Сенсационные ограбления и кражи - Алла Нестерова

Европейские же блюстители порядка настолько часто сталкиваются с этим явлением, что, в частности, английские полицейские даже выпустили памятку для банкиров за рулем. В памятке перечислены все возможные ситуации, которых следует избегать банкирам за рулем, и указаны действия, позволяющие предотвращать нежелательные последствия. Словом, памятка учит банкиров тому, как не стать легкой добычей для грабителей. Всего в ней приводится 10 пунктов:

1. Находясь в дороге, не рекомендуется опускать стекла и следует закрывать двери на замок.

2. Не стоит глушить двигатель, чтобы при стечении неблагоприятных обстоятельств можно было бы быстро уехать, тем самым избежав нападения.

3. Между своей машиной и той, что остановилась впереди, следует оставлять достаточное расстояние на случай отступления.

4. Нельзя держать ценности на виду.

5. Не следует останавливаться на сигналы датчиков неисправности других водителей, можно делать это только в случае крайней необходимости.

6. Для устранения неисправностей нужно останавливаться только в хорошо освещенных местах.

7. Не стоит вести беседу с незнакомыми людьми, а если все же завяжется разговор, то говорить нужно через полуопущенное стекло и при запертой двери.

8. По возможности следует держать в автомобиле радиотелефон.

9. Лучше не подбирать голосующих на дороге.

10. Обязательно нужно сообщать домой, в какое время водитель-банкир должен приехать и по какой дороге.

Но такая памятка, по мнению одного российского журналиста, могла бы пригодиться только английским банкирам. Для граждан СНГ, с точки зрения остроумного журналиста, было бы не лишним составление памятки на случай защиты честных тружеников от ограбления банкирами.

Тем не менее держателям центральных пакетов акций российских банков иногда приходится слышать реальные угрозы в свой адрес. Так, разъяренные жители одного провинциального городка ворвались в квартиру влиятельного банкира и устроили там настоящий погром. Жители другого города, обозленные высокомерным поведением главы местного банка и его откровенным жульничеством, устроили на «обидчика» настоящую охоту. Однажды вечером, когда олигарх возвращался с работы домой, его подкараулили три молодчика. Как только банкир вышел из машины, «обиженные» накинулись на него, жестоко избили, сели в «мерседес» и скрылись. Пострадавший лишился не только машины, но и крупной денежной суммы, а также драгоценностей.

Глава 5

Искусство под прицелом

Если существует какая-либо ценная вещь, тем более уникальная, то всегда найдется и тот, кто пожелает иметь ее у себя. Это хорошо доказывает история ограбления музеев с целью похищения полотен великих мастеров живописи прошлых веков.

С давних времен коллекции произведений искусства подвергались разграблению, совершались неслыханные кражи, но именно в XX веке подобное занятие получило наибольшее распространение. Миллионеры и коллекционеры за огромные деньги стали заказывать грабителям предметы искусства, в том числе музейные картины и прочие культурные ценности. Например, Биллом Гейтсом, создателем и главой «Майкрософта», был куплен «Кодекс» Леонардо да Винчи, обошедшийся ему в 32 миллиона долларов.

Так называемые ценители искусства желают наслаждаться созерцанием шедевра единолично, в собственном доме, эгоистично лишая этого удовольствия миллионы других людей. Покупая украденную картину, они заведомо знают, за что платят деньги. Сколько бесценных произведений теперь украшает виллы наркодельцов Колумбии, арабских султанов или просто любителей-коллекционеров, которыми движет стремление повысить свой престиж. По их заказу и работают грабители. Впрочем, «самовольные» кражи тоже хорошо окупаются. Грабители рискуют, совершая их, прекрасно зная, что внакладе они не останутся, т. к. товар все равно найдет своего хозяина. Нередко им становится какой-нибудь антиквар, выставляющий затем картину на аукционах, даже на таких общеизвестных, как Кристи и Сотби. Около пятисот всевозможных редких предметов искусства, среди которых и картины, проходит через их руки. Правда, с картинами дело обстоит несколько сложнее. Бесценные творения известны наперечет, каждое из них уникально. Так просто их не продашь, не пустишь в переплавку, как драгоценный металл, не расколешь на части, как бриллиант. На первый взгляд сбыть такую добычу трудно, но, если бы это было так, ограбления музеев не совершались бы с таким завидным постоянством. Ведь спрос не исчезает. Этот товар всегда остается в цене.

