Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий - Александр Владимирович Шувалов

способностей в смежных областях: например, А.В. Рахманинов был одновременно и выдающимся пианистом, и композитором, и дирижером. УА.П. Бородина наличествовало сочетание композиторского дара с мышлением ученого-химика, т. е. совокупность далеко отстоящих друг от друга областей искусства и науки. Любопытно также отметить, что музыкальное творчество Бородина носило как бы подчиненный, второстепенный характер, проявляясь в ряде случаев в состоянии, которое можно назвать «когда больше нечем заняться». Последнее обстоятельство характеризует своеобразную природу его композиторского гения и механизм творческого процесса композитора, в частности.

БОРРОМИНИ (Borromini) ФРАНЧЕСКО (1599–1667), итальянский архитектор, творивший в етиле барокко. Для его сооружений типичны криволинейные очертания объемов, изгибающиеся стены, сочетание выпуклых и вогнутых форм.

Общая характеристика личности

«Давший обет безбрачия и крайне вспыльчивый Борромини полностью посвятил себя архитектуре… В 1660-х гг. фортуна отвернулась от него. Он был чрезвычайно уязвлен славой и успехом своего конкурента Бернини… Предполагают, что самоубийство Борромини явилось результатом обострения его шизофрении и что этот патологический процесс отразился в его архитектурном стиле, но эту гипотезу невозможно подтвердить. Его карьера развивалась вполне успешно вплоть до разочарования, постигшего его в последние годы». (CD Епс. Britannica 99.)

«Когда завязалась интрига между Борромини и Бернини, сказать сложно, но в истории искусств и архитектуры аналогичные случаи вражды случались постоянно и повсеместно. Подобная конкуренция только стимулировала великих мастеров на создание бессмертных шедевров… Борромини приложил немало усилий к тому, чтобы Бернини оказался не у дел», (http://italy.ice-nut.ru/italy010.htm)

«Характер у Борромини был резкий, прямой и неистовый». (Саман, 2000а, с. 79.)

«Последние годы жизни Борромини были омрачены душевной болезнью, во время которой он сжег свои рукописи». (А. Б., 1992, с. 446.)

«Послеуспеха Бернини49 с отчаяния вонзил себе шпагу в грудь. Умер в тот же день». (Дубинский, 1900, с. 218.)

Особенности творчества

«…Почти с самого начала своей деятельности он подвергался обвинениям в культивировании эксцентричности и в том, что позволял себе слишком много вольностей в архитектуре». (Самин, 2000а, с. 75.)

«В его зданиях, являвших собой уникальную комбинацию массивности и пустоты стиля барокко, полностью проявилась люббвь Борромини к активному движению, динамизм и театральность». (CD Encarta98.)

Два великих мастера — Борромини и Бернини — напоминают дуэлянтов, которые вместо ударов шпагами обмениваются созданием архитектурных и скульптурных шедевров. Как и полагается гениям, оба обладали неуживчивым и тяжелым характером и, к сожалению, жили в одно время и в одном городе. Победителем в этом творческом соперничестве мог оказаться только человек с более крепкой психикой. Эмоционально неустойчивый Борромини совсем не символично закончил эту многолетнюю «дуэль», вонзив себе в грудь шпагу (по другой версии, он утопился в Тибре).

БОСУЭЛЛ (Boswell) ДЖЕЙМС (1740–1795), английский писатель-мемуарист.

