Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 2 - Коллектив авторов

Самая лучшая проверка результатов примененных реставрационных процедур – это проверка временем. Но, особенно в последние годы, в силу ряда причин реставраторы и хранители коллекций редко исследуют состояние сохранности произведений спустя годы после реставрации. В российских музейных собраниях находится большое количество графических произведений, реставрировавшихся в 50-е, 60-е гг. прошлого века. Исследование состояния экспонатов, прошедших длительный период естественного старения после реставрационного вмешательства, представляет большой интерес, так как методов искусственного ускоренного старения, полностью адекватных естественному, нет. Кроме того, многие методы реставрации, использовавшиеся ранее, применяются и в наши дни. Определение состояния отреставрированных произведений, находящихся в одинаковых условиях хранения, поможет оценить влияние реставрационных процедур на их сохранность.

В музее-усадьбе «Архангельское» большое количество гравюр, в том числе и раскрашенных, было отреставрировано в разные годы. Основные изменения в состоянии их сохранности до реставрации были следующие: пожелтение (потемнение), наличие бурых (желто-бурых, желтых, коричневых) пятен, разрывы и разрушение бумаги плесневыми грибами. Методы реставрации графических произведений с использованием отбеливателей позволяли удалять сильное пожелтение, бурые пятна, следы затеков. Удаление пожелтения и пятен соответствовало требованиям, предъявляемым к отреставрированным произведениям.

Были обследованы гравюры из собрания музея-усадьбы «Архангельское», реставрировавшиеся в 50–70-е гг. ХХ в. и в начале ХХI в. Начальные стадии формирования бурых пятен и других признаков локальной окислительной деструкции, особенно это касается границ затеков, были обнаружены на всех отреставрированных произведениях. Предполагалось, что после длительного периода естественного старения (со времени реставрации части обследованных гравюр прошло 50 лет) будет обнаружено большое количество бурых пятен, которые можно наблюдать в видимой области спектра. Предположение не оправдалось в отношении произведений, постоянно хранящихся в хороших условиях – при минимальном уровне освещенности и запыленности и рекомендуемых параметрах микроклимата. Многие гравюры имели удовлетворительное состояние сохранности в отличие от произведений того же периода, отреставрированных в то же время, но хранящихся в условиях, не обеспечивающих необходимый уровень защиты от действия света и пыли.

Часто повторные признаки локальной окислительной деструкции бумаги можно было обнаружить на полях раскрашенных гравюр, что связано с ограничением возможности промывания их водой и, таким образом, максимально полного удаления низкомолекулярных продуктов окисления, которые являются промоторами окисления целлюлозы (ил. 5, 6). Основные изменения сохранности гравюр после реставрации представляли собой: неравномерное пожелтение бумаги, появление границ затеков, жесткость сдублированных листов, деформации в местах подклейки, потемнение (пожелтение) реставрационного клея, появление желтых пятен в местах удаления грибной пигментации и бурые пятна в разной стадии формирования.

На рисунках, раскрашенных гравюрах, на листах редких книг и рукописей были обнаружены признаки не только локального окислительного повреждения бумаги, но и антиокислительного действия некоторых соединений в процессе естественного старения. Выраженным антиоксидантным действием обладают многие природные органические красители: красители из класса каротиноидных (полиметиновых) красителей (шафран), флавоноидных красителей (кверцетин), антрахиноновых красителей (например, марена красильная), индигоидных красителей и других.

В реставрационной практике иногда, чтобы придать бумаге после отбеливания более естественный вид, используется раствор чая, проводится процедура тонирования бумаги. В листьях чая содержатся танины – соединения, содержащие большое число фенольных ОН-групп, способных образовывать прочные связи с целлюлозными волокнами. К негидролизуемым танинам относятся флавонолы, многие из которых обладают антиоксидантным действием, например, рутин, квертицин и другие. Таким образом, окрашивание бумаги чаем обеспечивает ей в некоторой степени антиоксидантную защиту.

