Грани нового мира - Евгений Голомолзин

Я иду по небольшому коридору хосписа. Справа и слева — палаты. В них по–домашнему чисто, тепло и уютно. Больным разрешают держать в комнатах вещи, к которым они привыкли, фотографии. Им дают возможность самим выбрать койку, и при первом желании могут отвезти на некоторое время домой. Родственников сюда пускают в любое время суток. Почти возле каждой кровати — цветы. Белье всегда чистое. Его меняют по первому требованию пациента. Здесь нет начальников и подчиненных. Самый главный человек это больной.

В хосписе работают особые люди. Сюда идут по зову сердца. Персонал нигде специально не готовят, люди учатся уже в процессе работы. Приходят девочки из самых обыкновенных училищ и остаются. Мало кто уходит, хотя нагрузки и физические, и психологические огромные. Поддерживает сознание того, что они действительно помогают людям. Достаточно взглянуть на больного до, и во время, пребывания в этой больнице. Разница поразительная.

Работают при хосписе и сестры милосердия. Помимо чисто медицинской помощи, они читают с пациентами молитвы, отмечают вместе с ними церковные праздники.

Каждый год приезжает в хоспис Алексей, инженер из Казани. Он — доброволец. Берет у себя на работе отпуск, чтобы здесь помочь персоналу по уходу за больными. Особенно, бывает, незаменим, когда требуется мужская помощь, ведь персонал, в основном, — женщины.

В хосписе больному не говорят, что он безнадежен, если пациент не спрашивает об этом. Но врач никогда не будет скрывать правду, если у больного возникнет вопрос о его состоянии. Врачебная этика в нашей стране призывает утаивать диагноз от пациента. Однако человеку нужно знать о том, что его ожидает. Это его право. Ему нужно собраться с мыслями, простить и проститься с близкими. Тысячи людей умирают, не примирившись с окружающими людьми, в раздражении, не сказав последнее «прости». Поэтому скрывать от больного правду о его состоянии, по меньшей мере, бесчеловечно. Это философия хосписа.

У истоков российского хосписа стоит врач–психотерапевт. Андрей Владимирович Гнездилов. Пятнадцать лет он работал над системой облегчения страданий умирающих онкобольных, стучался во все двери, но мяло где находил поддержку, пока в 1991 году не начал сотрудничество с Виктором Зорзой. Он до сих пор работает в лахтинском хосписе, и его методики вызывают восхищение особой красотой, возвышенным отношением к бытию. Это самая необычная страничка из жизни больницы.

Можно ли умереть красиво? Не утопия ли это? Ведь смерть в любом обличье кажется нам отвратительной. «И все же это возможно, — считает Андрей Владимирович. — В хосписе есть главное — красота человеческих отношений, любовь, пронизывающая каждый день, уходящего из жизни».

Больных лечат природой. Их стараются вывести к заливу. Когда человек заболевает, он сосредотачивается на своих страданиях и не может ощущать радости жизни. Созерцание водного пространства, песчаного берега дает простор человеческой душе, расширяет сузившееся личностное пространство больного.

В помещении то там, то здесь на стенах картины. Они тоже лечат, ибо несут определенную смысловую нагрузку. Это может быть изображение одуванчиков — воплощения жизни и солнца — или звездного неба, навевающего мысли о бесконечности бытия. Обязательно присутствуют фотографии близких людей, не позволяя пациенту чувствовать себя одиноким.

В хосписе бывают театральные представления. И часто больные, и их родственники сами становятся участниками маскарада. Здесь есть специальные костюмы, которые надевают больные и перед зеркалом создают свой образ. Действо сопровождается музыкой. Человек попадает в ситуацию маскарада, где смерть не страшна.

Особое место отводится целительному воздействию колокольного звона. Для этого существуют специальные металлические пластины. Удар по такой пластине вызывает долгий, глубокий звук, который, кажется, проникает во все клеточки измученного организма и приносит облегчение, снимая боль. Различные тона звука колокола воздействуют на разные чакры. Вместе с этим звуком душа умирающего устремляется к свету. Звук облегчает душе преодоление тех пространств, которые мешают ей вырваться из земных связей и привязанностей.

Это лишь часть тех психотерапевтических методик, которые сумел воплотить в жизнь Андрей Владимирович Гнездилов. Отрадно, что теперь такой институт существует в России. Сделан еще один шаг на пути к духовности нашего общества. Не только потому, что мы учимся любить друг друга, но и потому, что умирающий человек может многому научить тех, кто остается. Знание смерти дает новое качество жизни. Когда нет страха, смерть является новым шагом познания. У безнадежных больных наблюдается рост духовных способностей. Джейн Зорза, умирая, сказала: «Для человека нет ничего важнее рождения и смерти. Когда я родилась, я ничего не знала. Умирая, я знаю все. Все вокруг меня добро, а не зло. Я готова умереть.

