Порнографическая поэма - Майкл Тернер

Тут я кое-что вспомнил.

— Флинн, — сказал я, — моя копия «Любимой собаки» все еще цела у тебя?

Он кивнул.

— Тогда я хотел бы забрать ее. — Я внимательно следил за его реакцией.

— Можем зайти ко мне прямо сейчас, — ответил он, намазывая масло на хлеб. — Если, конечно, ты не боишься, что я тебя там убью.

Я сказал, что не боюсь, но дело это не горит. Мы посмеялись. Флинн, как всегда, говорил очень убедительно. Его слова убеждали меня в том, что, если даже он и убивал людей когда-то в прошлом, те времена давно прошли. И я чувствовал себя с ним спокойно и расслабленно.

Я пошел в туалет. Когда вернулся, он читал какое-то письмо.

— От кого это? — спросил я.

— От Нетти, — ответил Флинн, не поднимая головы.

Странно.

— Когда это она прислала тебе письмо?

Флинн продолжал читать. Тут я понял, что это было мое письмо. Мое письмо от Нетти. Я полез рукой в карман, где оно лежало, — его там не было.

— Оно выпало из твоего кармана, когда ты встал, — сказал Флинн, заталкивая письмо в конверт и протягивая мне.

Я взял конверт и положил в карман, собираясь как следует наехать на Флинна. Но он был уже на ногах.

— Допивай свое пиво, — произнес он. — Пора выдвигаться.

Я залпом выпил остатки пива, думая, что мне нужно беречь силы.

Флинн, как оказалось, жил на другом конце Гилфорда, около входа в парк Стэнли. По дороге я сказал, что не получил обратно посланной в кодаковскую лабораторию пленки. Он засмеялся.

— Действительно, — сказал он, — совсем забыл об этом. Эти два копа, которые вчера приходили к тебе. Риз и Браун. Они работают на меня, ты знаешь?

— Что?! Чтотыимеешьввиду, что они работают на тебя? — спросил я, запинаясь.

Очевидно, Флинну все это казалось в высшей степени забавным.

— Мне просто было любопытно, сдашь ты меня или нет. Ты не сделал этого. Я благодарен тебе. Но не важно. Я сделал так, чтобы Риз и Браун перехватили пакет с пленкой.

Внезапно я почувствовал себя не очень хорошо. Как будто принял кислоты. Флинн продолжал:

— Меня беспокоило, насколько ты предан и обязателен.

Я вытащил из кармана письмо Нетти.

— Думал, что ты можешь предать меня…

Марки на письме не было.

— …И в некотором смысле ты так и сделал… — Флинн положил кислоту в мое пиво. — Ты все-таки сдал меня…

Конечно. Конечно, конечно, конечно, конечно.

СНАРУЖИ.

КИРПИЧНЫЙ МНОГОКВАРТИРНЫЙ ДОМ. ДЕНЬ

Мы с Флинном подходим к стеклянной двери дома. Флинн открывает передо мной дверь. Я вхожу, Флинн следом за мной.

ВНУТРИ. ВЕСТИБЮЛЬ ДОМА

Почтальон, мужчина южноазиатского типа (за 30 лет), рассовывает почту по почтовым ящикам. Он что-то насвистывает. Когда мы входим, он оборачивается и улыбается. Он смотрит только на меня.

ПОЧТАЛЬОН

Привет, парень.

Я улыбаюсь в ответ. Потом смотрю на Флинна.

Я

(голос за кадром)

Почему он не поздоровался с нами обоими?

Флинн торопит меня.

На полу красный ковер. Стены тоже красные.

ФОКУС НА МНЕ И ФЛИННЕ

Я

Все кругом красное.

ФЛИНН

Мой любимый цвет.

МОЙ ВЗГЛЯД

Стены начинают сверкать. На них появляются узоры. Я прикасаюсь к своему пальцу, и он начинает кровоточить.

ФЛИНН

Еще один пролет.

МОЙ ВЗГЛЯД

Когда мы доходим до верхнего этажа, все начинает кружиться.

Я

Блядь, я в полном говне.

ФЛИНН

Можешь вздремнуть у меня.

ЧЕРНОТА

ИЗ ЧЕРНОТЫ ВНУТРИ.

КВАРТИРА ФЛИННА

Я стою в центре комнаты, которая кажется слишком большой для маленькой квартиры в Вест-Энде. Комната размером со склад Макса. На самом деле это та же самая комната за исключением того, что она вся окрашена в красные тона. Флинн стоит в дальнем конце комнаты, у двери. Он машет мне рукой — зовет последовать за ним.

ФЛИНН

Ну, давай. Хочу тебя познакомить кое с кем.

Следующее, что я вижу, — я открываю дверь, ту самую дверь, за которую только что звал меня Флинн. Я вхожу в комнату, где мы с Робином давали премьеру «Любимой собаки». Здесь темно. С десяток человек стоят и смотрят на экран, на котором показывают обратный счет перед началом фильма.

ЭКРАН: НАЧАЛЬНЫЕ КАДРЫ ФИЛЬМА

Пять, четыре, три, два, один…

ТИТУЛЬНЫЙ КАДР: «ДРОЧКА ПО КРУГУ — 1976»

Пять мальчиков (всем по 12 лет) и их собаки идут по заросшему травой лугу в пойме реки. Звук набегающих на берег волн. У одного из мальчиков — белый пластиковый пакет с надписью «Safeway». Камера по очереди наезжает на каждого мальчика и наконец на белый пакет.

