Серебряный мир. Книга о фотоискусстве - Евгений Владимирович Сапожинский

в некоторых конструкциях они образовывали отверстие, далекое от круга, что не способствовало хорошей пластике. Так, например, очень неплохой объектив «Индустар-61 Л/З» имеет звездообразную диафрагму. Он дает хорошую резкость, но неважное боке. Совсем иначе «рисует» «Юпитер-9» с многолепестковой диафрагмой почти круговой формы.

68

Кроме матовых стекол существуют — по крайней мере, о них писали в «СФ» — рассеивающие экраны (стекла, состоящие из большого количества микролинз). Они повышают равномерность освещенности, но, «съедая» меньше света, микроконтраста почти не снижают.

69

Современные фотобумаги (бромосеребряные) проявляются абсолютно одинаково разными проявителями, но за различное время. При повышении концентрации проявителя старые бумаги проявлялись контрастнее; проявление современных бумаг попросту будет идти медленнее, как это ни странно на первый взгляд.

70

Для одноярусного бачка лучший вариант — кювета 30×40. Зачем столько воды? Большое ее количество менее подвержено колебаниям температуры.

Термометр опустите в воду целиком, пусть себе плавает.

71

Сказанное относится только к традиционным проявителям. Концентрированные проявители допускают разные степени разбавления.

72

Это коварный метод. Флуктуации могут внезапно появиться на других сюжетах.

73

Если интервал сюжета велик.

74

Экспозиция должна быть точной, но если выбирать из двух зол, лучше передержать, чем недодержать (для негатива). Слишком плотный негатив можно ослабить и добиться удовлетворительной проработки в света́х, но только тогда, когда объект съемки имеет не очень большой интервал. На недодержанном негативе с помощью усиления можно повысить плотность и контрастность, однако деталей от этого, скорее всего, не прибавится. При съемке цифровым фотоаппаратом, как и при съемке на слайды, лучше недодержать. Хотя это спорно… Лучше давать правильную экспозицию.

75

Здесь я немного забежал вперед; более подробно о системе скажу ниже.

76

Можно сказать так: если интервал яркостей объекта съемки точно укладывается в фотографическую широту используемого материала, то возможна единственная верная экспозиция; если нет — относительно правильных экспозиций может быть несколько, но ни одна из них не позволит передать интервал яркостей такого сюжета правдоподобно.

77

Во всех старых справочниках можно прочитать рекомендации избегать таких съемок вообще. Раньше расчет экспозиции в подобных условиях считался чрезвычайно сложным и доступным лишь гениям. Он действительно непрост, и такую съемку нельзя рекомендовать неофитам.

78

См. главу «Видоискатель».

79

В пользу этого выбора говорит еще и такое обстоятельство: допустим, Вы снимаете портрет на черном (белом) фоне со штатива. Система TTL даст погрешность измерения, а с ручным экспонометром легко подойти к модели и произвести замер сюжетно важной части. Современный хороший фотоаппарат с встроенным экспонометром позволяет уменьшать площадь измерения почти до «точки», но я пользуюсь отдельным экспонометром. Мне так удобнее.

80

«Минус» такой системы — на морозе она может начать «врать», поэтому при зимних съемках экспонометр носят под одеждой. Хотя существуют мощные морозостойкие аккумуляторы…

81

Недостаток «Свердловсков» в том, что диски калькулятора вращаются слишком свободно относительно друг друга. Диск коррекции нужно склеить скотчем или изолентой с диском установки светочувствительности.

82

Я рассказал о зонной системе Адамса очень упрощенно. На самом деле она позволяет не только правильно экспонировать негативы, но и управлять их контрастностью изменением времени проявления. Чем меньше контраст объекта, тем меньшую дают экспозицию, а время проявления увеличивают, и наоборот. Способ идеален для съемок на пластинки, но мало пригоден для съемок на пленку, ведь ее проявляют всю целиком.

Толковая статья в Википедии: https://ru.wikipedia.org/wiki/Зонная_теория_Адамса.

83

В горизонтальной плоскости.

84

Если Вы совсем зеленый новичок, экспериментировать со старыми пленками не советую. Сначала набейте руку на хороших материалах, лучше импортных.

85

Не нужно покупать самую дорогую. Из относительно дешевых сгодится «Agfa». Правда, после хорошей бумаги перейти на «Унибром» радости не доставит… Но фотограф должен уметь все!

86

Отечественной я по привычке называю украинскую «Свему».

87

Приобретать пленку следует не россыпью, а упаковками по десять штук — так же, как поступают заядлые курильщики, покупая сигареты блоками.

Еще лучше брать пленку рулонами. Шестидесяти метров хватит надолго. При этом, правда, неизбежна возня с разрезанием фотоматерала на куски, и, что может оказаться с непривычки сложным, крепление конца пленки к катушке. Зато Вам не придется ломать голову из-за нестабильности свойств материала. Да и получится дешевле.

Стандартная длина пленки в кассете — 165 см. На практике удается заряжать в кассету более длинные отрезки; сколько в сантиметрах, не скажу. Мой рекорд — 42 кадра.

(Кстати: последний кадр на пленке необходимо продублировать, зарядив новую. Причем продублировать дважды. Последний и первые два кадра часто царапаются.)

Отматываем конец от рулона. Обрезаем под прямым углом. Приклеиваем со стороны подложки кусок широкого (!) скотча длиной около четырех сантиметров. Оборачиваем им катушку (контролируйте ее ориентацию, иначе, возможно — 50 на 50 — придется разматывать кассету, переворачивать катушку — и все сначала); хвост приклеиваем со стороны эмульсии, наматываем, вставляем. Закрываем кассету.

Сложно? Это Вам не мышкой клацать!

88

Очень малые объемы растворов удобно отмерять инсулиновым шприцем.

89

Фотоматериалы общего назначения передают, конечно, гораздо больше градаций, чем три или пять. Такие небольшие числа я привел лишь для простоты рассуждений.

90

Этот способ хорош только для бромосеребряной бумаги. Как уже было сказано выше, хлорсеребряные и хлорбромосеребряные бумаги при увеличении времени проявления дают заметно более контрастное изображение.

Увеличение времени проявления снимка в высоком ключе весьма чревато появлением вуали. На самом деле вуаль, конечно, не зависит от тональности фотографии, но в «среднем» и низком ключе она может быть практически незаметной, а в высоком погубит отпечаток. Контролируйте появление вуали самым тщательным образом при помощи эталонов, о которых я говорил в главе «Негативный процесс. Пробы».

Бумагу необходимо применять свежайшую и, возможно, более дорогую, нежели та, на которой Вы печатаете обычно. Хорошую импортную бумагу можно проявлять без риска десять и даже более минут, но это утверждение справедливо для обработки только в свежем проявителе с