Большая Советская Энциклопедия (КИ) - БСЭ БСЭ

  В 50—60-е гг. появились К. специальных видов кинематографа — стереокино (с объёмным изображением), круговая кинопанорама. Широкое распространение получают крупные киноконцертные залы на 2500—4000 мест универсального назначения, техническое оборудование и акустика которых обеспечивают постановку больших концертных программ и показ всех видов фильмов (обычных, широкоэкранных и широкоформатных). Среди таких залов в СССР: Октябрьский зал в Ленинграде (4000 мест), Центральный концертный зал гостиницы «Россия» в Москве (3000 мест), гостиницы «Украина» в Киеве (4000 мест), Дворец искусств в Ташкенте (2500 мест).

  Один из самых крупных в мире залов многоцелевого назначения — Кремлёвский Дворец съездов в Москве (на 6150 мест), оборудованный комплексной звукотехнической системой для стереофонического воспроизведения звука и изменения акустических условий в различных режимах работы зала (съезды, концерты, оперные спектакли, показ кинофильмов) и мощной кинопроекционной аппаратурой, обеспечивающей показ всех современных видов фильмов на экране (ширина 27 м ), смонтированном на металлической раме, выдвигаемой электроприводом на авансцену зала.

  Наибольшее распространение получили К. средней вместимости (от 300 до 1000 зрительских мест). В СССР К. в специализированных зданиях насчитывается около 13 000, в зданиях другого назначения (дворцы культуры, клубы и др.) — несколько десятков тысяч. Общее количество К. в мире — около 100 тыс.

  А. А. Хрущев.

  Первые К. появились в конце 1900-х гг. Они почти не отличались от залов для собраний или концертов (К. на Ноллендорфплац в Берлине, 1910, архитектор О. Кауфман; «Художественный» в Москве, 1910 гг., архитектор  Ф. О. Шехтель, и др.) В 20-е гг. строились разнообразные по архитектуре К. (неоклассические, в духе барокко, готики и др.), с традиционной театральной планировкой и пышным декором в интерьере («Капитоль» в Берлине, 1925, архитектор Х. Пёльциг), и строго функциональные, отличающиеся максимальным удобством расположения мест в зрительном зале («Универсум» в Берлине, 1928, архитектор Э. Мендельзон; «Ударник» в Москве, 1928—31, архитектор Б. М. Иофан). Появились так называемые  суперкино (на 4000—5000 зрителей), с широким применением металлических конструкций, дававших возможность перекрытия больших пролётов (в Стамфорд-Хилле, Великобритания, 1928, и др.). С 1934 в Западной Европе строились здания меньших размеров (1200—2200 зрителей), упрощённых архитектурных форм и с уютными интерьерами («Палас» в Чатеме, Великобритания, 1934).

  Современные отдельно стоящие здания К. строги по форме, построены на контрасте глухих кубических объемов и больших остекленных поверхностей главных фасадов; глухие стены часто украшены мозаикой. Большое значение имеют декоративное освещение и реклама. Архитектурный облик фасадов находится в гармоническом единстве с лаконичным решением интерьеров.

  Лучшие образцы советских К. — «Октябрь» (1967, архитектор М. В. Посохин и др.), «Россия» (1961, архитектор Ю. Н. Шевердяев и др.) — оба в Москве, «Пионерис» в Риге (1961— 1962, архитектор Ю. Петерсон). Построенные в новых жилых районах здания К. способствуют организации городского пространства.

  Лит.: Качерович А. Н. и Хомутов Е. Е., Акустика и архитектура кинотеатра, М., 1961; Гнедовский Ю., Савченко М., Кинотеатры. (Основы проектирования), М., 1968.

Кинотеатр «Палаццо Гранде» в Ливорно. Италия. Архитектор Л. Воньетти.

Кинотеатр в Брашове. Румыния. 1962. Архитектор И. Эретьян.

Кинотеатр в Ганновере. ФРГ. Архитекторы Клюппельберг, Лихтенбан.

Кинотеатр «Спутник» в Киеве. Типовой проект. 1950-е гг.

Киноконцертный зал «Украина» в Харькове. 1963. Архитекторы В. С. Васильев, Ю. А. Плаксиев, В. А. Реусов, инженер Л. Б. Фридган.

Кинотеатр «Пионерис» в Риге. 1961—62. Архитектор Ю. Петерсон.

Кинотеатр «Россия» в Москве. 1961. Архитекторы Ю. Н. Шевердяев, Д. С. Солопов, Э. А. Гаджинская, инженеры Ю. А. Дыховичный, Е. П. Станиславский.