«Из Глазго, где он слушал лекции Адама Смита, Босуэлл весной 1760 г. убежал в Лондон. Его вскоре нашли страстно полюбившим столичную культуру, общительного, высоко духовного, чувственного и привлекательного для женщин. Лондон открыл ему целую массу различных рафинированных удовольствий. В итоге он заболел гонореей, которая в последующем преследовала его в течение всей жизни… Получив известие о том, что его маленький сын помер, Босуэлл впал в депрессию и пытался повеситься. Но его отговорили, и он вскоре обнаружил, что развлечения приносят ему больше удовольствия, чем целомудрие и тяжелый труд; и вскоре Босуэлл погрузился в прежнюю развратную жизнь… Он попробовал пьянствовать, чтобы восстановить свой дух и, как прежде, дать себе выход… В 1778 г. стало бчевидно, что он тяжело болен туберкулезом… Его последние годы жизни были по преимуществу несчастными. Эксцентричность манер выглядела как потакание своим слабостям; окружающие боялись свободно говорить в его присутствии, опасаясь, что их разговор вызовет с его стороны пьяный скандал (он никогда не пил в одиночестве) и вызовет неловкость у присутствующих». (CD Епс. Britannica 99.)

«Эксцентричный. Маниакально-депрессивные черты на почве циклотимической депрессии». (Lange-Eich-baum. Kurth. 1967, с. 337.)

«Он был “циклотимиком, подверженным характерным сменам подъема и депрессии, и несомненно, что именно эта психопатическая особенность привела и его брата, и его дочь к подлинному сумасшествию”». (Эфроимсон, 1998, с. 144.)

Можно согласиться с тем, что Джеймс Босуэлл страдал циклотимией. Преморбидному периоду этого заболевания свойственны гиперактивность, аффективная неустойчивость и сензитивность — все это встречается у писателя в двадцатилетием возрасте. Последующие чередования периодов повышенного настроения и нетяжелых депрессий, которые не достигали степени психотического уровня, свидетельствуют в первую очередь о циклотимии.

БОСХ (Bosch) ИЕРОНИМ (собств. Хиеронимус ван Акен) (ок. 1450–1516), нидерландский живописец, один из крупнейших мастеров Северного Возрождения. Писал многофигурные, наполненные причудливо-фантастическими образами и деталями композиции.

«Его дедушка, брат дедушки и все пятеро дядей были художниками. В 1478 Босх женился… Детей от этого брака не было, и он не был особо счастливым. Тем не менее он принес художнику материальное благополучие, и, еще не став достаточно известным, Босх мог себе позволить писать так, как хочет». (Комарова, Железнова, 2000, с. 68.)

«Считается “самым загадочным живописцем во всей истории западного искусства. Даже подписывать свои картины он предпочитал почему-то сокращенным названием родного города Хертогенбос (Den Bosch)”». (Девити-ни. 2002, с. 8.)

«Творчество Босха во многом не соответствует общим тенденциям развития живописи своего времени. Некоторые элементы стиля художника (особая символика, распад формы и неофор-мизмы, смысловая и композиционная перегруженность, “демонизм” и пр) характерны для рисунков больных с бредовыми переживаниями и галлюцинациями, а сюжетные предпочтения, рассмотренные в динамике, говорят о переживаниях, развивавшихся по известной схеме этапов шизофрении. С этими признаками соотносятся и изменения художественных приемов (нарастание декоративности, потеря образности) в последних работах. В целом есть основание утверждать, что своеобразие Босха как художника обусловлено его психическим заболеванием, а именно — шизофренией». (Хайкин, 1988, с. 28–29.)

«Галлюцинаторные переживания сценического характера можно найти в картинах средневекового художника Иеронимуса Босха». («Эмоции и воображения…», 1975, с. 212.)

«“ Полифонический характер” — своеобразная характерологическая мозаика, порожденная шизофреническим процессом, который уже отзвучал или настолько мягок, что обнаруживает себя не бредом, не галлюцинациями, не другой психотикой в истинном смысле, а, в основном, характерологически… Здесь характерологические радикалы соединяются как-то тонко-загадочно, без органической огрубленности и эндокринной диспластики. И сюрреалистическая соединимость несоединимого видится в загадочной соединимости материалистического (даже часто обыденно-материалистического, гиперреалистического) с идеалистическим, что производит впечатление странновато-неземного реализма. Это отчетливо видится… в картинах Босха…» (Бурно, 1999а, с. 49.)

«Фантасмагорический мир Босха