Интернет-журнал 'Домашняя лаборатория', 2008 №2 - Журнал «Домашняя лаборатория»

для съемок испытательных полетов, в том числе и в ходе эксперимента с вертолетом «ХН-20 Рамджет», «Макдоннел» использовала своих сотрудников, а не военных кинооператоров. В письме даже были указаны два сотрудника компании «Макдоннел», которые производили съемку полета «Рамджет». Их звали Честер Терк, который снимал на кинокамеру, и Билл Шмитт, который работал с фотоаппаратом.

Сантилли намекнул на то, что оператора зовут Джек Барнетт. Это вызвало множество расспросов и внесло смятение в жизни нескольких ни в чем не повинных Джеков Барнеттов Америки. В июне 1995 года бывший руководитель БУФОРА, британского отделения исследований НЛО, Филип Мэнтл, который изучал многие стороны повествования Сантилли, смог поговорить по телефону с человеком, про которого ему сказали, что он — Джек Барнетт. ТФ-1, как и мы до этого, не раз обращались с просьбой организовать интервью с оператором, и, как и нам, им было обещано, что такое интервью состоится, но ничего не последовало. Однако Сантилли согласился передать оператору список вопросов. 14 сентября 1995 года ответ для ТФ-1 был передан по факсу. Два ответа являются довольно интересными.

Первый вопрос ТФ-1 гласил: «Какие испытания вертолета "ХН-20 Рамджет", или "Маленького Генри", вы снимали в Сент-Луисе в мае 1947 года?»

На это был дан туманный ответ: «Первоначальные испытания».

Второй вопрос французского телевидения касался самого происшествия: «Почему армия решила не использовать цветную пленку для съемки такого события?» Ответ был таков: "Мне дали указания, чтобы я выезжал немедленно для съемки авиационной катастрофы русского шпионского самолета. У меня не было времени для того, чтобы заказать набор цветных пленок и специальное оборудование для кинокамеры. Я использовал обычный набор пленки и обычную кинокамеру «Белл энд Хауэлл». Этот ответ может подойти для того, чтобы объяснить, почему съемка на месте крушения производилась на черно-белой пленке, но вряд ли это может объяснить, почему на черно-белой пленке производились съемки в операционной — гораздо позже, на авиабазе в Форте Уорте в Техасе. Ключом к обнаружению оператора была история, часто повторявшаяся Сантилли, о том, что он впервые встретился с ним во время своих поездок по Америке в поисках редких пленок со съемками выступлений Элвиса Пресли. Репортер ТФ-1 Николь Мейлард сумел найти человека, от которого Сантилли получил пленку. Его звали не Джек Барнетт, а Билл Рэндл.

Рэндл был диск-жокеем из Кливленда (штат Огайо), он дал Сантилли пленку с выступлениями Пресли, ту самую пленку, которую Сантилли, по его словам, получил от оператора. На самом деле покупка состоялась в офисе Рэндла 4 июля 1992 года в присутствии Гэри Шёфилда, который в то время работал для компании «Полиграм», но потом присоединился к компании Сантилли и стал участвовать в продаже и распространении фильма о вскрытии. Фильм, права на который приобрели Сантилли и компания «Полиграм», был первым киносвидетельством выступления Элвиса Пресли на сцене и представлял собой часть более крупного документального фильма, сделанного совместно Рэндлом и киностудией «Юниверсал пикчерз» в 1955 году. Пленка, проданная Сантилли, была довольно короткой, на ней были запечатлены фрагменты двух концертов: дневной концерт в средней школе в Кливленде и вечернее выступление в местной аудитории. Оба выступления происходили в четверг 29 июля 1955 года и в нем участвовали группа «Четыре парня», Билл Хейли, ансамбль «Кометы», Пэт Бун и тогда еще никому не известный Элвис Пресли. Оба представления были сняты частным оператором, который был нанят Рэндлом.

Звали этого оператора Джек Барнетт. Это по крайней мере, объясняет происхождение фамилии, которую Сантилли выбрал для своего «оператора». Барнетт, сын эмигрантов из России, родился в США 1 января 1906 года и умер в 1967 году. Он был кинооператором на итальянском фронте во время второй мировой войны, но он не был военным и не служил в американской армии. Получив материал, который, без сомнения, должен был нанести сокрушительный удар по всей версии Сантилли, создатели программы в ТФ-1 собирались выложить эти новые сведения в присутствии Сантилли в ходе беседы с ним ведущего Жака Праделя во время прямого эфира 23 октября 1995 года. Однако, как это бывало и раньше, когда истина не совпадала с его версией событий, после того, как на экране появилось изображение Билла Рэндла, Сантилли остался невозмутимым. Он немедленно начал рассказывать новую версию прикрытия или новую настоящую историю. Он заявил, что чрезвычайно рад тому, что телевизионщики разыскали Билла Рэндла, и затем начал рассказывать о том, что человек, у которого он купил пленку, не был оператором, но что он встретил настоящего оператора позже, после того, как он купил запись концерта Пресли, летом 1992 года (хотя ранее Сантилли говорил, что приобрел пленку в 1993 году). К сожалению, шоу приближалось к концу, а перед его заключением дали прослушать пленку с голосом скрытного Фолькера Шпильберга, и в это время было заметно, что Сантилли явно не по себе.

Если рассказ о Пресли неправдив, то Сантилли мог объяснить, что он решил им воспользоваться для того, чтобы скрыть свой источник, поскольку дал заверения в том, что не допустит раскрытия его анонимности. (Эти обещания, по словам Сантилли, были частью сделки. Именно поэтому Сантилли смог «купить» доверие оператора и убедить его расстаться с пленкой. Правда, решению этой задачи помогла передача значительной суммы долларов.) Стоит отметить, что опыт многих разговоров с Сантилли свидетельствует о том, что он умеет произвести впечатление человека, которому можно доверять. У него всегда находятся самые убедительные аргументы для того, чтобы объяснить любые возникающие противоречия. Действительно, очень трудно назвать какое-либо заявление преднамеренной ложью; скорее, приходиться говорить о полуправде или неточности, которые являются следствием столь благородных порывов, что это не кажется умышленным обманом. Например, когда Сантилли почувствовал, что я все больше сомневаюсь в подлинности его пленки о «пришельце», он изобразил боль и смятение по поводу того, что я ему не верю, и, казалось, он был искренне удивлен.

Если была какая-то правда в истории о происхождении оператора, то одна группа людей могла знать об этом. Речь идет о его современниках — профессиональных операторах ВВС. В 1996 году в ходе своего исследования «пленки Сантилли» Кентом Джеффери были найдены три оставшихся в живых военных оператора.

Джо Лонго является президентом Международной ассоциации «Боевая камера», объединившей несколько сотен бывших операторов, участвовавших в боевых действиях во всем мире. Он был военным кинооператором ВВС на тихоокеанском театре военных действий в годы второй мировой войны, а затем во время Корейского конфликта в 1950-х годах.

Демобилизовавшись, он поступил на работу оператором на горную наблюдательную станцию ВВС в Южной Калифорнии. В его обязанности входило