Кинематограф Азии: Китай, Япония и Южная Корея - Татьяна Андреевна Богатырева
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
После того как Пон Джун Хо поработал сценаристом на двух полнометражных фильмах, состоялся его дебют в полнометражном кино – независимая черная комедия «Лающие собаки никогда не кусают». Фильм 2000 года повествует о безработном профессоре, которого выводит из себя постоянный собачий лай в жилом комплексе, в котором он живет. И герой решает раз и навсегда разобраться с ними – похитить и убить собак. Уборщица, которая работает в соседнем доме, хочет остановить преступление. Ее роль исполнила Пэ Ду На, эта роль – одна из первых в ее будущей успешной карьере. Первый и последний и самый успешный фильм Пона Джун Хо, «Паразиты», имеют много общего, и их сюжеты перекликаются – в обоих поднимается острая тема социального неравенства в Южной Корее.
Съемки «Лающих собак» проходили в том самом бюджетном жилом комплексе, в котором сам режиссер жил после свадьбы. Он не любит свой дебютный фильм и называет его глупым.
Одна из самых ярких особенностей фильмов Пона Джун Хо – это смешение разных жанров в одном фильме. Ни одну его картину невозможно отнести к какому-то одному конкретному жанру – драма или даже триллер оборачивается черной комедией и снова превращается в драму, фантастический боевик оказывается грустной сатирой на реальную жизнь. «Да я не то чтобы великий специалист по жанрам и их условностям и специально что-то там нарушаю. У нас в Корее есть такой термин – «случайный танец», когда ты двигаешься в такт музыке, но абсолютно беспорядочными, случайными движениями. И чтобы так танцевать, не нужно знать историю танца, особенности разных мировых стилей – ты просто слушаешь свое тело. Мне кажется, я примерно так снимаю кино. И когда фильм уже готов, я сажусь, смотрю его и пытаюсь придумать, что я скажу ребятам из маркетинга. И поскольку обычно я не знаю, что сказать, всякий раз, когда они меня о чем-то спрашивают, я убегаю», – говорит Пон Джун Хо о своем отношении к жанровым рамкам.
Его фильмы отличаются и внезапными сменами тона внутри повествования, иногда даже внутри одной сцены. Например, в мрачных и серьезных «Воспоминаниях об убийстве» кадр с изуродованным трупом, который уже начал разлагаться, сменяется кадром с аппетитной жареной говядиной.
«Я никогда по-настоящему не осознаю изменения тона или комедии, которые я применяю, я никогда не думаю: «О, тон меняется в этот момент или это смешно в этот момент». Я никогда не осознаю этого в процессе создания фильма или написания сценария», – рассказал режиссер во время своего мастер-класса на кинофестивале в Торонто 2017 года.
Несмотря на то что треть его фильмов – фантастика, Пон Джун Хо старается максимально не использовать компьютерные спецэффекты, даже если речь идет о крупнобюджетной фантастике – например, во «Вторжении динозавра» съемки проходили в настоящей канализации Сеула, а фильм «Воспоминания об убийстве» установил своеобразный рекорд по количеству локаций.
Все фильмы Пона Джун Хо объединяет их остросоциальная направленность, которая подается по-разному, но всегда присутствует в любой рассказываемой им истории.
«Воспоминания об убийстве» (2003), режиссер Пон Джун Хо
Первый международный хит Пона Джун Хо.
Основано на реальных событиях.
Финал как обращение к убийце.
Влияние фильма на реальную жизнь.
Еще один любимый фильм Тарантино.
Три ремейка
Второй полнометражный фильм Пона Джун Хо – «Воспоминания об убийстве» – принес ему славу далеко за пределами Южной Кореи, став настоящим хитом.
Он не только основан на реальных событиях, убийствах 10 женщин в 1986–1991 годах, но и на момент выхода фильма, который имел большой резонанс, убийца так и не был пойман.
Финал фильма был сделан таким образом, чтобы во всеуслышание объявить: создатели фильма знают, что убийца смотрит фильм.
Параллельно в «Воспоминаниях об убийстве» уделено много внимания демонстрации реальной обстановки в Южной Корее 1980-х: митингам, расколу общества, нищете, некомпетентности и даже жестокости правоохранительных органов.
В центре сюжета – южнокорейская глубинка, где происходят страшные убийства двух женщин. Детектив Пак Ду Ман и его добровольный помощник с рвением берутся за дело, но быстро понимают, что у них нет ни навыков, ни возможности для полноценной оперативной работы: в их захолустье нет даже криминалистической экспертизы.
Они даже пытаются нарочно обвинить в убийствах невиновного человека, но безуспешно. Методы у них жестокие и некомпетентные, они не гнушаются подделывать улики. Для того чтобы умственно отсталый юноша сознался в преступлениях, которых не совершал, в ход идут даже пытки. Но тут из Сеула присылают нового детектива, Со Тэ Юна, который обладает профессионализмом и искренним намерением найти настоящего убийцу.
Для создания сценария «Воспоминаний об убийстве» использовались личные интервью детектива, который вел дело в реальной жизни. Часть сюжета – художественный вымысел: основная структура повествования и использование радио для расследования (детективы просят радиостанцию поставить определенную, важную для вычисления преступника песню) взяты из пьесы «Приходи ко мне» Ким Гван Нима. По признанию Пона Джун Хо, на сценарий оказал влияние комикс «Из ада» Алана Мура, который режиссеру подарил один из журналистов.
Сценарий был написан за год, при этом Пон Джун Хо отмечал, что за первые полгода он не написал ни строчки – все время уходило только на изучение материала. Съемки велись очень осторожно, потому что Пон Джун Хо постоянно думал о том, что будет, если родственники убитых жертв посмотрят фильм.
Еще во время написания сценария Пон Джун Хо сразу представлял себе в роли главного героя – провинциального детектива Пака – актера Сона Кан Хо. Сон Кан Хо согласился, и эта роль наравне с ролью в «Паразитах» стала одной из ярчайших в его карьере.
Роль столичного детектива исполнил актер театра и кино Ким Сан Гён. Известность ему принесли роли в «Воспоминаниях об убийстве» и исторической драме «18 мая» (2007, Ким Джи Хун). Ради своей роли в «Воспоминании» Ким Сан Гён нарочно ел очень мало пищи и недосыпал – чтобы в кадре выглядеть измученным стрессом от расследования.
Пон Джун Хо был абсолютно уверен, что настоящий убийца посмотрит «Воспоминания об убийстве». Финал фильма ломает четвертую стену:
