Большая Советская Энциклопедия (ТЕ) - БСЭ БСЭ

  Особое значение имеет группа многосерийных произведений Т. и., созданных в 1971—75, посвященных человеку труда. Среди них фильмы о советском рабочем классе («Назначение», «Инженер Прончатов», оба в 1973, «Обретёшь в бою», 1975, «Трудные этажи», 1975) и колхозной деревне («Юркины рассветы», 1975). 6-серийный фильм «Как закалялась сталь» (1973, по роману Н. А. Островского) дал новаторскую интерпретацию классического советского романа. Советское Т. и. располагает большой группой квалифицированных сценаристов (И. Г. Ольшанский, С. Б. Гансовский. Ю. Х. Алешковский и др.; в художественно-публицистических формах — С. И. Жданова, В. С. Зорин, Г. Г. Радов и др.), режиссёров (С. Н. Колосов, А. В. Эфрос, В. И. Усков. В. А. Краснопольский. В. С. Турбин, П. И. Фоменко, П. Р. Резников, К. П. Худяков, А. А. Белинский, В. В. Загоруйко. Н. П. Мащенко. Л. А. Квинихидзе, И. В. Ильинский, Т. М. Лиознова. Б. В. Дуров, О. Э. Лебедев, И. П. Шмарук и др.), режиссёров-документалистов (Р. Л. Кармен, И. К. Беляев, В. П. Лисакович. Е. Н. Андриканис и др.), актёров (М. И. Жаров, М, М. Плисецкая, И. М. Смоктуновский, А. А. Попов, Л. С, Броневой, Л. К. Дуров, В. И. Гафт, А. И. Дмитриева, О. И. Даль, А. А. Миронов, В. В. Тихонов, Р. Я. Плятт, Ю. М. Соломин, М. Б. Терехова, А. Д. Грачев, Ю. И. Каюров, Г. И. Яцкина. Г. А. Фролов, Н. Н. Волков, С. Ю. Юрский, А. С. Демьяненко. В. Д. Сафонов, В. Я. Самойлов, О. П. Табаков, М. М. Козаков, Т. В. Доронина, А. Б. Фрейндлих, Л. М. Гурченко, И. О. Горбачев, А. Б. Джигарханян, Е. Л. Лебедев и др.).

  Произведения Т. и. создаются в Москве Центральным телевидением, киностудиями «Мосфильм» и им. М. Горького; в Ленинграде, Минске, Киеве, Свердловске, Одессе, Ташкенте и др. городах. Вопросы Т. и. освещаются в журнале «Телевидение и радиовещание».

  СССР постоянно обменивается произведениями Т. и. с др. социалистическими странами. Популярность у советских зрителей завоевали многосерийные фильмы «Ставка больше, чем жизнь» и «Четыре танкиста и собака» (Польша) — о борьбе с фашистскими захватчиками, «Матэ Борш» (Венгрия) и «Ханс Баймлер, камерад» (ГДР) — об антифашистской борьбе коммунистов. В социалистических странах ставятся фильмы, посвящённые злободневным проблемам быта, борьбе с мещанством (в СССР — цикл «Наши соседи»). Для лучших произведений Т. и. этих стран характерны чёткость идейных позиций, стремление совершенствовать художественный язык, доступный зрительским массам.

  В капиталистических странах Т. и. в общей системе массовой коммуникации, находящейся на службе капиталистических монополий, испытывает постоянное воздействие империалистической идеологии, направленной на сохранение капитализма и воспитание масс в духе, угодном правящим кругам. Оно развивалось в острой конкурентной борьбе с кинопрокатом и, в целях привлечения масс, уделяло главное внимание созданию коммерческих произведений — вестернов, «фильмов ужасов», «костюмных» исторических фильмов, «комедий положений», поставленных в духе традиционного коммерческого кинематографа и театра. Одновременно внутри телевидения рождалось и новаторское искусство мастеров, стремящихся ставить широкие социальные проблемы. Для телевидения писали сценарии Дж. Б. Пристли. Дж. Осборн (Великобритания), Ф. Мориак. А. Моруа (Франция), П. Чаевски. А. Миллер, Р. Роуз (США), Ф. Харди (Австралия) и др. В 50-е гг. на основе телевизионных сценариев поставлены кинофильмы «Марти», «Мари-Октябрь», «Двенадцать разгневанных мужчин». Среди телефильмов: «Жизнь Леонардо да Винчи» (режиссёр Р. Кастеллани, Италия), «Записная книжка Орсона Уэллса» и «Вокруг света с Орсоном Уэллсом» (режиссёр О. Уэллс, Великобритания), «Волшебная флейта» и «Ритуал» (режиссёр И. Бергман, Швеция). Однако с работами крупных западных мастеров для телевидения в Т. и. стали активно проникать и модернистские тенденции. Большое место в Т. и. занимают произведения, посвященные политическим, историко-политическим и социальным проблемам (телефильм «Совершенно новые люди», США), а также особые циклические формы  — «сериалы», повествующие о повседневной жизни в средней буржуазной семье (например, «сериал» «Пейтон плейс». США). Экранизируется литературная классика («Сага о Форсайтах» по Голсуорси, «Дэвид Копперфилд» по Диккенсу; Великобритания).

