств массовой информации, только

усилившись, когда группа начала давать интервью в прессе. Клифф редко давал какие-

либо интервью, что являлось помехой для любого будущего биографа его творчества,

однако он прямо или косвенно упоминался членами группы, даже если он не

присутствовал при этом.

Влияние Клиффа очевидно вышло на первый план на “Puppets”, который Ларс,

Джеймс и Кирк верно оценили как самую зрелую и сложную работу на тот момент. Вот

что говорит об этом Ларс: “Все мы выросли как музыканты за последние несколько лет…Я

удивлён, как каждый член группы совершенствует игру на своём музыкальном

инструменте. Мы всегда придерживались позиции, что никогда не перестанем обучаться,

мы всегда