Большая Советская Энциклопедия (ОР) - БСЭ БСЭ

  Лит.: Народы Южной Азии, М., 1963.

Ория (язык)

О'рия, одри, уткали, один из основных языков Индии. Распространён в штате Орисса (Восточная Индия). Число говорящих 19,7 млн. чел. (1971, перепись). Принадлежит к индоарийской группе индоевропейской семьи языков. Диалектное членение выражено слабо; выделяется диалект бхатри — переходный к маратхи. Фонологически О. противостоит большинству родственных языков сохранением конечных кратких гласных. Морфологически отражает переход от флективного к агглютинативному строю. В именном словоизменении моносемичные новые аффиксы, развившиеся на базе служебных слов, вытеснили полисемичные флективные окончания, прослеживаемые лишь в рудиментах. Глагольное спряжение, сохранившее практически всего один набор первичных окончаний, основывается главным образом на вторичных синтетических (отпричастных) и на аналитических формах, в которых изменяемым компонентом служит вспомогательный глагол. Памятники раннего О. восходят к 11—13 вв. Современная О. формируется с середины 19 в. Для О. используется специальный вид письма (см. Индийское письмо).

  Лит.: Карпушкин Б. М., Язык ория, М., 1964.

  Г. А. Зограф.

Оркан Владислав

О'ркан (Orkan) Владислав [псевдоним; настоящее имя и фамилия — Францишек Смречиньский (Smreczyński)] (27.11.1875, Поремба-Велька на Подгалье, — 14.5.1930, Краков), польский писатель. Учился в гимназии в Кракове (1888—95), затем жил в деревне. Печататься начал в 1896. Наибольшую известность получили его сборники рассказов «Новеллы» (1898), «Над обрывом» (1900) и особенно романы «Батраки» (1900; рус. пер. 1926 и 1951) и «В Розтоках» (1903), раскрывающие социальные конфликты в деревне. Трагическое мироощущение, вызванное подавлением русской Революции 1905—07, выразилось в романе «Мор» (1910), сборник стихов «Из мёртвого ручья» (1912). Автор цикла новелл «Пастушья любовь» (1908), романа «В старину» (1912), исторического романа «Костка Наперский» (1925, рус. пер. 1927), этнографических зарисовок и очерков «Письма из деревни» (т. 1—2, 1925—1927).

  Соч.: Dzieła.Wydanie zbiorowe, t. 1—15, Kr., 1960—72; в рус. пер. — Обездоленные, М., 1926.

  Лит.: История польской литературы, т. 2, M.,1969; Pigoń S., W. Orkan, Kr., 1958; Faron B., W. Orkan, в кн.: Literatura okresu Młodej Polski, t. 3, Kr., 1973.

  В. А. Хорев.

Орканья Андреа

Орка'нья (Orcagna) Андреа (собственно ди Чоне; di Cione) [впервые упоминается в 1343 (или 1344) — умер 1368, Флоренция], итальянский живописец, скульптор и архитектор. Представитель флорентийской школы треченто. Участвовал в строительстве соборов в Орвието (1359—1362) и Флоренции (1357, 1365—67). В скульптурном и живописном (фрагмент фрески «Триумф смерти» в церкви Санта-Кроче во Флоренции, около 1350; алтарный образ в капелле Строцци церкви Санта-Мария Новелла, там же, 1354—57) творчестве О., проникнутом влияниями Джотто и Андреа Пизано, пластическая ясность изображений сочетается с готическими чертами (изысканная орнаментика, эмалевый колорит). В семейство ди Чоне входили также братья О.: живописцы Нардо (умер в 1365 или в 1366 во Флоренции) и Якопо (упоминается в 1365—98).

  Лит.: Gronau Н. D., Andrea Orcagna und Nardo di Cione, B., 1937; Boskovits М., Orcagna in 1357 and in other times, «The Burlington Magazine», 1971, v. 113, № 818, р. 239—251.

А. Орканья. Киот (табернакль) в церкви Орсанмикеле во Флоренции. 1352—59.

Оркестр

Орке'стр (от греч. orchēstra — площадка перед сценой в древне-греческом театре), большой коллектив музыкантов, играющих на различных инструментах и совместно исполняющих написанные для данного состава произведения. Грань между О. и инструментальным ансамблем не вполне чёткая, однако, если в ансамбле каждая партия исполняется одним музыкантом, для О. характерно исполнение хотя бы некоторых партий несколькими однотипными инструментами в унисон. Высшей формой О. является симфонический О., в состав которого входят струнные, деревянные и медные духовые, а также ударные инструменты. Распространены и О. однородного состава — струнный О., духовой оркестр. Одна из разновидностей О. — камерный О., отличающийся от симфонического меньшим числом исполнителей, нередко же и тем, что исполнение каждой партии поручено одному исполнителю. В связи с особым назначением исполнительских коллективов сложились военный О. (духовой О., порою расширенного и смешанного состава), эстрадный О. Многообразны формы О. народных инструментов. Особое явление представлял роговой оркестр, к которому понятие «О.» не вполне применимо.