Кинотеатр «Капитоль» в Берлине. 1925. Архитектор Х. Пёльциг.

Кинотеатр «Атриум» в Гёппингене. ФРГ. Архитектор Р. Шмитхеннер. Зрительный зал.

Кинотеатр «Октябрь» в Москве. 1967. Архитекторы М. В. Посохин, А. А. Мндоянц, В. А. Свирский, инженеры Ю. В. Рацкевич, С. Я. Школьников.

Кинотелевизионная техника

Кинотелевизио'нная те'хника, способы фиксации и передачи изображений,  для осуществления которых применяют сочетание технических средств кино и телевидения. К. т. связывает между собой кинотехнику , телевидение , видеозапись и является базой не только для производства телевизионных кинофильмов, но и для всё большего числа новейших технологических процессов кинематографии. В области К. т. сложилось 5 основных направлений: прямая киносъёмка телевизионных фильмов; киносъёмка с телевизионным видеоконтролем и контрольной видеозаписью; кинозапись телевизионных изображений с экрана кинескопа и непосредственно его электронным лучом; телевизионный видеоконтроль при монтаже и печати кинофильмов; передача по телевизионному тракту фильмов, снятых или напечатанных на киноплёнке, — телекинопроекция. В результате разработки методов кинозаписи электронным лучом в 1969—70 образовалось 6-е направление: показ специальных узкоплёночных фильмокопий на экранах обычных телевизоров посредством своего рода «телекинопроигрывателей» (см. Кассетное кино ). Кроме того, ведутся разработки способов кинотелевизионных комбинированных киносъёмок, перезаписи на киноплёнку магнитных видеограмм, изготовления контратипов кинофильмов путём перезаписи изображений электронным лучом (см. Контратипирование).

  Прямая киносъёмка телевизионных фильмов является наиболее распространённым методом телевизионного фильмопроизводства. В странах с развитым телевидением выпуск телевизионных фильмов, снимаемых этим методом, в несколько раз превышает объём производства обычных кинофильмов. Меньшая деталировка и контрастность изображения при телевизионном показе определили технологию киносъёмки телевизионных фильмов, во многом отличающуюся от технологии кинопроизводства. Главные её особенности заключаются в широком применении 16-мм киноплёнки, в повышенной производительности путём съёмки более длинных эпизодов, чем в кино, с преимущественным использованием крупных планов изображения. При съёмке художественных телевизионных фильмов достигается существенное снижение производственных затрат за счёт широкого использования многосерийных постановок, более простого, чем в кино, декоративного оформления, удлинения монтажных эпизодов. Наибольшее повышение производительности получено облегчением условий работы актёров путём съёмки художественных телевизионных фильмов в сюжетной последовательности, использования 2—3 телевизионных передающих камер одновременно, аналогично использованию их в прямых телевизионных передачах.

  Киносъёмка с видеоконтролем имеет целью дальнейшее облегчение условий съёмки и повышение её производительности. Для этих целей применяется ряд различающихся по конструкции комплектов комбинированного кинотелевизионного оборудования. Комплект состоит из одной, двух и более кинокамер. К каждой из них пристроена малогабаритная телевизионная передающая камера. Изображение в кинокамере и телевизионной камере образуется общим объективом. Телевизионное изображение непрерывно передаётся на режиссёрский пульт, а киноизображение снимается только по командам режиссёра. Наибольшее распространение такие комплекты получили при многокамерной съёмке телевизионных фильмов, но в одно-, двухкамерных вариантах начинают применяться и в производстве кинофильмов. При многокамерной съёмке телевизионных фильмов () контрольные телевизионные изображения от комбинированных камер 1 , 2 и 3 передаются на пульт 4 и воспроизводятся, отдельно для каждой из камер, на видеоконтрольных устройствах (мониторах) I, II и III. Снимаемый эпизод, таким образом, всё время виден на пульте в трёх различных ракурсах или планах изображения. Включение камер на съёмку производится по выбору режиссёра непосредственно с пульта. Контрольное телевизионное изображение от снимающей в данный момент камеры дополнительно воспроизводится на выходном мониторе IV и может быть записано на контрольном видеомагнитофоне 5. В результате длинные эпизоды могут быть сыграны и сняты без перерывов на переходы между монтажными планами, причём съёмка эпизода не только всё время контролируется на пульте, но и может  быть повторно проверена и обсуждена по контрольной видеограмме. Применение видеоконтроля заметно повышает производительность киносъёмок.