Ежегодно совершается по нескольку музейных краж и попыток ограбления. Рынок торговли произведениями искусства не намного меньше, чем наркотиками. Ситуация, сложившаяся в мире, вызывает большие опасения за многие культурные ценности. Организацией «Юнисеф» и Международным советом музеев и галерей был даже составлен список украденных вещей, чтобы кражу было труднее скрыть и сбыть похищенную вещь.

В изданной не так давно книге «Грабежи в Европе — 100 разыскиваемых произведений искусства» описано несколько шедевров, украденных из музеев и галерей. В связи с данной проблемой была проведена специальная конференция, на которой подчеркивалось, что такого рода «бизнес» приобрел слишком большой размах. Подобный факт заслуженно вызывает негодование общественности всего мира. На конференции было также отмечено, что бороться с этим нужно сообща, т. е. совместными усилиями многих стран. Иначе спасти от расхищения культурное наследие любого государства мира будет просто невозможно.

Француз скажет: «Это все равно, что украсть «Джоконду…»», лаконично выразив в этих нескольких словах всю невозможность и невероятность какого-либо события. Тем не менее несравненная «Джоконда» все-таки была украдена, словно в насмешку над этим выражением. Французы же восприняли кражу шедевра как оскорбление национального достоинства, намеренно совершенное Германией. Они обвиняли в этом кайзера Вильгельма, на что немцы отвечали, что Франция сама у себя украла свою драгоценную «Мону Лизу», желая спровоцировать войну с их страной. Впрочем, парижанам следовало винить не немцев, а итальянцев. Именно они были причастны к одной из самых знаменитых краж века.

Это произошло более 90 лет назад. 21 августа 1911 года некий Леонарди Винченцо Перруджиа спокойно вынес картину из Лувра, просто спрятав ее под рабочую робу. Итальянский 30-летний художник-декоратор, работавший в одном из самых знаменитых музеев мира то маляром, то стекольщиком и мастером-краснодеревщиком, решил, что эта святыня должна принадлежать Италии и находиться именно там — на своей исторической родине.

Прекрасно зная распорядки Лувра, он без труда разработал нехитрый план похищения картины. Непосредственно перед днем кражи переночевав в музее, утром выходного дня, в понедельник, он примкнул к бригаде маляров, а затем, вынув картину из рамы, бесследно исчез вместе с ней.

В тот злосчастный день она еще висела на своем законном месте в 7 утра, где ее и видели служители музея последний раз перед тем, как лишиться сокровища на два с лишним года. А в 9 часов они уже забили тревогу, обнаружив исчезновение (по другим источникам — только вечером во вторник). Для посетителей двери Лувра тотчас же были закрыты, началось расследование.

Любопытно, что в числе подозреваемых оказались даже Пикассо и поэт Гийом Аполлинер, причем второму пришлось пять дней просидеть в тюрьме, пока не была доказана его невиновность. Об этом он даже написал стихотворение.

Поиски «Джоконды» и ее похитителя продолжались, но результатов никаких не приносили. Взволнованный пропажей Париж все это время находился в унынии; искусствоведы молились, чтобы бесценному творению кисти Леонардо не был причинен вред, а полиция продолжала заверять общественность, что ни в коем случае не допустит, чтобы картина пересекла французскую границу. Все свои надежды французы возлагали на Бертильона, бывшего в то время главой полицейской службы идентификации. Благодаря системе, созданной этим человеком, полиции удалось избежать тысячи судебных ошибок, а сотни людей спаслись от незаслуженной смерти.

В стремлении отыскать жемчужину Лувра Бертильон безжалостно загонял своих подчиненных, работая без сна и отдыха. Было проверено множество подозреваемых, полицейские обшарили все психиатрические клиники в надежде найти похитителя, принимая во внимание тот факт, что немало душевнобольных выдавало себя за любовников Джоконды…

Снова и снова, как ищейка, идущая по следу, Бертильон проверял место преступления, цепляясь за последнюю надежду найти хоть малейшую улику. И вот, в который раз облазив все до единого сантиметра, ему посчастливилось обнаружить один-единственный отпечаток пальца, оставленный злоумышленником на музейной витрине. Вот когда Бертильону пришлось пожалеть, что он довольно долго препятствовал развитию дактило-скопии. Не была окончательно разработана система классификации отпечатков, и дактило-скопическая проверка представляла собой всего лишь сопоставление найденных отпечатков пальцев с теми, чьи владельцы подозревались в совершении преступления. В архиве Сюрте хранилось скромное количество отпечатков, взятых только в самое последнее время.