Сталин. Том 2. В предчувствии Гитлера, 1929–1941 - Стивен Коткин

о романе, написанной Дьердем Лукачем, 20 и 28 декабря 1934 г. и 3 января 1935 г. провело его обсуждение, которое вылилось в дискуссию о социалистическом реализме. Лукач (г. р. 1885), родившийся в Венгрии германоязычный интеллектуал, последователь Гегеля, ранее изгнанный из Венгерской коммунистической партии за такую ересь, как защита союзов с непролетарскими силами в демократическом окружении, жил в Москве и какое-то время готовил к изданию записные книжки и рукописи Маркса в Институте Маркса — Энгельса — Ленина. Лукач называл роман чистейшим воплощением буржуазной культуры и капиталистической современности и одновременно временной заменой великой эпической традиции, однако, по его мнению, возвышение пролетариата повлекло за собой появление «положительного героя», «сознательного рабочего», преодолевающего «деградацию человека» и возвращающего роман в рамки эпоса. Социалистический реализм — посредством этого изощренного классового анализа — превратился в инструмент «подлинной» мировой литературы. Проблемы теории романа: доклад Г. Лукача, в: Литературный критик. 1935. № 2. С. 214–249; Правленная стенограмма дискуссии по докладу Г. Лукача. Литературный критик. 1935. № 3. С. 231–254; Clark, Moscow, 163–5; Tikhanov, Master and the Slave, 112–28; Лукач. Роман как буржуазная эпопея. Т. 9. С. 795–832; Szikalai, After the Revolution; Гурвич. Второе рождение. С. 347–348.

1289

Первый всесоюзный съезд советских писателей. С. 464–466 (28.08). Зархи (г. р. 1900) умер 17 июля 1935 г.

1290

Катерина Кларк определяет «советский социалистический реализм как каноническую доктрину, диктуемую ее патристическими текстами», и приводит «официальный краткий список образцовых романов». Борис Гройс понимает под социалистическим реализмом просто «искусство сталинского периода». Евгений Добренко называет социалистический реализм «самой успешной советской промышленностью… машиной для перегонки советской реальности в социализм». Clark, Soviet Novel, 3, appendix B; Groys, Total Art of Stalinism, 72; Dobrenko, Political Economy of Socialist Realism, 5–6.

1291

Jelagin, Taming of the Arts, 42–3. Елагин сам был классовым врагом, как и его сценический напарник, «граф» Шереметьев. См. также: Smrž, Symphonic Stalinism.

1292

Matthew Cullerne Bown, Socialist Realist Painting (New Haven: Yale University Press, 1998), 87, 109. Как отмечает Баун, о взглядах Сталина на живопись мало что известно (p. 184). Баун реабилитирует социалистический реализм в визуальном искусстве, утверждая, что художники-авангардисты по своей воле шли на изменение стиля с тем, чтобы их произведения стали доступны широким кругам: это была цель, к которой они стремились всей душой. Маргарита Тупицына в своей книге о фотографии, которую власти не считали художественным жанром и потому не создали союза фотографов, также утверждает, что в советской версии эстетического проекта авангарда на первое место ставились СМИ (фотоснимки для массовых журналов) и массовая культура. Кристина Киаэр в своей работе об Александре Дейнеке пытается показать, что социалистический реализм являлся авангардом. Эти работы исходят из провокационных заявлений Бориса Гройса. Tupitsyn, Soviet Photograph; Kiaer, «Was Socialist Realism Forced Labor?» 45; Kiaer, Imagine No Possessions. См. также: Susan Reid, «Socialist Realism in the Stalinist Terror»; Reid, «In the Name of the People», 716; Johnson, «Alternative Histories of Soviet Visual Culture». Сталин изображен на картинах 1928, 1931 и 1932 гг. ленинградского художника Исаака Бродского (г. р. 1883), который нарисовал его огромным и с символическим экземпляром «Правды» на столе. В 1934 г. Бродский первым из художников получил орден Ленина. В том же году Александр Герасимов (г. р. 1881), до революции представитель традиционного реализма (он выступал против авангарда), а впоследствии красноармеец и ветеран Гражданской войны, закончил работу над картиной «Товарищ Сталин делает отчетный доклад XVII съезду партии». Герасимов тоже был представителем утрированного героического реализма. Правда. 10.04.1934; 06.02.1935. Михаил Авилов написал картину «Приезд тов. Сталина в Первую конную армию в 1919 г». для выставки 1933 г. «15 лет Красной армии». Правда. 13.08.1933. Евгений Кацман писал о реакции Сталина на выставку: «Около картины Никонова Сталин сказал, глядя на Колчака с револьвером в руке, — застрелиться хочет… Когда дошли до Авилова, Сталин увидел себя нарисованным и засмеялся и сразу перевел глаза на другие работы. А потом опять на Авилова и дольше разглядывал себя». Плампер. Алхимия власти. С. 211 (цит. по: РГАЛИ. Ф. 2368. Оп. 2. Д. 36. Л. 12–13).

1293

Продажей произведений искусства занимался наркомат внешней торговли, не разбиравшийся в художественных сокровищах и создавший государственную компанию «Антиквариат». Некоторые из проданных картин, а также икон, предметов мебели, драгоценностей и антикварных книг были изъяты из музейных собраний, но по большей части продавалось конфискованное у частных лиц и церкви. Первые проданные картины обменивались на нефть (в 1930 г.). 21 из этих картин в 1931 г. приобрел за 6,65 млн долларов министр финансов США Эндрю Меллон; одна из картин была продана за 1,166 млн долларов — рекордную на тот момент сумму. «Нужен ли нам Эрмитаж». С. 106–110 (АПРФ. Ф. 3. Оп. 42. Д. 141. Л. 89–90: Стецкий — Кагановичу; 94–95 об.: Легран — Сталиной); Артизов, Наумов. Власть и художественная интеллигенция. С. 179 (РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 162. Д. 12. Л. 183); Odom and Salmond, Treasures into Tractors. В 1937 г. Меллон пожертвовал свои приобретения американскому государству, и эта коллекция легла в основу Национальной галереи в Вашингтоне. Часть работ купил музей Метрополитен. Стецкий писал Кагановичу (23.10.1933), что секретность, окружавшая эту торговлю, породила слухи о срочной распродаже и падении цен, а Эрмитаж в рейтинге мировых музеев опустился с третьего места едва ли на семнадцатое. 15 ноября 1933 г. Политбюро приняло решение о прекращении продаж. Ильин, Семенова. Проданные сокровища России. На место прежнего директора Эрмитажа (Леграна), продававшего его экспонаты по распоряжению властей, вскоре был назначен его заместитель Иосиф Орбели. Мегрелидзе. Иосиф Орбели; Юбашьян. Академик Иосиф Орбели.

1294

Bown, Socialist Realist Painting, 87, 109.

1295

Миндлин. Необыкновенные собеседники. С. 429.

1296

В порядке вещей был конформизм, но в рамках столь обширной культуры эти различные тенденции неизбежно вступали в конкуренцию друг с другом. Schlögel, Terror und Traum, 30–1.

1297

Сталин отметил, что речь Радека ему понравилась, а речь Горького нет. Хлевнюк и др. Сталин и Каганович. С. 461–462 (РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 84. Л. 53; Д. 50. Л. 49), 465–466 (РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 84. Л. 42–42 об.), 466, сн. 3 (Ф. 17. Оп. 3. Д. 951. Л. 28: 01.09.1934).

1298

Пономарев. Александр Щербаков. С. 18.

1299

Максименков. Большая цензура. С. 329–332 (РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 1494. Л. 13 об. — 18 об.).