  Лит.: Саппак В., Телевидение и мы, М., 1963; Андроников И., Слово написанное и сказанное, в его кн.: Я хочу рассказать вам, М., 1962; Ильин P., Телевизионное изображение, М., 1964; Безклубенко С. Д., Телевизионное кино. Очерк теории, К., 1975; Юровский А. Я., Борецкий Р. А., Основы телевизионной журналистики, М., 1966; Вильчек В. М., Контуры, наблюдения о природе телеискусства, Таш., 1967; Багиров Э., Кацев И., Телевидение. XX век. Политика, Искусство, Мораль, М., 1968; Проблемы телевидения и радио, в. 1—2, М., 1967—1971; Ильин Р. Н., Изобразительные ресурсы экрана, М., 1973; Льюис Б., Диктор телевидения, пер. с англ., М., 1973; Кречетова P., Актёр. Пути театра и ТВ, «Телевидение и радиовещание», 1974, №2; Кисунько В., Эстетика гостеприимства, там же, 1974, № 11; Юровский А. Я., Телевидение — поиски и решения, М., 1975; 3айцева А. М., О некоторых аспектах функции ведущего на телевидении. В сборнике: Вопросы киноискусства, в. 16, М., 1975; Проблемы телевидения, М., 1976; Экран приглашает детей, М., 1976; Телевидение США. Сб. ст., М., 1976.

  В. Г. Кисунько.

Телевизионный микроскоп

Телевизио'нный микроско'п, прибор, в котором изображение малого объекта, получаемое с помощью микроскопа, работающего по схеме микропроекции , проецируется на светочувствительный элемент передающей телевизионной трубки и преобразуется в последовательность электрических сигналов. Использование этих сигналов позволяет воспроизвести изображение в увеличенном масштабе на экране кинескопа . К достоинствам Т. м. относится возможность усиливать или ослаблять яркость изображения и регулировать его контрастность, изменяя только электрические параметры цепи, по которой проходят сигналы. Подробнее о Т. м. см. в ст. Микроскоп , раздел Типы микроскопов.

Телевизионный радиопередатчик

Телевизио'нный радиопереда'тчик, устройство (комплекс устройств), служащее для преобразования телевизионного сигнала и сигнала звукового сопровождения в полный радиочастотный сигнал телевизионного вещания с целью его последующего излучения (передающей телевизионной антенной ). Т. р. входит в состав передающей телевизионной станции . Он включает канал изображения (КИ) и канал звукового сопровождения (КЗС). реализуемые в виде единого устройства с общими источником питания, управлением, охлаждением (а в некоторых Т. р. и с общим трактом усиления модулированных колебаний) либо (в Т. р. устаревших типов) в виде двух отдельных радиопередатчиков .

  КИ характеризуется следующими принципиальными особенностями: униполярностью модуляции колебаний (в СССР — негативной полярностью); широкой полосой модулирующих частот (в СССР — до 6 Мгц ), наличием в модулирующем сигнале очень низких частот (от 0 до 1—2 гц ). соответствующих изменениям средней освещённости изображения; подавлением в спектре выходного радиосигнала значительной части одной (в СССР — нижней) боковой полосы (см. Однополосная модуляция ) и др. Средняя частота КЗС жестко связана с несущей частотой К И (в СССР — выше её на 6,5 Мгц ).

  Вещательные Т. р., выпускаемые промышленностью СССР и др. стран, имеют пиковые мощности по КИ от нескольких десятков вт до нескольких сотен квт; их мощности по КЗС соответственно меньше в 3—20 раз. Они работают в диапазонах метровых и дециметровых волн (в СССР — на частотах 48,5—100, 174— 230 и 470—638 Мгц ). На метровых волнах выходные каскады мощных Т. р. строятся на электронных лампах, преимущественно на лучевых тетродах ; на дециметровых волнах — как на тетродах, так и (предпочтительнее) на многорезонаторных пролётных клистронах . Предварительные каскады обычно выполняются на транзисторах . В КИ вещательных Т. р. используется амплитудная модуляция, в КЗС — частотная. Модуляция в КИ современных (1976) Т. р. производится чаще всего в маломощных каскадах на промежуточной (несколько десятков Мгц ) частоте, с последующим переносом спектра частот в рабочий диапазон.

  В СССР первый Т. р. был сооружен в 1936—37. С июля 1938 его использовали на Опытном ленинградском телевизионном центре для передачи телевизионных программ.

  Лит.: Радиопередающие устройства, под ред. Г. А. Зейтленка. М.. 1969; Оборудование радиопередающих телевизионных и УКВ ЧМ вещательных станций, М., 1974.

  Л. И. Лебедев-Карманов.

Телевизионный растр

Телевизио'нный растр, совокупность строк, на которые разлагается передаваемое изображение (при его считывании с мишени передающей телевизионной трубки ), или совокупность строк воспроизводимого изображения (при его синтезе на экране кинескопа ), составляющая телевизионный кадр . В вещательном телевидении Т. р. имеет прямоугольную форму. Его формат (отношение ширины к высоте), как и формат кадра, обычно равен 4:3. В отсутствие видеосигнала или при постоянном его значении Т. р. на экране кинескопа воспринимается зрительно как равномерно светящийся прямоугольник.