Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 2 - Владимир Гельфельд

Музыка*****

Дирижер ****

Вокал ***(*)

Фонограмма*****

В таком виде не издается. Можно попытаться отыскать, а можно и подождать в надежде на новую серию «The Home of Opera»…

Saverio Mercadante (1795-1870) / Pelagio

Finucci / Polito / Formaggia / Mebonia

Orchestra Internazionale d'ltalia / Mariano Rivas

Live recording

Produced by Dynamic © 2010 | 636/1-2

Одна из последних опер Меркаданте. Написана прекрасным, ярким и сочным музыкальным языком. Безусловно, без влияния Верди тут не обошлось, но влияние композиторов друг на друга было взаимным. Сначала Меркаданте влиял на Верди, потом наоборот.

Оркестр немногозвучный. Много пространства, воздуха и света. Мариано Ривас играет просто и ясно. И движение взял, и нерв… По-итальянски играет Мариано. С этим нужно родиться, научиться этому невозможно… Почти невозможно (тут вспомнил о Лайнсдорфе). Дирижерскую работу оценю высоко…

Конец ознакомительного фрагмента.

1

Качка (качание) голоса: ощутимые, навязчивые голосовые вибрации относительно небольшой частоты (4-5 колебаний в секунду).

2

Так называемое опорное пение возникает при напряжении более физиологической нормы групп мышц, ответственных за дыхание, речь и, соответственно, пение. Кое-кто из специалистов считает, что академическое пение – суть опорное пение и этим оно отличается от пения эстрадного. Но это не совсем так. Вернее – совсем не так. Двадцатый век знает немало академических певцов и певиц, которые пели практически без опоры. По крайней мере – без выраженной опоры. Безусловно, группы дыхательных и певческих мышц напрягались во время пения и у них, но не более физиологической потребности. Это великие певцы. Голос им дан от рождения, от природы. Им незачем искать певческий голос, опирая звук поочередно на все внутренние органы. Скажите на милость, где вы нашли опору у Лины Пальюги, Надежды Обуховой, Елизаветы Шумской, Эрвы Нелли, Маргариты Карозио, Личии Альбанезе, Эрны Бергер, Сари Барабаш, Хильды Гюден, Рери Грист, Лизы Делла Казы? А у Дмитрия Смирнова? Почти нет опоры у Тито Скипы, Беньямино Джильи, Георгия Нэлеппа, Сергея Лемешева, Франко Корелли. И у многих других, прославленных и великих.

3

Атака – начальный момент работы голосовых связок.

4

Женские певческие регистры могут быть головными, смешанными и грудными. Головное (открытое) пение возникает в том случае, когда резонатором для извлечения звука служит голова (черепная коробка). Грудное – если резонатором для извлечения звука служит грудная клетка. При смешанном пении задействованы оба резонатора. У каждой певицы свое соотношение голосовых регистров. Превалировать может любой. Для меня – чем больше головных, тем лучше. Безусловно, имеют место исключения. Есть певицы, коих смешанные регистры не портят, но лишь украшают. Это великие певицы. Их совсем немного, считанные единицы. Шварцкопф, Мёдль, Флеминг, Людвиг, Симионато – список этот не будет длинным…

5

Частые и относительно небольшие по амплитуде голосовые вибрации называются тремолированием («барашком» в голосе). Тремолирование является выраженным дефектом певческого голоса и встречается как в мужском, так и в женском пении. Природа такого рода мелких вибраций разнообразна, однако зачастую причина тремолирования кроется в возрастных изменениях «голосового аппарата» либо в его преждевременном износе…

6

Музыкальная фраза – небольшой, относительно самостоятельный музыкальный отрезок (музыкальная мысль). Фразировка – элемент музыкального синтаксиса.

7

Кантилена – напевная мелодия, как вокальная, так и инструментальная. В данном случае – связная, легко читаемая мелодия.