КАМЕРА НАЕЗЖАЕТ НА ПАКЕТ

Через пакет просвечивает обложка «Хастлера».

ГОЛОС

Мы сняли это в Ванкувере.

Пять мальчиков лежат, образуя круг, и мастурбируют. Штаны у всех спущены, рядом с каждым — журнал. Они то смотрят в журнал, то на других участников оргии.

КАМЕРА НАЕЗЖАЕТ НА МАЛЬЧИКА НОМЕР ОДИН

Видно, что он сильно сосредоточен на своем занятии. Челюсти плотно сжаты. Он на подходе.

МАЛЬЧИК НОМЕР ОДИН

Я на подходе, вот-вот кончу.

Камера наезжает на других мальчиков, они смотрят на мальчика номер один.

ТЕМНОТА

МАЛЬЧИК НОМЕР ОДИН

(голос за кадром)

Я победил! Я победил!

КОНЕЦ

АПЛОДИСМЕНТЫ, КРИКИ «БРАВО!»

НАЧАЛЬНЫЕ КАДРЫ ФИЛЬМА

Счет в обратном направлении, начиная с пяти.

ТИТУЛЬНЫЙ КАДР: КИНОТЕАТР «ВЕНЕРА»

СНАРУЖИ. КИНОТЕАТР. НОЧЬ

Мальчик (16 лет) подходит к театральной кассе, которая помещается в будке. В будке сидит индианка (40 лет). Мальчик протягивает кассирше пятидолларовую банкноту. Кассирша берет ее и выдает мальчику билет. Мальчик предъявляет его на входе. Руки контролера рвут билет пополам. Половину возвращают мальчику, другая половина отправляется в коробку для мусора.

Мальчик раздвигает розовые занавеси и входит в кинотеатр.

ШИРОКИЙ ЭКРАН

Титульный кадр: «История одной семьи — до настоящего времени».

По плечу мальчика барабанит чья-то рука. Я оборачиваюсь.

РАЗВОРОТ

Рука принадлежит Флинну. Он жестом зовет меня к себе. Я поворачиваюсь. Мы возвращаемся к тому, что уже было в вестибюле. Только теперь мы не в вестибюле, а в комнате. Комната освещается единственной свечой. Очень жарко. Стены — насыщенного красного цвета. Ощущается какое-то движение, но трудно сказать, что именно происходит.

МУЖСКОЙ ГОЛОС

Врубай!

ВНУТРИ. БОЛЬШАЯ СПАЛЬНЯ

В центре комнаты — кровать. Около кровати — ночной столик, на котором стоит свеча. Над кроватью — надпись крупными буквами: «Проверь свой детектор лживости на входе». На штативах установлены две камеры. Актеры, снимающиеся в фильме, стоят, прислонившись к стене, курят и попивают кофе.

На краю кровати сидит очень худая женщина. Она трет свое лицо запястьями. В вены на ее руках и шее вставлены трубки капельницы. Подходит сиделка и убирает капельницу. Другая сиделка расстегивает платье у нее на спине. Сидящая на кровати женщина — Нетти.

Я

Привет.

НЕТТИ

(устало)

Привет.

Проходит секунда-другая.

Я

Ты в порядке?

Нетти усмехается и отрицательно качает головой. Потом ложится на спину.

Я оглядываю себя и вижу, что на мне тоже нет одежды.

ФЛИНН

(обращаясь ко мне)

Все, что мы от тебя хотим, — чтобы ты позанимался с Нетти оральным сексом, потом трахал ее в позиции миссионера в течение примерно пяти минут. После этого ты трахаешь ее в жопу. Когда будешь готов, дай знак. Все понятно?

Я

(неуверенно)

Ты хочешь этого, Нетти?

Нетти кивает.

Я

(все еще неуверенно)

Точно?

НЕТТИ

Только не засовывай мне в жопу больше двух пальцев за раз.

Я

Я засуну только один.

НЕТТИ

Не больше двух.

ФЛИНН

Она намазана и готова. Жаждет начать.

НЕТТИ

(медленно приводя себя в порядок)

Да, я готова.

ФЛИНН

Все готовы?

Актеры дружно говорят «да».

Прекрасно… Поехали!

Я опускаюсь на колени перед Нетти и начинаю лизать ее вагину. Поднимаюсь по ее телу вверх — очень медленно, сконцентрировавшись на процессе. Ласкаю ее клитор. Засовываю палец в глубину. Влагалище холодное, но заметно увлажнившееся. Другой рукой описываю круг вокруг ее клитора. Три раза. Обычно этого бывало достаточно, чтобы привлечь ее внимание. Но сейчас она продолжает лежать неподвижно. Кашляет. Так сильно, что ее вагинальные мышцы сокращаются и выталкивают мой палец. Я поднимаю глаза вверх и вижу, что сиделка заливает в ее рот какую-то красную жидкость. Я снова начинаю лизать влагалище. Но на этот раз засовываю палец Нетти в анус. Анус так же холоден, как и влагалище.