Голливудский Охотник - Just Do

роль уже определена, так что ты можешь выбрать кого угодно, кроме него, если это укладывается в бюджет».

«Я знаю, что «Дейенерис» обратилась к Киану Ривзу, - сказал Сидни Поллак, - но, Саймон, я не думаю, что Киану подходит».

Саймон слегка приподнял брови: «Почему?».

«Киану больше подходит для комедии, «Фирма» - очень серьезная и серьезная драма».

«Возможно, тебе стоит посмотреть фильм «На гребне волны», в котором Киану снимался в прошлом году. На самом деле, в этом криминальном драматическом фильме Киану сыграл полицейского, и его игра была широко признана критиками».

«Ну, Саймон, давай будем честными, я бы хотел, чтобы Том Круз сыграл главную роль в фильме «Фирма».

Саймон слегка сузил глаза, когда ему на ум неожиданно пришел Майкл Овиц.

Сидни Поллак был одним из первых кинематографистов-ветеранов, присоединившихся к агентству талантов в период расцвета CАА, а два фильма, которые вознесли режиссерскую карьеру Сидни Поллака на вершину в восьмидесятые годы, «Тутси» и «Из Африки», оба были упакованы CАА.

Благодаря этому Сидни Поллак, пожалуй, самый преданный сторонник Майкла Овица.

Во время инцидента с «Пехотным воином» два года назад, когда Майкл Овиц вступил в конфликт с известным сценаристом Джо Эстерхазом, Сидни Поллак был одним из немногих голливудских режиссеров, кто открыто выразил свою непоколебимую поддержку Овицу в СМИ.

На этот раз Сидни Поллак явно надеется использовать возможность «Фирмы», чтобы вытащить Тома Круза из изоляции, организованной «Дейенерис».

Хотя САА расторг свой агентский контракт с несколькими кинематографистами в самом начале, на самом деле, вероятно, из желания получить компенсацию или что-то в этом роде, Майкл Овиц поддерживал очень тесный контакт с некоторыми из них, а Саймон просто закрыл на это глаза.

После «Человека дождя» два последних коммерческих фильма Тома Круза, «Рожденный четвертого июля» и «Дни грома», были успешны в прокате, но из-за возросшего влияния «Дейенерис» в Голливуде студии неизбежно стали более осторожно относиться к работе с Барри Левинсоном, Дастином Хоффманом и Томом Крузом.

Фильм Барри Левинсона «Багси», который должен был стать фаворитом на номинацию на «Оскар» в 1992 году, просто исчез. Также, после того, как «Дейенерис» и «Парамаунт» договорились о сотрудничестве в прошлом году, большая студия, которая была тесно связана с Крузом, также его покинула, что привело к тому, что у Круза просто не было фильма, вышедшего в 1991 году.

На самом деле, Саймон ничего не говорил о том, что не позволит другим студиям работать с трио. Дастин Хоффман также снялся в фильме «Капитан Крюк» в прошлом году, а фильм Тома Круза «Год кометы» с «Коламбиа» после его ухода из «Парамаунт» должен выйти этим летом.

На первый взгляд кажется, что карьера этих кинематографистов вполне нормальна.

В прошлом году Дастин Хоффман получил роль капитана Крюка, а Питер Губер даже уговорил Терри Семела рассказать Саймону о проекте.

Тогда Саймон немного смягчился, но это не изменило фундаментального отношения: «Дейенерис» по-прежнему не хочет работать с этой троицей.

«Разблокировка» Мег Райан также началась с подписания контракта с «Дейенерис». Вероятно, именно по этой причине Сидни Поллак сделала запрос сегодня.

Майкл Овиц должен надеяться, чтобы Том Круз и «Дейенерис» договорились о сотрудничестве, чтобы дать понять внешнему миру, что Круз полностью примирился с «Дейенерис», и избежать карьерного спада популярного актера из-за тяжелого давления студии.

Саймон не выказал никакого неудовольствия по поводу прямого требования Сидни Поллака, а просто покачал головой и сказал: «Сид, если ты настаиваешь на подобном, все, что я могу сказать, это то, что мне жаль, и я надеюсь, что у нас будет возможность снова поработать вместе в будущем».

Сидни Поллак вдруг немного рассердился, увидев, что Саймон занял такую позицию, и сказал: «Саймон, этот инцидент произошел очень давно, и я не понимаю, почему ты все еще держишься за него. Ты уже большой человек и не должен суетиться по таким пустякам».

«Сид, я всегда считал, что представление о том, что некоторые люди должны быть щедрыми и великодушными и должны дарить прощение, потому что они принадлежат к «большим мальчикам», - это просто форма шантажа, шантажа общественного мнения слабыми против сильных. Тех, кого я не хочу прощать, прости, я никого не прощаю. И я думаю, что я также проявил достаточно великодушия, чтобы не нацеливаться на них напрямую, и у них на самом деле дела шли неплохо до сих пор, не так ли? Так что не проси меня о большем».

Саймон закончил и, не дожидаясь ответа Сидни Поллака, поднял бокал за собеседника и направился в другое место.

Сара Мишель Геллар проследила за Саймоном весь путь от начальной Мадонны до последующих Сидни Поллака, Барбры Стрейзанд, Роберта Редфорда и многих других громких имен на приеме, на которые она раньше могла только смотреть, и на протяжении более двух часов вечеринки девушка как будто попала в другой мир.

Об этом даже думать невероятно.

Мать Сары - мелкая актриса, которая так и не смогла прославиться и вынуждена возлагать надежды на свою дочь. С четырех лет девочка постоянно проходила прослушивания на роли, и ее раннее знакомство с миром славы и богатства заставило Сару казаться более развитой, чем девочки ее возраста.*

Роль дочери Сьюзан Джули в сериале «Отчаянные домохозяйки» стала первой более значительной ролью на телевидении, которую Сара получила более чем за десять лет, а поскольку проект, предположительно, был создан самим Вестеросом, и мать, и дочь считали, что это будет прорывом для Сары.

Затем, сегодня днем, ни с того ни с сего, агентство сообщило новость, которую мать и дочь сначала приняли за шутку: Вестерос хочет встретиться с Сарой.

После неоднократного подтверждения, что это не шутка, Сара явно испытала эмоции, когда ее мать чуть не расплакалась.

После душевного разговора между Розелин Геллар и ее дочерью, со стороны WMA была достигнута другая договоренность, и Сара была доставлена Саймону этим же вечером.

Саймон покинул вечеринку в доме Барбры Стрейзанд ближе к десяти часам вместе с Сарой Мишель Геллар.

В конце концов, «Фирма» не совсем подходит для стиля Сидни Поллака, и причина, по которой режиссером проекта стал Сидни Поллак в первоначальный период времени, по мнению Саймона, была явно еще одним из упакованных проектов САА.

Майкл Овиц часто ссылается на разнообразие как на причину позволить режиссерам, привыкшим к одному стилю, работать в тех областях, в которые он еще не проникал.

У многих режиссеров есть свой собственный стиль, поэтому Саймону кажется, что это несколько беспорядочно.

Более того, те фильмы, которые Майкл