Течет река Мойка. Правый берег. От Невского проспекта до Устья - Георгий Иванович Зуев

генерал-губернатора со стороны высокопоставленной столичной элиты и ближайшего императорского окружения. По Петербургу во множестве распространяются сплетни и слухи самого нелепого содержания. Столичный полицмейстер И. Г. Баннаш фон дер Кейт уверял представителей столичной прессы, что генерал-губернатор Суворов будто бы потворствует ворам, мошенникам, грабителям и поджигателям домов, которых «полиция вовремя ловит, а Суворов выпускает».

Злопыхательства против генерал-губернатора А. А. Суворова не прекращались, а в высших кругах имперской столицы усиливалось мнение о скорой неминуемой отставке «гуманного внука воинственного деда». И она действительно не заставила себя долго ждать. Конец губернаторской карьере светлейшего князя Александра Аркадьевича Суворова положило неудачное покушение 4 апреля 1866 года на императора Александра II революционера Дмитрия Васильевича Каракозова, впоследствии приговоренного к смертной казни. Сам же генерал-губернатор Суворов о своей отставке не подозревал и, однажды отправившись с очередным докладом в Царское Село, пребывая в весьма добродушном и доброжелательном настроении, внезапно узнал от своего благожелательного императора Александра Николаевича не только о своей отставке, но и о неожиданном решении давнего покровителя упразднить в России должность военного генерал-губернатора Петербурга. Внезапное известие потрясло Суворова, и в этот момент он вспомнил окончание императорского рескрипта о назначении его на должность столичного генерал-губернатора. Ровно пять лет тому назад император, вручая ему рескрипт, четко прочел слово, завершавшее в 1861 году этот государственный документ: «Наше всегдашнее желание, чтобы правящие и управляемые соединялись узами взаимной привязанности и взаимного доверия, что вами было бы понято и исполнено».

Расстроенный неожиданным сообщением о своем смещении, светлейший князь А. А. Суворов, всегда опиравшийся на личную приязнь молодых монархов, недоумевал. Вероятно, он в чем-то нарушил наказ российского императора, неправильно его понял и исполнил.

Весть об отставке князя мгновенно распространилась по Петербургу. «Все в городе, – записал в своем дневнике современник, – очень довольны увольнением Суворова. Еще бы – почти пять лет непрестанного заигрывания с интеллигенцией хоть кого доведут до белого каления».

После ликвидации в 1866 году службы генерал-губернатора деятельность гражданского губернатора стал контролировать министр внутренних дел. Власть же упраздненного Александром II генерал-губернатора распространялась не только на дела гражданские, но и на военные. Ему подчинялись войска столичного гарнизона, суд, полиция, финансы, провиантская и налоговая службы, таможня, рекрутские наборы, строительные дела и городское хозяйство.

В 1866 году, после упразднения должности генерал-губернатора, оба здания на набережной реки Мойки, 83, и Большой Морской улице, 38, передаются в распоряжение обер-полицмейстера Петербурга. В доме № 83 поселился обер-полицмейстер Федор Федорович Трепов, назначенный позднее градоначальником Санкт-Петербурга. В 1878 году на его жизнь покушалась народница Вера Ивановна Засулич, ранившая его и оправданная столичным судом присяжных.

В 1870-х годах сквозной участок с домами № 83 по набережной Мойки и № 38 по Большой Морской улице отдали Обществу поощрения художников, основанному в Петербурге в 20-х годах XIX столетия. Переименованное в 1882 году в Императорское, Общество поощрения художников считало своей основной задачей работу по распространению в широких массах идей отечественного изобразительного искусства, основных его задач и взглядов.

Максимилиан Егорович Месмахер

В этих зданиях, перестроенных архитекторами И. С. Китнером и М. Е. Месмахером в стиле эклектики в 1890–1893 годах, теперь регулярно организовывались вернисажи картин отечественных мастеров и демонстрировались изданные обществом прекрасные художественные литографированные альбомы. Средства от их продажи и успешной реализации картин составляли солидный фонд помощи талантливым живописцам для оплаты за обучение за границей.

Одновременно с архитектором И. С. Китнером в перестройке полученных Обществом зданий принимал активное участие и известный петербургский зодчий немецкого происхождения – М. Е. Месмахер, первый директор Центрального училища технического рисования и автор проекта дома № 13 в Соляном переулке.

Максимилиан Егорович Месмахер, сын знаменитого столичного немецкого каретного мастера-кузнеца, тогда уже являлся маститым зодчим, построившим к этому времени два замечательных великокняжеских особняка. Он основательно перестроил дом № 83 на набережной Мойки, изменив его внешний облик. Дом сохранился до наших дней. В конце 70-х годов XIX столетия он надстроил его четвертым этажом, ликвидировав два балкона и фронтон. Вместе с мэтром Месмахером в фасадной перестройке дома № 83 на Мойке принимал участие один из крупнейших архитекторов Петербурга – Иероним Севастьянович Китнер.

В те годы в здании на набережной реки Мойки, 83, располагалось также и Общество отечественных акварелистов, в числе которых особо выделялись мастера этого жанра М. Я. Вилие, А. А. Бильдерлинг, М. П. Клодт, А. Н. Бенуа, М. Е. Месмахер и многие другие художники. Здесь же в те годы находились Скандинавское благотворительное общество, редакция популярного журнала «Зодчий», переименованного в 1901 году в журнал «Художественные сокровища России». Санкт-Петербургское общество архитекторов и столичное Общество художников также нашли пристанище в доме на Мойке. Позже в Санкт-Петербурге организовали Школу при Императорском Обществе поощрения художеств. Классы этого учебного художественного заведения также пришлось разместить в доме № 83 на правом берегу реки Мойки. В начале XX столетия сюда же переместился Первый дамский художественный кружок вкупе с обществом «Понедельник» для вспомоществования семьям умерших художников.

С 1890-х годов в доме № 83 на набережной реки Мойки, наряду с художественными столичными обществами, располагалось первое в России Общество для содействия русской промышленности и торговли, организовавшее здесь первый в Российской империи художественно-промышленный музей. Его инициатором и активным создателем становится русский писатель Дмитрий Васильевич Григорович, состоявший в течение двадцати лет секретарем этого Общества и живший в одном из отремонтированных флигелей дома № 83. В 1900 году этому музею присвоили имя писателя.

Императорское Общество поощрения художеств с годами превращается в авторский центр художественной жизни имперской столицы. В его помещениях периодически открываются регулярные знаменитые на весь мир выставки художников-передвижников, демонстрирующих свои шедевры. В 1880 году столичная газета «Санкт-Петербургские вести» восторженно писала об оригинальной демонстрации в выставочном зале дома № 83 всего одной картины художника А. И. Куинджи – «Лунная ночь на Днепре». Оригинальность показа этого шедевра заключалась в том, что его демонстрация специально проходила в затемненном зале, при опущенных шторах и слабом ламповом свете. С выставленного полотна в зал, по ощущению зрителей, струился холодный лунный свет. По свидетельству корреспондента столичной популярной газеты, «зрители пытались даже отыскать электрическую лампу за выставленной на подставке картиной». По окончании демонстрации полотно было продано с аукциона за огромную по тому времени сумму – 5000 рублей. Ее счастливым владельцем оказался великий князь Константин.

В доме № 83 на набережной Мойки с 1906 по 1917 год жил и работал российский живописец, театральный художник, археолог, путешественник, писатель и член объединения «Мир искусства» Николай Константинович Рерих, пишущий в 1890–1900-х годах картины с древнерусскими мотивами в упрощенной