Петербургская Коломна - Георгий Зуев

На вопросы жителей Санкт-Петербурга о судьбе исторического архитектурного памятника строительные начальники города отвечали, что фрагмент Литовского рынка будет аккуратно включен архитектором в проект нового сооружения и таким образом сохранен.

7 марта 2006 года газета «Метро» опубликовала информацию под заголовком «Вторую Мариинку начнут строить в мае». В заметке, в частности, говорилось, что архитектор проекта француз Доминик Перро провел в Петербурге ряд рабочих совещаний, встречался с руководством Смольного и Северо-западной дирекции по строительству, реконструкции и реставрации. В результате переговоров определился окончательный график проектирования и разработки документации, необходимой для проведения экспертизы и начала строительных работ. Обсуждался и вопрос корректировки проекта. Доминику Перро рекомендовали упростить конструкцию купола нового театрального здания.

Через некоторое время петербуржцев уведомили о печальном происшествии. Оказывается, хорошо сохранившийся фрагмент памятника архитектуры XVIII века, стойко перенесший невзгоды войны, бомбардировок и периоды бесхозяйственных лихолетий, вдруг в одночасье, якобы сам по себе, развалился. Жители города на следующий день увидели на месте находившихся ранее зданий – Дворца культуры имени Первой пятилетки и фрагмента творения Дж. Кваренги – ровное поле будущей строительной площадки. Знакомая для старожилов и ветеранов города картина!

Городское ведомство по строительству, реконструкции и реставрации вопреки своим прямым обязанностям и нравственному долгу, вместо того чтобы восстановить и сохранить памятник архитектуры XVIII века, одним махом, не задумываясь, уничтожает его, грубо нарушая основополагающие законы Российской Федерации о сохранении исторических городских памятников.

Конечно, город растет, изменяется, множатся его объекты, предприятия и государственные учреждения. Но стоит ли приносить в жертву этому память о неповторимой отечественной истории, материальные воплощения нашего национального духа, подчас столь же ценные, как литература, живопись и музыка. Разве так уж требовалось сносить для непонятного еще никому проекта нового здания Мариинского театра сохраненный временем и людьми фрагмент постройки знаменитого зодчего?

Людей, ответственных за очередной городской вандализм, вероятно, не убедили доводы о том, что это преступно. Еще один архитектурный памятник Петербурга дополнил печальный перечень зданий, снесенных по вине людской расчетливости и нерадивости. Подобные утраты невосполнимы, тем более что особо «исторической необходимости» для разрушения фрагмента уникального творения Кваренги не существовало. Его снос прикрывался давно знакомым губительным равнодушием к прошлому и его красоте.

НА УГЛУ ОФИЦЕРСКОЙ И ТЮРЕМНОГО ПЕРЕУЛКА

Сразу же за Литовским замком располагается массив жилого дома № 31. Своим парадным фасадом он выходит на Офицерскую улицу, другой стороной – в Тюремный переулок, который, согласно справочной книге Алексея Греча «Весь Петербург в кармане» за 1851 год, «был проведен за тюрьмою (Литовским замком. – Авт.) от Мойки до Офицерской улицы для пресечения всякого сообщения с тюрьмою».

В 1842 году камер-юнкер, действительный статский советник и богатый домовладелец Петр Петрович Васильев приобрел у наследников вдовы купца Варенцова земельный участок с обветшавшим жилым двухэтажным зданием постройки начала XIX века. На этом месте новый хозяин возвел доходный трехэтажный дом по проекту архитектора П.Л. Виллерса. Свой же нынешний облик дом № 31 приобрел в 1912 году, после его капитальной перестройки и надстройки двумя дополнительными этажами по проекту гражданского инженера Ивана Васильевича Экскузовича – основного автора проекта здания пассажа Шереметьева (Литейный, 53). Одним из главных произведений одаренного мастера является неоклассический фасад здания Общества Московско-Виндаво-Рыбинской железной дороги на нынешней площади Островского (1911–1912). Проводя в 1912 году перестроечные работы большого доходного дома на Офицерской улице, незаурядный мастер умело и естественно включил в его проект существующее здание камер-юнкера Васильева. Кстати, талантливый зодчий успешно совмещал профессию архитектора с активной театральной деятельностью – был художником, строителем, литератором. И.В. Экскузович многие годы занимал пост директора Мариинского театра, заведовал после революции академическими театрами Петрограда, а затем, вплоть до 1928 года, руководил всеми театрами России.