МИСТИЧЕСКИЙ ГОЛЛИВУД

Часто люди искусства, особенно актеры кино, театра, эстрады, бывают суеверными. Например, Лучано Паваротти перед выходом на сцену обязательно кладет в карман несколько согнутых гвоздей. У Бо Дерека есть свое счастливое число — «4». В его телефонном номере обязательно должны присутствовать четверки; трубку телефона он поднимает только после четырех звонков. Тина Тернер верит в оберегающую силу хрусталя — она не войдет в апартаменты отеля, не имея кусочка этого камня при себе. С таким же трепетом относится к хрусталю и Мелани Гриф–фит. Она носит его на цепочке, под платьем, ближе к телу. Актер Ларри Хэгмэн по воскресеньям молчит, ни с кем не разговаривает, даже с женой. Ричард Чемберлен никогда, не свистит, в своей гримерной во время съемок, и боится скрещивать руки, чтобы не отпугнуть удачу. А вот Тони Кэртис сторонится ботинок со шнурками, считая, что они приносят ему неудачу. Он носит только мокасины или сандалии.

Впрочем, актеры не только суеверны. Некоторые факты из жизни голливудских звезд говорят о том, что актеры и актрисы имеют опыт мистических переживаний и даже общаются с душами умерших людей. Вероятно, причиной появлений сверхъестественных способностей является специфика их профессии. Они изображают на сцене разные характеры, показывают целый спектр эмоций. Для этого нужно каждый раз вживаться в новый образ, настраиваться на него, пропускать его через себя. Возможно, благодаря этому умению, им удается без труда настроиться и на параллельные миры, легко общаться с ними. Отсюда и поразительная интуиция многих выдающихся актеров и актрис. И порой истории их мистических переживаний так же захватывающи, как и самые блестящие их роли в кино.

Легенда экрана, певица и танцовщица Энн Миллер никогда не скрывала своей веры в существование тонкого мира. Порази

тельная интуиция досталась ей от прабабушки. В возрасте 14 лет она снималась в фильме «Пирушка в Радио–Сити». Однажды во время съемок юная танцовщица услышала, как внутренний голос советует ей «сделать паузу и отдохнуть». Режиссер хотел поскорее закончить съемку сцены и принялся спорить с Энн. Но все же девочка отказалась продолжать танцевать. В тот момент, когда Энн покинула сцену, за ее спиной вдруг раздался ужасающий грохот. Гигантская дуговая лампа обрушилась на то место, где танцевала Миллер. Энн тогда сказала, что внутренний голос, посоветовавший ей «сделать паузу и отдохнуть», принадлежал ее ангелу–хранителю, который отвел от нее беду.

Линда Вэн, администратор Института Парапсихологии, утверждает, что в 1980 году, за два года до своей смерти, принцесса Монако Грейс, в прошлом звезда кино Грейс Келли, в течение шести часов проходила тесты в исследовательском центре Института в Дурхэм, штат Северная Каролина.

Как оказалось, у Грейс открылись способности к ясновидению: у нее было видение о собственной смерти. Одному своему другу Грейс рассказала, что она умрет в Монако — погибнет на дороге. Грейс не могла указать точное место и обстоятельства своей смерти, но сказала, что видела собственные похороны и своих детей, плачущих у гроба.

Популярный актер кино Глен Форд верит в существование бессмертной души. Дэвид С.Клер в своей книге «Духовный мир Калифорнии» описывает, как Глен Форд во время регрессии (метод возвращения человека в прошлую жизнь под гипнозом) узнал о том, что жил, по крайней мере, два раза прежде. В одном воплощении Глен жил в Шотландии, в другом — во Франции.

В регрессии он вернулся в Элджин, в Шотландию, в начало 1800–х годов. Тогда Глен был учителем музыки. Он рассказал, что видел студентов, играющих на фортепиано, а затем и–себя, исполняющего музыку Моцарта. Когда Форду показали запись его сессии, он был ошеломлен.

Форд был близким другом баронессы Лотты фон Штраль, ставшей впоследствии знаменитым медиумом. Вообще, многие звезды Голливуда пользовались услугами медиумов, астрологов. Марлен Дитрих тоже советовалась с астрологом, и однажды он помог ей сохранить карьеру. Обстоятельства тогда сложились таким образом, что Марлен решила оставить кино. Но сомневалась и обратилась к известному голливудскому астрологу Кэроллу Райтеру, сказав ему, что она полна, решимости завершить свою артистическую карьеру. Райтер составил астрологический