Обследование коллекций редких книг, рукописей, рисунков, графики, документов показало, что скорость окислительной деструкции бумаги и ее локальных проявлений в очень большой степени зависит от условий хранения. Скорость окислительной деструкции снижается, если воздействие на нее света и пыли сведено к минимуму. Это обеспечивается при хранении в коробках, папках, футлярах, в помещениях с низким уровнем освещенности, при щадящем режиме использования. Этому также способствует ограничение доступа кислорода – книги должны быть закрыты, обрезы защищены футлярами, документы необходимо хранить в полностью заполненных коробках, папках.

Требуется также поддержание стабильного микроклимата. При его соблюдении удается избежать деформации книжных блоков. Это важно еще и потому, что по деформационным складкам происходит проникновение пыли и кислорода. В стабильных условиях также ограничиваются диффузионные процессы, способствующие окислительной деструкции. Поддержание нормального воздухообмена позволяет удалять летучие продукты деструкции бумаги и других материалов (известно, что присутствие этих продуктов ускоряет процесс окислительной деструкции целлюлозных волокон). Для переплетов, паспарту необходимо использовать только высококачественные материалы. Контакт бумаги с деревом, картоном и другой бумагой более низкого качества также ускоряет процесс окислительной деструкции. Таким образом, условия хранения, затормаживающие скорость окислительной деструкции бумаги, можно отнести к факторам ее антиокислительной защиты.

1. Pedersoli J. L., Ligterink F. J. Spectroscopic characterization of the fluorescence of paper at the wet-dry interface [Текст] / J. L. Pedersoli, F. J. Ligterink. – 2001.

2. Ребрикова Н. Л., Мантуровская Н. В. Современные представления о происхождении фоксингов и перспективы профилактики их появления [Текст] // Н. Л. Ребрикова, Н.В.Мануровская // Консервация и реставрация музейных ценностей. Объекты на бумаге и пергаменте (Материалы I научно-практической конференции 21–23 ноября 2000 г.). – М., 2002. – С. 27–31.

В. М. Рославский

Использование пароструйного аппарата при очистке произведений искусства из металла. Из опыта реставрационной мастерской Государственного историко-культурного музея-заповедника «Московский Кремль»

Представляя пароструйные аппараты (или, как их еще называют, парогенераторы) для использования в реставрационной практике, необходимо заметить, что сами по себе эти устройства уже не представляют какого-то нового слова в ряду технических достижений. На протяжении нескольких десятилетий подобные аппараты применяются в странах Европы для очистки сложно монтированных ювелирных произведений и предметов декоративно-прикладного искусства, а качество их работы достойно самых высоких оценок. Однако отсутствие подобных приборов в реставрационных мастерских большинства музеев и крупнейших реставрационных организациях нашей страны показывает, что положительные результаты применения пароструйных аппаратов все еще остаются не знакомы большинству реставраторов и руководителям российских реставрационных учреждений. Поэтому предлагаемое выступление будет посвящено опыту применения парогенераторов мастерскими по реставрации металла ГИКМЗ «Московский Кремль».

Первое, на что хочется обратить внимание, рекомендуя парогенератор для использования его в реставрации музейных экспонатов, – это на безусловную безвредность его применения. В первую очередь данное обстоятельство важно при работе с ослабленными и нестойкими к химическому воздействию предметами. Дистиллированная вода, которая используется в работе аппарата, совершенно исключает нанесение какого-либо вреда любому памятнику музейного хранения, так как во всех утвержденных сегодня реставрационных методиках непременно содержится требование о промывке металлических предметов – как на всех этапах очистки, так и по ее завершении – именно в дистиллированной воде. Второе преимущество, также немаловажное для наших небогатых мастерских, неспособных обновлять свое оборудование часто, – это исключительная надежность прибора. Простота его устройства и легкость в обслуживании при соблюдении элементарных требований гарантирует его многолетнюю и бесперебойную работу. За более чем десятилетнее использование пароструйного аппарата в мастерской Московского Кремля у него случилась только одна незначительная поломка, которую с легкостью смог исправить не сертифицированный специалист, а штатный электрик музея.