  Зародившись на рубеже 16—17 вв., симфонический О. прошёл длительный путь развития. В составах первых О. преобладали струнные смычковые (семейства скрипок, виол) и щипковые (лютни, арфы) инструменты; клавесин или орган составляли основу т. н. группы континуо (клавишный инструмент, виолончели, контрабас, иногда фагот). Эпизодически появлялись духовые инструменты. Лишь к кон. 18 в. сложился классический О., который называется также малым симфоническим. Обычно в такой О. входили 8—10 первых и 4—6 вторых скрипок, 2—4 альта, 3—4 виолончели, 2 контрабаса, духовые деревянные инструменты — по 2 флейты, гобоя, кларнета, фагота (т. н. парный состав), 2 валторны, позднее были добавлены 2 трубы и литавры. Для подобного состава написаны поздние симфонии Гайдна и Моцарта, большинство симфоний Бетховена, некоторые симфонические произведения Глинки. Последующее развитие симфонического О. в 19 в. долгое время шло по пути расширения его состава и увеличения числа исполнителей. Появился т. н. большой симфонический О., который отличается от малого включением 2—3 тромбонов и тубы. Важный вклад в развитие О. внесли Г. Берлиоз, Р. Вагнер, Р. Штраус, Г. Малер, а также П. И. Чайковский, Н. А. Римский-Корсаков, И. Ф. Стравинский. Ради обогащения колористических возможностей в О. стали вводиться дополнительные инструменты, обладающие звучанием особого тембра, — малая, альтовая и басовая флейты, английский рожок, гобой д'амур, геккельфон, малый кларнет, басетгорн, бас-кларнет, саксофон, контрафагот, арфа, челеста, фротепьяно, орган и др., различные ударные, народные инструменты. Р. Вагнер ввёл в «Кольцо нибелунга» квартет валторновых (т. н. вагнеровских) туб, басовые трубы. Для исполнения многих оркестровых партитур начала 20 в., например некоторых опер Р. Штрауса, предусмотрен О. численностью более 100 человек. Ещё больших масштабов О. достигает у Г. Малера, одна из симфоний которого (№ 8) прозвана «симфонией тысячи участников» (включает большой симфонический О., солистов и 3 хора). В 20 в. развилась противоположная тенденция — к применению скромных оркестровых составов. При этом в связи с дифференциацией партий однородных инструментов партитура зачастую оказывается не менее сложной.

  Расположение исполнителей современного симфонического О. направлено к достижению слитной звучности. В 50—70-е гг. 20 в. получила распространение «американская рассадка»: слева от дирижёра помещаются первые и вторые скрипки, справа — альты и виолончели, в глубине — деревянные и медные духовые, контрабасы, слева — ударные.

  Лит.: Карс А., История оркестровки, пер. с англ., М., 1932; Рогаль-Левицкий Дм., Современный оркестр, т. 1—4, М., 1953—56; Bekker P., The orchestra, 2 ed., N. Y., 1963.

  И. А. Барсова.

Оркестр народных инструментов

Орке'стр наро'дных инструме'нтов, ансамбль, состоящий из национальных музыкальных инструментов в их подлинном или реконструированном виде. О. н. и. бывают однородными по своему составу (например, из одних домр, бандур, мандолин и т.п.) и смешанными (например, домрово-балалаечный оркестр). Небольшие инструментальные ансамбли распространены у многих народов (украинские троисти музы'кы, румынский и молдавский тараф, гамелан, сазандари и др.). В России появление первых профессиональных О. н. и. связано с именами Н. Кондратьева, организовавшего в 70-х гг. 19 в. ансамбль («хор») владимирских рожечников, и В. В. Андреева, создавшего в конце 19 в. Великорусский оркестр. Широкое развитие получили О. н. и. в советское время. В союзных и автономных республиках была проведена большая работа по реконструкции народных музыкальных инструментов, способствовавшая обогащению их выразительных и технических средств. Среди крупнейших советских О. н. и. — Оркестр русских народных инструментов им. В. В. Андреева (Ленинград), Русский народный оркестр им. Н. П. Осипова (Москва), Государственный казахский оркестр народных инструментов им. Курмангазы, Государственная капелла бандуристов УССР и др. О. н. и. распространены и в др. странах.

Оркестрион

Оркестрио'н (нем. Orchestrion), 1) переносный орган системы немецкого музыканта аббата Г. Й. Фоглера. Изобретён в 1789. 2) Комбинированный инструмент — фортепьяно-орган системы Т. А. Кунца. Изобретён в 1791 в Праге. 3) Комбинированный инструмент, состоящий из рояля в соединении с трубами (флейтами, кларнетом, фаготом). Снабжен ножной клавиатурой. Построен А. Гунном и Шеррером в Берлине в 1812. О. почти вышли из употребления.