Калгари 88. Том 7 - Arladaar

у левого короткого борта, встала на левую ногу, развернулась на ход назад, ударила по льду зубцом правого конька и сделала стартовый каскад тройной флип — тройной тулуп! Условно удачно!

Тем и отличается настоящий прокат со всеми шагами и элементами от банального напрыгивания прыжков, что приходится тратить намного больше сил на переходы, сложные шаги и эмоциональную составляющую программы. Здесь уже не действует правило «разбег-прыжок, разбег-прыжок». На тренировке напрыгаешь самые сложные каскады, в соревновательном прокате можно точно такой же каскад завалить с самого первого раза.

Арина не завалила каскад, просто приземлилась неуверенно, даже не в степ-аут, и не с падением, а с небольшим недокрутом, из-за которого шумно ударилась лезвием о лёд, подняв волну снега. Но выезд сделала, что шло в плюс.

Выехав после каскада ласточкой, Арина через пару метров выпрыгнула в сторону центра арены выпадом в оленя, потом сделала несколько пируэтов с ганчо и зашла на второй каскад: двойной аксель — двойной тулуп. Конечно, для неё это была легкотня, которую можно было украсить изящной хореографией, такой же, как на первенстве СССР. Ганчо, саккады шли почти непрерывно до тех пор, пока она не докатила до правого короткого борта, и уже там прыгнула каскад двойной аксель — двойной тулуп. Приземлилась чисто, очень легко и плавно!

После каскада сделала несколько твиззлов с правой ногой в аттитюде, дошла до правого короткого борта, развернулась у него полуциркулем и начала продвигаться к центру арены, одновременно раскручиваясь на левой ноге и ударяя правой о лёд. Через пять метров сделала бедуинский прыжок в либелу, как раз в центре арены, перед зрителями. Вращение исполнила прекрасно, с идеальной центровкой и без потери скорости при смене позиций.

Отсюда, из центра арены, начала разгоняться к последнему каскаду, самому сложному, в сторону левого короткого борта. Из-за небольшого расстояния заход не предполагал какой-то сложной хореографии: успеть бы и так сделать, по простому…

Разгоняясь подсечками, Арина поменяла направление движения с «вперёд» на «назад» и встала на долгий и точный заход по дуге назад-наружу на левой ноге.

Перед лутцем Арина встала левой ногой на внешнее ребро, сильно прогнулась телом вниз, ударила зубцом правого конька по льду, оттолкнулась левой ногой с внешнего ребра и вошла в крутку. Приземлившись после лутца на правую ногу, тут же исполнила ойлер, поменяв ногу отталкивания с правой на левую и, оттолкнувшись лезвием от льда, сделала мах правой ногой, закрутив себя в тройной сальхов. Приземлившись на внешнее ребро правой ноги, Арина исполнила долгий выезд в ласточке, одновременно при выезде исполнив красивые аллонже в испанском стиле.

Выехав на середину катка, Арина сразу же, один за другим исполнила два вращения — сначала комбинированное вращение со сменой ноги, потом заклон. Чисто! Даже прекрасно!

Выйдя из заклона, Арина в точно просчитанный музыкальный акцент резко остановилась, отставила правую ногу назад и топнула по льду зубцом конька, как делают аргентинские партнёрши в танго. При этом указательным пальцем правой руки дотронулась до губ, словно призывая хранить молчание.

С этого момента началась вторая часть программы, по самое не хочу насыщенная элементами. Арина прыгнула двойной аксель, потом тройной флип, следом исполнила дорожку шагов. На дорожке один раз слегка поскользнулась, сорвав моухок, но это было не очень критично.

После дорожки шагов шла хореографическая дорожка с шикарными кантилевером и гидроблейдингом. Очертив на льду петлю гидроблейдинга, Арина поднялась на ноги, сделала пируэт, развернулась и начала заход на тройной лутц, последний сложный элемент своей программы.

В середине арены встав на лутцевую дугу назад-наружу, Арина подалась телом вниз, выпрямила правую ногу, ударила зубцом по льду и прыгнула тройной лутц. Сделав после выезда два пируэта, Арина раскрутилась и прыгнула двойной риттбергер. Скрутив после выезда с риттбергера циркуль, Арина опустилась на лёд, вытянула левую ногу в сторону и проехала на колене правой ноги. Остановившись перед калиткой, запрокинула тело назад, голову вверх и развела руки в стороны. Финиш! Чистоган! Раздались жидкие аплодисменты от фигуристок и тренеров.

— Люда! Мо-ло-дец! — крикнул Левковцев. — Для тебя всё на сегодня. Отдохни.

Сначала Арина хотела сказать, что почти не устала, но вовремя остановилась. «Никогда не говори, что тебе легко и что ты можешь что-то быстро сделать», — всегда поучала мама, Анна Александровна. — «На таких дурачках любят выезжать те, кто похитрее. Пока одни пашут как волы, другие ездят на Лазурный берег. Такова жизнь, милая…»

Когда спортивный запал утих, всё-таки почувствовала усталость. Хорошо, что она навалилась только после того, как закончила прокат. Если бы это произошло раньше — труба всему. Арина почувствовала, что ноги отяжелели. В таком состоянии, пожалуй что, все прыжки, что находятся во второй части программы, оказались бы завалены. Сколько прошло времени с последнего двойного риттбергера? Пара минут, не больше. Нормально. Запас выносливости пока есть. Две минуты в спорте — это вечность.

С такими размышлениями Арина прошла на трибуну и уселась рядом с Малининой. Соколовская пошла готовиться к старту, а Левковцев отправился искать саундтрек «Смуглянки». Арина смотрела на одногруппницу и держала в уме, что Соколовская, в общем-то, на первенстве СССР выиграла у неё произвольную программу, несмотря на тройные лутцы и флипы Арины, а в обязательных фигурах осталась позади только благодаря более удачному стартовому номеру Арины. Так что… Ещё неизвестно, что случилось бы, стань Соколовская выше в фигурах! Если бы Соколовская взяла фигуры, то ей достался бы удачный стартовый номер на короткую программу, последний. Судьи навалили бы от души за идеологически выверенную программу «Время вперёд», потом опять удачный стартовый номер, самый последний, и… Сильнейшая произвольная…

Соколовская поёрзала коньками по льду и замерла в стартовой позе, которую она значительно упростила, справедливо считая, что нечего тратить силы на старте, когда ничего ещё не сделано. Марина стояла, чуть расставив ноги в стороны, сложив руки на груди и склонив голову на грудь. Поза была функциональная, красивая, и такая, которую трактовать можно как угодно.

Как только прозвучали первые аккорды «Смуглянки», Соколовская сделала два шага вперёд и тут же исполнила стартовый пируэт, потом циркуль, следом вышла из стартовой позы задней перебежкой, развернулась и стала кросс-роллами разгоняться к левому короткому борту на стартовый каскад.

Шла сильно и мощно, в такт музыке. Перед сальховым сделала несколько пируэтов и тройку, встав на опорную левую ногу. Тут же прыгнула на очень мощном ходу каскад тройной сальхов — двойной тулуп. Выехала очень уверенно, на приличной скорости. И опять сложилось впечатление, что Соколовская пролетела чуть не половину катка!

Выпрыгнув из каскада «оленем»,