Калгари 88. Том 8 - Arladaar

Синди Бортц привезла Кристи Ямагучи 0.5 баллов, и сейчас Соколовской нужно перепрыгнуть через Синди, чтобы не угодить в этот полубалльный промежуток между ней и Кристи. Вот только осуществима ли эта задача? Соколовская после короткой программы выигрывала у Синди 0.3 балла. Сейчас, если Марина откатает абсолютно чисто, и судьи по традиции, поставят ей 4.4 балла за технику и 4.4 балла за артистизм, она… Может и не выиграть у Синди с её 4.6 и 4.6. Ведь тогда разница будет 0.4. Чем брать? Артистизм ей никогда не поставят выше технической оценки. И даже в этом случае сумма баллов будет равна 0.3 и всё будет на тоненького… Может… Да! Точно! Осталось только это!

…Публика встретила оценки Кристи Ямагучи вялыми аплодисментами. Похоже, прокат Кристи произвёл на неё тоже совершенно рядовое впечатление. Не сумела американка зажечь зал, откатала по-рабочему, и сейчас ушла под свою подругу по команде.

— Для исполнения произвольной программы приглашается Марина Соколовская, СССР, — сказал информатор.

Соколовская, приветствуя зрителей поднятыми руками, по очень сложной траектории, описав несколько восьмёрок, подъехала к центральному кругу, сделала в нём ещё несколько кругов и заняла стартовую позу. Зал затих в ожидании проката… Соколовская стояла сложив руки на груди, и отставив правую ногу слегка вперёд, оперев её на пятку. Синие глаза смотрят прямо на судей, словно говоря: и сколько вы мне поставите?

«Как-то летом на рассвете заглянул в соседний сад…»

Зрители, так же, как на первенстве СССР, да и вообще, везде, где Марина исполняла эту программу, сразу же начали хлопать в такт музыке, прямо с первых секунд.

При первых аккордах Соколовская подалась вперёд и сделала стартовый пируэт в два оборота, после пируэта исполнила точный циркуль идеально прямой стройной ногой и стала кросс-роллами разгоняться к левому короткому борту, на стартовый каскад. Разгонялась стремительно, так, как только она умеет, без лишнего захода у правому борту.

У левого короткого борта, сделав риттбергерную тройку, встала на сальховый заход, и прыгнула каскад тройной сальхов — двойной тулуп. Выехала чётко, на очень высокой скорости. Выпрыгнув из каскада красивейшим оленем, Марина сделала несколько стремительных пируэтов с ногой в сторону, в аттитюде, и стала разгоняться на одиночный тройной сальхов прямо в центральный круг арены, где и прыгнула его прямо напротив судейской зоны. Выезд опять получился чётким, чистым и на очень большой скорости. Сделала два прыжковых элемента друг за другом!

«Я краснею, я бледнею, захотелось вдруг сказать».

Темп музыки ещё больше усилился. Марина не собиралась сдаваться! Зрители непрерывно хлопали в ладоши, заходясь всё больше и больше.

Выехав из тройного сальхова, Соколовская исполнила прыжок во вращение… через чинян! Божественный чинян, который Левковцев так настойчиво долбил со своими учениками в Екатинске! С каким недовольством они тогда относились к тому, что тренер заставляет долбить этот труднейший прыжок во вращение, который считался им ненужным. Зачем, если есть простая перепрыжка или бедуинский? И вот, в урочный час, редчайший заход во вращение пригодился советской фигуристке… Здесь его никто ещё не прыгал, и это могло сработать, ведь фигурное катание состоит не только из прыжков…

Соколовская мощно прыгнула, в воздухе заняла положение «пистолетик»: правая нога вытянута прямо вперёд, левая согнута в колене. Угол между бедром правой ноги и голенью левой примерно 45 градусов. В таком положении Соколовская приземлилась на лёд, на левую ногу и начала стремительно вращаться на ней. Потом сменила позицию на сложный волчок, потом встала в либелу и закончила вращение кольцом и бильманом. Чисто!

Закончив вращение, Марина стала разгоняться к правому короткому борту, где развернулась быстрыми перебежками, сделала по ходу движения два пируэта, моухок и стремительно покатила к центру. В середине арены, тщательно подготовившись, прыгнула каскад из трёх прыжков: двойной аксель — тройной тулуп — двойной риттбергер.

Возросший темп музыки Марина мастерски отыграла в акцент, выехав из каскада в идеальном арабеске. Потом сделала круг по широкой дуге и в середине арены прыгнула тройной тулуп! Перед судьями! Метрах в пяти! Выезд опять оформила выпадом в оленя.

Зал заводился всё сильнее и сильнее с каждой секундой. Какая разница, что катит фигуристка, когда так мастерски отыгрывает любой, мельчайший акцент музыки!

Потом Марина исполнила хореографическую дорожку в двух позах — «кораблик» сидя и «карандаш» стоя. После хореографической дорожки прыгнула каскад двойной флип — двойной тулуп. Во второй части программы! После каскада сделала дорожку шагов на очень высоком уровне, с множеством разворотов, переменой направлений движения и соединительными элементами: твиззлами и перепрыжками.

Дорожку Марина проехала через весь каток, как положено правилами, а после неё, у левого короткого борта, без подготовки, прыгнула двойной аксель, сразу после финального пируэта. Выезд сделала опять в оленя. После двойного акселя Марина исполнила два вращения — со сменой ноги и заклон, а после них, раскрутившись пируэтами, прыгнула двойной сальхов. Поставила жирную быструю точку в прокате! Выезд с сальхова, и сразу финальная поза.

Соколовская резко затормозила, опустилась на лёд, встала на колени, положила на них кисти и склонила голову. Финал! Музыка стихла.

Зрители восприняли финальную позу так, как и было задумано Левковцевым, хотя большинство не смотрели фильм, да и музыку эту не знали. Фигуристка словно отдавала дань павшим на войне. И это была очень сильная концовка… Люди её прочувствовали, невзирая на то, что многие не знали либретто.

Зрители, не прекращая аплодировать, начали вставать. Первый раз за сегодня зал встал! Когда Юка Сато прыгнула тройной аксель, встали всего несколько десятков человек, которые понимали, что это за прыжок. Но зал в большинстве, сидя приветствовал японскую фигуристку, лишь аплодируя и отдавая дань её мастерству и хореографии.

Сейчас же, в едином порыве трибуны поднялись с мест и стоя аплодировали. Всё очень просто. В Соколовской удивительным образом сошлись поражающее воображение быстрота движений и высокое техническая мастерство. Миниатюрная блондинка, она прокатала всю программу на бешеной скорости, и все её движения были быстрыми и очень точными. В технике к ней было не придраться. Марина была лишена балетных линий, но танцевальная и спортивная составляющая у неё была очень высока.

Соколовская не отличалась высокой хореографией: переходы между элементами у неё были простыми, лишёнными изыска Хмельницкой, но при этом эффективными и очень зрелищными. Там, где Хмельницкая делала изящные фуэте с балетными руками, и мягкие пируэты с аттитюдами, Соколовская прыгала мощные выпады в оленя, выкидывала ногу собачкой, делала ина-бауэр, или прыжок в шпагат. И это смотрелось очень зрелищно и очень