Наркотики, как оружие против нас - Джон Л. Поташ

как сообщается, “потеряли” другие ключевые официальные документы, касающиеся дней, непосредственно предшествовавших убийству.[778] Бреслер обнаружил много противоречий относительно местонахождения Чепмена в те дни. Когда Бреслер позже попросил копию официального протокола, правительственные администраторы сначала отказали Бреслеру в доступе, пока окружная прокуратура Нью-Йорка не заявила, что он исчез из служебных записей. Бреслер отметил, что одновременно в YMCA ему ответили, что не смогли найти записи о работе Чепмена у них, а многие документы ЦРУ и ФБР в досье Чепмена ссылаются на определённые страницы, которые никогда не были обнародованы.[779]

Миллионы людей скорбели о преждевременной смерти Джона Леннона в возрасте 40 лет. Его вдова Йоко Оно призвала людей провести 14 декабря молчаливые бдения. Мэр Нью-Йорка Эд Кох, актриса Джейн Фонда и её муж, лидер SDS, ставший политиком, Том Хейден, собрались в Центральном парке примерно со 100 тыс. человек. По оценкам, на городских площадях по всей территории США и по всему миру собралось от нескольких сотен до нескольких тысяч человек, в том числе 20 тыс. в Ливерпуле, Англия, и несколько тысяч в Мельбурне, Австралия.[780] К тому Рождеству радиостанции по всему миру по нескольку раз в день крутили антивьетнамскую песню Леннона “Happy Xmas (War is Over)”.[781]

Наряду с Джими Хендриксом, "Rolling Stones" и другими, жизнь и смерть Джона Леннона представляет собой ещё один пример того, как американская и британская разведки преследовали левых музыкантов. Они, по-видимому, манипулировали Ленноном, чтобы продвигать определённые наркотики, пока он был жив. Когда он начал отходить от наркотиков и всё больше склоняться к активной деятельности, улики указывают на то, что они убили его.

Семьи ЦРУ контролируют музыку и радио

Книга Фентона Бреслера "Кто убил Джона Леннона?" была опубликована в лондонской газете "Sunday Telegraph". Майлз Коупленд III написал в "Telegraph" рецензию.[782] Коупленд работал руководителем отдела развлечений, наиболее известным по основанию "I.R.S. Records". Отец Коупленда был одним из основателей ЦРУ. Его мать работала на британскую разведку. Брат Майлза Коупленда, Стюарт, основал группу "Police" в 1977 году. Эти названия, "I.R.S." и "Police", казались либо ироничными, либо намеренно очевидными, чтобы не предполагать никаких возможных злоупотреблений со стороны детей высокопоставленного офицера ЦРУ.[783]

Отец Стюарта Коупленда, как сообщается, помогал группе "Police" устраивать концерты по всему миру, в то время как сын Майлз работал их менеджером, что быстро сделало их знаменитыми. (Вокалист "Police" Стинг вступил в конфликт с Коуплендами и в конце концов начал сольную карьеру в 1984 году.) Такая же быстрая слава пришла к другим сыновьям военных из разведки и самых богатых семей, таким как Дэвид Кросби из CSN, Джим Моррисон из "Doors" и другие, упомянутые ранее. Майлз Коупленд также основал по крайней мере ещё три звукозаписывающие компании, помимо "I.R.S.".

Майлз Коупленд III также создал огромный список музыкантов, которым он помог превратиться в звёзд, таких как Лу Рид, "Go Gos", Гэри Нуман, "Alarm, Squeeze and Adam Ant". Коупленд окончил колледж в 1966 году, а затем выступил со своим первым концертом, прежде чем в 1969 году получил степень магистра бизнеса в Американском университете Бейрута. Он начал заниматься британским менеджментом талантливых исполнителей в 70-х. Непосредственная власть и влияние Коупленда в британской музыкальной индустрии были такими же, как у ранее работавшего в МИ-6 менеджера Хендрикса Майка Джеффри.[784]

В 1975 году Коупленд организовал первый передвижной музыкальный фестиваль в Европе. На этих фестивалях были некоторые люди, которыми он руководил: "Soft Machine", оркестр Махавишну и Лу Рид. Коупленд продолжал руководить группами в течение следующих десятилетий.[785]

Другой влиятельный представитель музыкальной индустрии, радиомагнат Джон Маккоу, член зонтичной группы разведки США, Совета национальной безопасности, похоже, заставил своих четырёх сыновей пойти по стопам отца в деле консультаций американской разведки. Маккоу получили влияние на средства массовой информации благодаря владению сетями кабельного телевидения и другими коммуникационными компаниями. Сыновья накопили чистый капитал по меньшей мере в 750 млн. долларов каждый.[786] Другие руководители американской разведки создали аналогичные сферы влияния в сфере музыки и развлечений.[787]

Параллельно с тем, как американская разведка использовала организованную преступность для помощи в своих убийствах и программах, продвигающих наркотики, они, по-видимому, позволяли деятелям организованной преступности доминировать во владении музыкальными издательствами, клубами, лейблами и промоушеном. Организованная преступность также контролировала распространение записей и музыкальные туры, используя свою власть в Профсоюзе водителей.[788] По крайней мере, один издатель, Лу Вулф из "Covert Action Quarterly", сказал, что мафии также принадлежит "East/West", единственный дистрибьютор журналов в киосках и газетных киосках. Вулф считал, что "East/West" сотрудничала с ЦРУ в запрете его и большинства других левых журналов.[789]

В 90-х "Time Warner" расширила свои музыкальные холдинги. "Warner Music" объединилась с "EMI music" и объединила более 6 известных музыкальных лейблов: "Warner Brother Records", "Elektra Entertainment Group", "Atlantic Group", "Capitol", "Virgin" и "Priority", которые в совокупности назвали "WEA". Каждая из этих компаний владела множеством независимых лейблов. На их долю приходилось почти четверть общего объёма продаж музыки, а остальную часть контролировали три другие компании.

"Warner EMI" доминировала на рынке наряду с тремя другими компаниями — "Universal Music", "BMG entertainment" и "Sony Music". Вскоре они образовали олигополию, действующую как единое целое для контроля над целой отраслью. "Time Warner" владела киностудией "Warner Brothers" и телекомпанией "WB Television", а также имела дополнительные обширные владения в десятках кабельных телевизионных станций, книгоиздательстве и видеопроизводстве. У них было больше всего медиахолдингов из четырех компаний, которые доминировали в том, что журнал "The Nation" назвал “Национальным развлекательным штатом”.[790]

Правящая олигархия и разведка США, очевидно, преследовали цель контроля над музыкой по нескольким причинам. Во-первых, они признали, что музыканты, возможно, оказывают наибольшее влияние на сердца и умы людей. Во-вторых, разведка США полагала, что контроль государства над развлекательными заведениями позволит им подвергать цензуре левых музыкантов, продвигать аполитичных и правых музыкантов или популяризировать музыкантов, которые пропагандировали употребление наркотиков. Именно так они, по-видимому, и поступали.

Глава 16. Нарковойна нацистов и ЦРУ против латиноамериканских левых

Клаус Барби

Когда американская олигархия, занимающаяся торговлей наркотиками, искала дополнительные источники наркотического оружия, они нашли то, что искали, обратив свой взор на юг, Латинскую Америку. Затем американская разведка потратила десятилетия на разработку этого очага выращивания наркотиков с помощью нацистов, которым она помогала там скрываться. Эти нацисты помогли американской разведке