Новый советский аппарат управления государственных театров во главе с его руководителем И.В. Экскузовичем сформировался 18 февраля 1918 года. В марте А.В. Луначарский утвердил проект автономии государственных театров, согласно ему высшей властью в театрах объявлялось общее собрание всех художественных и технических работников. Театры официально объявлялись «стоящими вне политики» и связывались с Наркомпросом договорными отношениями.

Однако вскоре выяснилось, что под прикрытием автономии театры категорически отвергали репертуар, приближавший зрителей к конкретным целям революции. Отводились от руководства люди, от которых власти ожидали проведения в театрах «классовой линии». Поэтому 1 января 1920 года советское правительство ввело централизованное управление государственными театрами, переименовав их в академические. Во главе всех государственных театров назначили И.В. Экскузовича. Считают, что его управление огромным театральным хозяйством страны в наиболее ответственные годы Гражданской войны сумело сохранить известные театральные коллективы – ценнейшее культурное наследие государства.

Большую известность принесла ему деятельность в качестве театрального архитектора, режиссера и художника. Его труды на этом поприще высоко оценили авторитетные деятели театра и искусства. Мировую известность получило капитальное монографическое исследование зодчего по технике театральной сцены. Гражданский инженер Иван Васильевич Экскузович разделил судьбу ряда архитекторов, оставшихся в блокированном Ленинграде – он умер от голода в своей квартире на улице Ломоносова в доме № 14 и похоронен на Смоленском кладбище. 1942 год стал последним в жизни и творчестве этого незаурядного мастера.

«ЧЕТВЕРГИ» НА ОФИЦЕРСКОЙ

Внешне дом № 33 на бывшей Офицерской улице не привлекает к себе особого внимания. На вид он даже неказист. Простой фасад в стиле безордерного классицизма выглядел, вероятно, странно в эпоху увлечения эклектической вычурностью и купеческой пышностью возводимых здесь новостроек. Здание возвели в 1833 году по проекту городского архитектора Э.Х. Анерта, и принадлежало оно тогда купцу первой гильдии Маркелову.

А.Н. Серов

В историю отечественной культуры строение вошло как дом, связанный с жизнью семьи Серовых. Здесь снимали квартиру музыканты и композиторы Александр Николаевич и Валентина Семеновна Серовы. В квартире этого дома родился их сын, будущий известный русский художник Валентин Александрович Серов. Сохранилось свидетельство о его рождении: «Сим свидетельствуем, что в церкви Вознесения Господня, что при Адмиралтейских службах, в С. Петербурге, в метрической книге за 1865-й год, в статье под № 66-м значится у служащего чиновником особых поручений при почтовом департаменте статского советника Александра Николаевича Серова и законной жены его Валентины Семеновой, его православного и ее реформатского исповедания, от первого обоих брака сын Валентин родился седьмого января, а крещен четырнадцатого февраля тысяча восемьсот шестьдесят пятого года; при крещении его восприемниками были: главноуправляющий над почтовым департаментом действительный тайный советник Иван Матвеевич Толстой и дочь капитана девица Анна Дмитриевна Высоцкая.». Крестным отцом будущего художника стал человек, чьи сыновья также посвятили свою жизнь изобразительному искусству – Иван Иванович Толстой стал вице-президентом Академии художеств, а его брат Дмитрий Иванович служил руководителем Эрмитажа и Русского музея.

Александр Николаевич Серов, русский композитор, автор опер «Юдифь», «Вражья сила» и «Рогнеда», представлял также русскую классическую критику. Широко известны его критические работы о творчестве М.И. Глинки, А.С. Даргомыжского, Р. Вагнера, Л. Бетховена и других великих композиторов и музыкантов.

В.С. Серова. Портрет работы В.А. Серова.

Около 1880 г.

Его супруга – Валентина Семеновна отличалась скорее мужским, нежели женским характером. Она обладала незаурядными способностями, являлась прекрасной пианисткой, всю свою жизнь продолжала настойчиво учиться и, овладев сложным искусством композиции, стала признанным автором многих ярких музыкальных произведений. Александр Николаевич всецело поддерживал стремление жены к самостоятельной творческой деятельности, однако у Валентины Семеновны вскоре появились и другие интересы. Она стала посещать кружки молодежи, где велись бесконечные разговоры о политике, служении народу и, в связи с этим, о задачах искусства и литературы. Валентина Семеновна увлеклась этими идеями, стала сама активно участвовать в работе по пропаганде музыки в народе.